観劇日 2010年11月6日（土） 昼の部 11：30開演
劇場 出石永楽館
座席 １階 は升
「近頃河原の達引」はナマでは見ていなかったが、我當さんが
与次郎を通しで演じられた舞台の録画を持っている。
その後半部分「堀川与次郎内の場」が今年の幕開きの演目だった。
愛之助さんはその我當さんから手取り足取り指導を受けたそう。
芝居を比較したくなかったので、我當さんの映像は観劇前には見
なかったが、それでも、我當さんだ！と思う部分がところどころ
にあり、そこが微笑ましかった。
片岡家の大事な役に愛之助さんが初役で挑む記念の舞台に立ち会
えたことがことのほかうれしい♪
私が観たのは２日目。愛之助さんはいまできる与次郎を精いっぱ
い演じておられた。いまはボジョレーヌーボーでもいつか豊穰な
味わいにたどりつく予感でいっぱいの、心の入ったすごくいい舞
台だったと思う。
逆に、瞬発力ある体から生まれるコミカル度、絵面としての明る
さは、いまの愛之助さんならではの魅力だと思った。
以下、１回しか見ていないので記憶違いもあるでしょうけど。
いつもの備忘録。
片岡十二集の内 近頃河原の達引（ちかごろかわらのたてひき）
堀川与次郎内の場
猿廻し与次郎：愛之助 遊女お俊：吉弥
井筒屋伝兵衛：薪車 稽古娘おつる：吉太朗
母おぎん：竹三郎
＜あらすじ＞
遊女お俊と伝兵衛の心中を扱ったお話。
四条河原でお俊のことをめぐり恋敵の悪侍を殺してしまい、行方
をくらました伝兵衛。その伝兵衛と恋仲のお俊はいっしょに心中
されないようにと遊郭から実家に戻されていた。
お俊の実家では猿廻しで生計を立てている兄の与次郎と、目の見
えない母が暮らしており、お俊を心中させてはなるまいと、二人
は必死で伝兵衛から守ろうとする。
そこへ伝兵衛がやってきて・・・。
●三味線のお稽古
小さな娘おつるが老女から三味線のお稽古をつけてもらっている。
曲目は「鳥辺山心中」ですと。
竹三郎さんも吉太朗くんも、実際に三味線を弾きながら唄も唄っ
ていることにちょっと感激♪
稽古を終えて帰るおつる、七三の引っ込みポーズがきまってる～。
●猿回しの与次郎、妹お俊、母おぎん
入れ違いに花道をやってくる与次郎。
背中にくくりつけた荷物の上にはお猿さんが乗っかっている。
きゃあ～、かわいい。猿も与次郎も♪
与次郎の化粧は二枚目ではなく庶民的な素朴なお顔で、ちょっと
太郎冠者みたいな感じ。
家に着くや、母親（さっきの老女）に声をかける。
「母者人。いま戻ったぞや」。
ピョンと勝手に背中からおりるお猿さんが可愛いったら♪
帰宅した与次郎の一連の動きがいかにも上方の和事らしい。
息子が帰るなり、母は自分の長患いから苦労をかけていることを
詫び、一人しゃべり続けている。
その間じゅう、母の話をじっと聞くわけではなく、帰宅の片付け
のためにチャッチャと立ち動く与次郎。
これが母と息子の日常風景なのだと、しばし見入ってしまう。
背中の荷を下ろし、猿を檻に入れ、商売道具や編み笠を壁に架け、
脱いだ衣類を押し入れにしまう。
着物の裾の汚れを払うのに戸口で前をパンパン、その後おしりを
外に突き出し、裾の後ろをパンパンと。（←ここ映像の我當さん
は後ろだけだった。愛之助さんは前を先に払い、続けて後ろを払っ
たからか、おしりが強調され可笑しくて笑ってしまった。）
かと思えば、その日に食べる穀類らしきものを袋から桶に移し、
こぼれた粒を丁寧に指で拾い集めて桶の中へ。
咳き込んだ母の元へ、湯のみ茶碗にお茶を入れて持っていくとこ
ろまでもが与次郎の日課なのだろう。
着替えを終えてようやく母に話しかける言葉は、現実とは逆。
