伽羅先代萩
竹の間の段
政岡 豊竹咲甫大夫
八汐 豊竹始大夫
沖の井 豊竹靖大夫
小巻 豊竹希大夫
鶴喜代君 豊竹咲寿大夫
千松 竹本小住大夫
忍び・腰元 豊竹亘大夫
鶴澤清友
御殿の段
前 竹本津駒大夫・鶴澤藤蔵
後 豊竹呂勢大夫・鶴澤燕三
人形 八汐 桐竹勘十郎
沖の井 吉田一輔
鶴喜代君 吉田玉誉
千松 吉田玉翔
乳母政岡 吉田和生
小巻 桐竹紋臣
忍び 吉田玉彦
栄御前 吉田勘彌 他
紙子仕立両面鑑
大文字屋の段
中 豊竹吉穂大夫・鶴澤清馗
奥 竹本千歳大夫・豊澤富助
人形 番頭権八 吉田玉也
母 妙三 吉田蓑一郎
大文字屋栄三郎 吉田幸助
手代忠兵衛 桐竹亀次
嫁お松 吉田清五郎
万屋助右衛門 吉田玉女
手代伝九郎 桐竹紋吉 ほか
「伽羅先代萩」、この場は女性と子供だけしか出て来ないストーリー。大悪人仁木弾正の妹八汐の悪人ぶりは素晴らしく（笑）始大夫の憎らし気な語りっぷりに魅了される。
歌舞伎では、鶴喜代君よりも千松がいい役だが、文楽では逆のよう。若君の方が台詞が多い。
最後は悪が滅びる大団円。じっと耐えていた政岡が千松の遺骸に小刀を持たせて敵を討つ演出は、人形ならでは。政岡の凄まじい怒りの爆発。
「紙子仕立両面鑑」は、珍しい上演。助六・揚巻の心中事件を扱ったもので、吉原を舞台の歌舞伎十八番「助六」とは、名前以外に共通点がない。
お松という、申し分の無いヨメがいながら、放蕩に走る、というのは上方の狂言のパターンで、紙屋治兵衛や、「今頃は半七さん」で有名な「酒屋」など、数多い。
助六という、たった一人の阿呆のおかげで、振り回される周囲の人々を描く。義理の絡まった登場人物たちが、互いに相手を思いやり取る行動が、いまでは理解できないほど突飛だったりするが、彼らは大真面目。
湿っぽい舞台を払いのけるのは、終幕のチャリ味の豊富な場面。悪巧みが露見して、番頭権八は、天井から吊った紐で、つり上げられ、ぶら～りぶら～り。
人形でしかありえない演出に拍手喝采。今月も文楽公演、楽しませていただいた。次回は二月。また楽しみにしている。
竹の間の段
政岡 豊竹咲甫大夫
八汐 豊竹始大夫
沖の井 豊竹靖大夫
小巻 豊竹希大夫
鶴喜代君 豊竹咲寿大夫
千松 竹本小住大夫
忍び・腰元 豊竹亘大夫
鶴澤清友
御殿の段
前 竹本津駒大夫・鶴澤藤蔵
後 豊竹呂勢大夫・鶴澤燕三
人形 八汐 桐竹勘十郎
沖の井 吉田一輔
鶴喜代君 吉田玉誉
千松 吉田玉翔
乳母政岡 吉田和生
小巻 桐竹紋臣
忍び 吉田玉彦
栄御前 吉田勘彌 他
紙子仕立両面鑑
大文字屋の段
中 豊竹吉穂大夫・鶴澤清馗
奥 竹本千歳大夫・豊澤富助
人形 番頭権八 吉田玉也
母 妙三 吉田蓑一郎
大文字屋栄三郎 吉田幸助
手代忠兵衛 桐竹亀次
嫁お松 吉田清五郎
万屋助右衛門 吉田玉女
手代伝九郎 桐竹紋吉 ほか
「伽羅先代萩」、この場は女性と子供だけしか出て来ないストーリー。大悪人仁木弾正の妹八汐の悪人ぶりは素晴らしく（笑）始大夫の憎らし気な語りっぷりに魅了される。
歌舞伎では、鶴喜代君よりも千松がいい役だが、文楽では逆のよう。若君の方が台詞が多い。
最後は悪が滅びる大団円。じっと耐えていた政岡が千松の遺骸に小刀を持たせて敵を討つ演出は、人形ならでは。政岡の凄まじい怒りの爆発。
「紙子仕立両面鑑」は、珍しい上演。助六・揚巻の心中事件を扱ったもので、吉原を舞台の歌舞伎十八番「助六」とは、名前以外に共通点がない。
お松という、申し分の無いヨメがいながら、放蕩に走る、というのは上方の狂言のパターンで、紙屋治兵衛や、「今頃は半七さん」で有名な「酒屋」など、数多い。
助六という、たった一人の阿呆のおかげで、振り回される周囲の人々を描く。義理の絡まった登場人物たちが、互いに相手を思いやり取る行動が、いまでは理解できないほど突飛だったりするが、彼らは大真面目。
湿っぽい舞台を払いのけるのは、終幕のチャリ味の豊富な場面。悪巧みが露見して、番頭権八は、天井から吊った紐で、つり上げられ、ぶら～りぶら～り。
人形でしかありえない演出に拍手喝采。今月も文楽公演、楽しませていただいた。次回は二月。また楽しみにしている。