○2023.11.26（日）14:00～ 東京芸術劇場 １階Ｍ-○ カーチュン・ウォン：日本フィル（#248芸劇シリーズ） 小山 清茂：管弦楽のための木挽歌 プロコフィエフ：ピアノ協奏曲第３番ハ長調op26、Pf)福間 洸太朗 （アンコール）坂本 龍一：aqua チャイコフスキー：交響曲第６番ロ短調op74「悲愴」（会場入口のポスター） プーチンによるウクライナ軍事侵攻の影響で、桂冠指揮者ラザレフの 来日が４回連続で見送りの止むなしに。あのパワフルな名演は、残念な がらもう聴けないようだ。今回の代役はこの９月に、首席指揮者となっ たばかりのカーチュン。予定されていたメインの「悲愴」はそのままで、 前半を小山清茂とプロコフィエフに変更した。そのため名曲中心のシリ ーズとしては、少々マニアックな選曲になっている。ベルリンフィルの 来日公演と重なったようだが、１・２階の入りはほぼ満員と盛況。コン マスは扇谷泰朋で、オケは弦フル編成である。 最初は1957年に作曲され、渡邉暁雄と日フィルで初演された木挽歌。 小山清茂の代表作とされるが、聴くのは初めてである。ゆったりとした 独奏チェロで始まる木挽歌が、村の盆踊りや都会の朝の歌に変化して、 パワフルなクライマックスを迎える。最後は静寂の中を冒頭の木挽歌が、 バスクラリネットで奏され、消え入るように終息するという展開。日本 的と言うと月並みだが、日本人の心に刺さる曲である。和太鼓の生々し い響きが印象的。カーチュンが紡ぎ出す日本の民謡の調べは、外国人が 演奏していることを意識させない。まるで母国語のように、違和感なく 扱うのには驚かされる。
（カーテンコール） プロコのPf協３番はモダンで洗練された、私が好きな曲。しかし演奏 機会は少なく、何と10年振りに聴く。ソリストは1982年生れのスラリと 大柄の好男子。若手というイメージが強いが、そろそろ円熟期だろうか。 昨年秋の日フィル定期では、ブラームスの第１協奏曲の好演を聴かせて くれた。この曲のみオケは弦14型＋Cb１に縮小する。 優しく懐かしい感じの序奏に続く１楽章は速めのテンポ。表情を変え ず淡々と弾くソリストだが、超絶技巧が連続するので力が入るようだ。 ２楽章はやわらかな音色と激しい打鍵が交錯。中間部の夢見るような曲 想が、透明な音色で奏される。ピアノが打楽器的に演奏される３楽章は、 オケとの壮絶なぶつかり合い。スリリングな展開となる。フィナーレは 両者がドンピシャと合って壮麗な音の渦に。何度かのコールの後アンコ ールは、予想外の坂本龍一。クラシックの曲とは言えないが、何故かホ ッとしたのは事実である。
（仙台・定禅寺通り） 15分の休憩後はコバケン以外では余り聴かない「悲愴」。初めて聴く カーチュンのチャイコである。１楽章はダイナミックに緩急をつけた演 奏で、マエストロは独特の大きな動きでの棒捌き。メリハリをつけたキ ビキビとした演奏は予想した通り。ワルツもどき５拍子の２楽章は優雅 で柔らかな響き。中間部ではテンポを落として、優雅さを一層際立たせ ていた。３楽章も快適なテンポで、進行とともに白熱し物凄い大音量に。 炸裂する大太鼓とシンバルは、分かってはいるのだが非常に強烈。マエ ストロは仁王立ちでオケを鳴らし切った。間の抜けた拍手が出るが追随 者はなし。せめてもの救いであった。一呼吸置いて入った４楽章は一転 して遅めのテンポ。１楽章と同様緩急を際立たせた劇的な展開である。 マエストロは珍しくオケを煽り、楽員もそれに応えて一糸乱れぬ力演。 フィナーレは残響が消え入った後、マエストロがタクトを下すまで10数 秒の静寂。楽員の心をしっかりと掴んだ、予想した通りの名演だった。 コールでは満足そうに、木管のトップを次々に立たせていた。