上白米の仕送りや食べ物も手に入るし、案じることはない、と。
金子の入った貧相な袋を出し、一瞬情けない表情になるも、それ
を母に持たせ袋を下に引っぱっては「重い重い～」と。
（見た目は悲惨なのに、またまた笑わせてくれるやないの～。）
伝兵衛がいつ訪ねてくるかと心配で寝られない与次郎と母。
お俊を奥の部屋から呼んで、伝兵衛と縁を切るよう説得する。
縦縞の衣装を粋に着こなす艶っぽい妹、お俊役は吉弥さん。
落ち目になった男を捨てるのは遊女の恥・・・という意味の言葉
を返す。
（吉弥さん、憂いの中に芯のある美しさ。きれい～！）
こうなったら退き状（離縁状）を書くのがいいと二人が言うと、
退き状なら用意してあると書状を見せるお俊。
安心して行灯の灯を消し、お俊の横で寝る与次郎。
寝支度をする細やかな芝居に客席から笑いが。
足をそろえて羽織を巻き、仰向けになって脚を高くあげて、もう
一度しっかり羽織を縛りつける。（下半分寝袋状態。）
それから煎餅布団にくるまり、体を転がすと布団が巻き付く！
（この布団巻きは「沼津」の平作を我當さんが演じた時にも出て
きたが、愛之助さんの場合バネ仕掛けのように一瞬にしてコロン
と巻かれるので可笑しみが5倍増し！頭も枕の位置にピタッと合う
お見事なものだった。）
ん？この調子で書くと終わらへん。チャッチャとねー。
●お俊と伝兵衛の決意
花道から登場の伝兵衛。元気なくお俊の家にたどりつく。
（薪車さんのつっころばし伝兵衛、いよっ！男前。）
戸口の伝兵衛に最初に気づいたのはお俊。
ややあって二人のやりとりに気づいた与次郎が、暗闇の中大慌てで
戸口へ。暗いため間違ってお俊を外に追いやり、伝兵衛を家の中に
入れてしまう。
（与次郎の必死さと、相反する結果に客席からも笑いが♪）
中にいる伝兵衛を怖がりながらも（ブルブル、ガタガタ）、お俊の
ことをあきらめさそうと頑張る与次郎。伝兵衛に退き状を渡す。
伝兵衛はおどろいた様子。
お俊が言う。伝兵衛に退き状を声に出して読んでほしい、と。
読んでわかったのは、それが退き状ではなく、お俊が伝兵衛と心中
することを決めた書き置きだった。
お俊の決意に驚く母、兄。
与次郎は混乱しつつも妹を家の中に入れる。
お俊と伝兵衞がようやく並ぶ。
上方役者のご両人♪ お似合いのカップル～。
伝兵衞はお俊の家族に遠慮して、死ぬのは自分一人でいい、お俊に
は生きながらえて自分の弔いをしてほしいと言う。
と、この場で自害しようとする伝兵衞。刀を奪って止めさせるお俊。
ここで浄瑠璃の声がかぶる。
「そりゃ聞こえませぬ、伝兵衞さん～」
訴えるお俊のクドキの場面。
（ここから吉弥さんの熱演にうっとりゾクゾク。）
立ち上がって自分の簪をそっと抜き、愛おしそうに伝兵衞の髪を整
える仕草がたまりませぬ～。
大事な夫の難儀な折に見捨てては女の道が立ちません。
「いっしょに死なせてください」と願い出るお俊。
二人の様子を背中で聞いていた与次郎。
こんなはずではなかった、伝兵衛よりも妹のほうが手ゴワイ。どう
したものかとうろたえる。
その慌てぶりが悲しいやら、可笑しいやら。
（こういう台詞になると、ほんとに我當さんみたい！）
ここから先は伝兵衛に訴える母親の糸に乗った台詞が聞きどころ。
これでもか、これでもかと、詰め寄るようにかぶせてゆく台詞は、
竹三郎さんの独壇場。
これは泣かずにおれませんて！
娘がお世話になったのに義理知らずで申し訳ない。でもわかってほ
しい。親というものは子が可愛い。死ぬとわかって送り出すのはあ
まりにしのびない、せめて遠くに逃げ延びてほしいと。
「たのみます、おがみます」と手を合わす母に、もう大泣き～～～。
（すすり泣き、もらい泣きの観客多数。）
●猿回しの与次郎 祝言の唄
泣いている皆をおさめるように、与次郎。
妹も、伝兵衞さんも、母のいうことも道理。
母の気持ちがわかったら、二人は早くここを出た方がいい、と。
そこで自分が猿回しの「お初徳兵衞」で祝言の寿を、と申し出る。
二人が着替える間に、二匹の猿を着替えさせ、猿回しの祝言の用意
をする与次郎。
舞台上手ではお俊と伝兵衞が実際の盃を。
正面では猿のお初徳兵衞が狂言の盃を。
棒を持って猿をあやつりながら、芝居上の祝言の唄をうたう与次郎。
いやん、愛之助さん、エエ声やないのぉ～！！
艶やかではりがあって、古典芸能としての豊かな味わいを持ったう
たい方。（無知で恥ずかしいけれど、種類でいえばこれって長唄？）
とにかくめでたい唄♪
唄いながら、心で泣きながら、猿の芸で笑わせる与次郎。
猿に盃を勧める時には、二人にも盃を勧めるから忙しいの（笑）。
しかし、遠くへ逃げるとはいっても本当は・・・ってことにはもう
誰も触れず、みなで唄を聞き、猿廻しを見ている。
唄がだんだん涙声に・・・。
とうとう唄い終わり、二人を見送るときが。
戸口の中と外。
外ではお俊と伝兵衞、二人の頬を伝う涙。
家の中から、見えない目で見送る母。
その隣りで見送る与次郎の肩には徳兵衞の衣装を着た猿が～。
涙涙・・・。（幕）
書きながら思い出しては、ええ舞台やったなあと思いました。
アップが遅れがちだけれど、道行初音旅のほうも後日なんとかアッ
プしたいと思う。
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劇場 出石永楽館
座席 １階 は升
「近頃河原の達引」はナマでは見ていなかったが、我當さんが
与次郎を通しで演じられた舞台の録画を持っている。
その後半部分「堀川与次郎内の場」が今年の幕開きの演目だった。
愛之助さんはその我當さんから手取り足取り指導を受けたそう。
芝居を比較したくなかったので、我當さんの映像は観劇前には見
なかったが、それでも、我當さんだ！と思う部分がところどころ
にあり、そこが微笑ましかった。
片岡家の大事な役に愛之助さんが初役で挑む記念の舞台に立ち会
えたことがことのほかうれしい♪
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私が観たのは２日目。愛之助さんはいまできる与次郎を精いっぱ
い演じておられた。いまはボジョレーヌーボーでもいつか豊穰な
味わいにたどりつく予感でいっぱいの、心の入ったすごくいい舞
台だったと思う。
逆に、瞬発力ある体から生まれるコミカル度、絵面としての明る
さは、いまの愛之助さんならではの魅力だと思った。
以下、１回しか見ていないので記憶違いもあるでしょうけど。
いつもの備忘録。
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片岡十二集の内 近頃河原の達引（ちかごろかわらのたてひき）
堀川与次郎内の場
猿廻し与次郎：愛之助 遊女お俊：吉弥
井筒屋伝兵衛：薪車 稽古娘おつる：吉太朗
母おぎん：竹三郎
＜あらすじ＞
遊女お俊と伝兵衛の心中を扱ったお話。
四条河原でお俊のことをめぐり恋敵の悪侍を殺してしまい、行方
をくらました伝兵衛。その伝兵衛と恋仲のお俊はいっしょに心中
されないようにと遊郭から実家に戻されていた。
お俊の実家では猿廻しで生計を立てている兄の与次郎と、目の見
えない母が暮らしており、お俊を心中させてはなるまいと、二人
は必死で伝兵衛から守ろうとする。
そこへ伝兵衛がやってきて・・・。
●三味線のお稽古
小さな娘おつるが老女から三味線のお稽古をつけてもらっている。
曲目は「鳥辺山心中」ですと。
竹三郎さんも吉太朗くんも、実際に三味線を弾きながら唄も唄っ
ていることにちょっと感激♪
稽古を終えて帰るおつる、七三の引っ込みポーズがきまってる～。
●猿回しの与次郎、妹お俊、母おぎん
入れ違いに花道をやってくる与次郎。
背中にくくりつけた荷物の上にはお猿さんが乗っかっている。
きゃあ～、かわいい。猿も与次郎も♪
与次郎の化粧は二枚目ではなく庶民的な素朴なお顔で、ちょっと
太郎冠者みたいな感じ。
家に着くや、母親（さっきの老女）に声をかける。
「母者人。いま戻ったぞや」。
ピョンと勝手に背中からおりるお猿さんが可愛いったら♪
帰宅した与次郎の一連の動きがいかにも上方の和事らしい。
息子が帰るなり、母は自分の長患いから苦労をかけていることを
詫び、一人しゃべり続けている。
その間じゅう、母の話をじっと聞くわけではなく、帰宅の片付け
のためにチャッチャと立ち動く与次郎。
これが母と息子の日常風景なのだと、しばし見入ってしまう。
背中の荷を下ろし、猿を檻に入れ、商売道具や編み笠を壁に架け、
脱いだ衣類を押し入れにしまう。
着物の裾の汚れを払うのに戸口で前をパンパン、その後おしりを
外に突き出し、裾の後ろをパンパンと。（←ここ映像の我當さん
は後ろだけだった。愛之助さんは前を先に払い、続けて後ろを払っ
たからか、おしりが強調され可笑しくて笑ってしまった。）
かと思えば、その日に食べる穀類らしきものを袋から桶に移し、
こぼれた粒を丁寧に指で拾い集めて桶の中へ。
咳き込んだ母の元へ、湯のみ茶碗にお茶を入れて持っていくとこ
ろまでもが与次郎の日課なのだろう。
着替えを終えてようやく母に話しかける言葉は、現実とは逆。
上白米の仕送りや食べ物も手に入るし、案じることはない、と。
金子の入った貧相な袋を出し、一瞬情けない表情になるも、それ
を母に持たせ袋を下に引っぱっては「重い重い～」と。
（見た目は悲惨なのに、またまた笑わせてくれるやないの～。）
伝兵衛がいつ訪ねてくるかと心配で寝られない与次郎と母。
お俊を奥の部屋から呼んで、伝兵衛と縁を切るよう説得する。
縦縞の衣装を粋に着こなす艶っぽい妹、お俊役は吉弥さん。
落ち目になった男を捨てるのは遊女の恥・・・という意味の言葉
を返す。
（吉弥さん、憂いの中に芯のある美しさ。きれい～！）
こうなったら退き状（離縁状）を書くのがいいと二人が言うと、
退き状なら用意してあると書状を見せるお俊。
安心して行灯の灯を消し、お俊の横で寝る与次郎。
寝支度をする細やかな芝居に客席から笑いが。
足をそろえて羽織を巻き、仰向けになって脚を高くあげて、もう
一度しっかり羽織を縛りつける。（下半分寝袋状態。）
それから煎餅布団にくるまり、体を転がすと布団が巻き付く！
（この布団巻きは「沼津」の平作を我當さんが演じた時にも出て
きたが、愛之助さんの場合バネ仕掛けのように一瞬にしてコロン
と巻かれるので可笑しみが5倍増し！頭も枕の位置にピタッと合う
お見事なものだった。）
ん？この調子で書くと終わらへん。チャッチャとねー。
●お俊と伝兵衛の決意
花道から登場の伝兵衛。元気なくお俊の家にたどりつく。
（薪車さんのつっころばし伝兵衛、いよっ！男前。）
戸口の伝兵衛に最初に気づいたのはお俊。
ややあって二人のやりとりに気づいた与次郎が、暗闇の中大慌てで
戸口へ。暗いため間違ってお俊を外に追いやり、伝兵衛を家の中に
入れてしまう。
（与次郎の必死さと、相反する結果に客席からも笑いが♪）
中にいる伝兵衛を怖がりながらも（ブルブル、ガタガタ）、お俊の
ことをあきらめさそうと頑張る与次郎。伝兵衛に退き状を渡す。
伝兵衛はおどろいた様子。
お俊が言う。伝兵衛に退き状を声に出して読んでほしい、と。
読んでわかったのは、それが退き状ではなく、お俊が伝兵衛と心中
することを決めた書き置きだった。
お俊の決意に驚く母、兄。
与次郎は混乱しつつも妹を家の中に入れる。
お俊と伝兵衞がようやく並ぶ。
上方役者のご両人♪ お似合いのカップル～。
伝兵衞はお俊の家族に遠慮して、死ぬのは自分一人でいい、お俊に
は生きながらえて自分の弔いをしてほしいと言う。
と、この場で自害しようとする伝兵衞。刀を奪って止めさせるお俊。
ここで浄瑠璃の声がかぶる。
「そりゃ聞こえませぬ、伝兵衞さん～」
訴えるお俊のクドキの場面。
（ここから吉弥さんの熱演にうっとりゾクゾク。）
立ち上がって自分の簪をそっと抜き、愛おしそうに伝兵衞の髪を整
える仕草がたまりませぬ～。
大事な夫の難儀な折に見捨てては女の道が立ちません。
「いっしょに死なせてください」と願い出るお俊。
二人の様子を背中で聞いていた与次郎。
こんなはずではなかった、伝兵衛よりも妹のほうが手ゴワイ。どう
したものかとうろたえる。
その慌てぶりが悲しいやら、可笑しいやら。
（こういう台詞になると、ほんとに我當さんみたい！）
ここから先は伝兵衛に訴える母親の糸に乗った台詞が聞きどころ。
これでもか、これでもかと、詰め寄るようにかぶせてゆく台詞は、
竹三郎さんの独壇場。
これは泣かずにおれませんて！
娘がお世話になったのに義理知らずで申し訳ない。でもわかってほ
しい。親というものは子が可愛い。死ぬとわかって送り出すのはあ
まりにしのびない、せめて遠くに逃げ延びてほしいと。
「たのみます、おがみます」と手を合わす母に、もう大泣き～～～。
（すすり泣き、もらい泣きの観客多数。）
●猿回しの与次郎 祝言の唄
泣いている皆をおさめるように、与次郎。
妹も、伝兵衞さんも、母のいうことも道理。
母の気持ちがわかったら、二人は早くここを出た方がいい、と。
そこで自分が猿回しの「お初徳兵衞」で祝言の寿を、と申し出る。
二人が着替える間に、二匹の猿を着替えさせ、猿回しの祝言の用意
をする与次郎。
舞台上手ではお俊と伝兵衞が実際の盃を。
正面では猿のお初徳兵衞が狂言の盃を。
棒を持って猿をあやつりながら、芝居上の祝言の唄をうたう与次郎。
いやん、愛之助さん、エエ声やないのぉ～！！
艶やかではりがあって、古典芸能としての豊かな味わいを持ったう
たい方。（無知で恥ずかしいけれど、種類でいえばこれって長唄？）
とにかくめでたい唄♪
唄いながら、心で泣きながら、猿の芸で笑わせる与次郎。
猿に盃を勧める時には、二人にも盃を勧めるから忙しいの（笑）。
しかし、遠くへ逃げるとはいっても本当は・・・ってことにはもう
誰も触れず、みなで唄を聞き、猿廻しを見ている。
唄がだんだん涙声に・・・。
とうとう唄い終わり、二人を見送るときが。
戸口の中と外。
外ではお俊と伝兵衞、二人の頬を伝う涙。
家の中から、見えない目で見送る母。
その隣りで見送る与次郎の肩には徳兵衞の衣装を着た猿が～。
涙涙・・・。（幕）
書きながら思い出しては、ええ舞台やったなあと思いました。
アップが遅れがちだけれど、道行初音旅のほうも後日なんとかアッ
プしたいと思う。
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興奮の永楽館大歌舞伎＠日帰りバスツアー
永楽館大歌舞伎「義経千本桜 道行初音旅」