ＨＭ/ＨＲの歴史
６０年代後半、ブルース・ロックの音がでかくなりハード・ロックが誕生。
７０年代になると、ブルース色はロック性へと昇華（基本的には同じもの）、７０年代ハード・ロック黄金時代が到来。
７０年代末はパンクに押されていたが、
８０年代初頭、NWOBHM（ニュー・ウエイヴ・オブ・ブリティッシュ・ヘヴィー・メタル）ムーブメントが起こり、ヘヴィー・メタルすなわちスピーディでパンキッシュな勢いのある攻撃的ハード・ロック（IRON MAIDEN、SAXON、TYGERS OF PANTANG、DEF LEPPARD、TANK、RAVEN）が流行。
しかし、ブームになるにつれ、勢いだけで音楽性の低いヘヴィー・メタルが増え、音楽性が低下。
その後、音楽性を上げようとヘヴィー・メタルはメロディアス・ポップ化。
そしてついに８０年代中期～後期、ポップでメロディアスなヘビメタ・ブームとなり、華やかで明るいゴージャスなポップ・メタルの一大ムーブメントとなった。（POISON、WARRANT、NELSON、TNT、MOTLEY CRUE、BON JOVI、DEF LEPPARD、EUROPE、YNGWIE MALMSTEEN、WHITE LION etc...)
７０年代末はパンクに押されていたが、
８０年代初頭、NWOBHM（ニュー・ウエイヴ・オブ・ブリティッシュ・ヘヴィー・メタル）ムーブメントが起こり、ヘヴィー・メタルすなわちスピーディでパンキッシュな勢いのある攻撃的ハード・ロック（IRON MAIDEN、SAXON、TYGERS OF PANTANG、DEF LEPPARD、TANK、RAVEN）が流行。
しかし、ブームになるにつれ、勢いだけで音楽性の低いヘヴィー・メタルが増え、音楽性が低下。
その後、音楽性を上げようとヘヴィー・メタルはメロディアス・ポップ化。
そしてついに８０年代中期～後期、ポップでメロディアスなヘビメタ・ブームとなり、華やかで明るいゴージャスなポップ・メタルの一大ムーブメントとなった。（POISON、WARRANT、NELSON、TNT、MOTLEY CRUE、BON JOVI、DEF LEPPARD、EUROPE、YNGWIE MALMSTEEN、WHITE LION etc...)
１９８８年～１９９０年あたりになると、ロック性の希薄なポップメタル～（プードル）ヘア・メタルが飽和状態となり、さすがに１９８９年頃にはヘア･メタルはダサいという風潮に。
９０年代になってからは、メロディアス・ポップ化したヘヴィー・メタルに対し、グランジ＝ハード・ロックの復権がおこり、ロックに飢えていた欧米のロック文化圏の国々では爆発的に受け入れられたと同時に、グランジ･ムーブメントの席捲によりゴージャス･ポップなヘビメタは死滅。
グランジはその後、モダン・ハードロックへと受け継がれ、ラウド＆ヘヴィー・ロック、メタルコアと共に、ハード＆ヘヴィーの歴史は積み重ねられ、ハード＆ヘヴィーは不滅。
しかし、８０年代のヘビメタ･ブームは日本の場合、ハード＆ヘヴィーな部分に惹かれてのブームではなく、ポップでキャッチーなメロディーに惹かれてのブームであったことからもわかる通り、日本人HM/HRファンは、哀愁・叙情性や爽快感・透明感等を生む哀メロ・美メロ・泣きメロを愛するメロディー至上主義的ハード・ポップ・ファンでしたので、ポップ性の無いハード＆ヘヴィーな次のグランジには行けず。
９０年代になってからは、メロディアス・ポップ化したヘヴィー・メタルに対し、グランジ＝ハード・ロックの復権がおこり、ロックに飢えていた欧米のロック文化圏の国々では爆発的に受け入れられたと同時に、グランジ･ムーブメントの席捲によりゴージャス･ポップなヘビメタは死滅。
グランジはその後、モダン・ハードロックへと受け継がれ、ラウド＆ヘヴィー・ロック、メタルコアと共に、ハード＆ヘヴィーの歴史は積み重ねられ、ハード＆ヘヴィーは不滅。
しかし、８０年代のヘビメタ･ブームは日本の場合、ハード＆ヘヴィーな部分に惹かれてのブームではなく、ポップでキャッチーなメロディーに惹かれてのブームであったことからもわかる通り、日本人HM/HRファンは、哀愁・叙情性や爽快感・透明感等を生む哀メロ・美メロ・泣きメロを愛するメロディー至上主義的ハード・ポップ・ファンでしたので、ポップ性の無いハード＆ヘヴィーな次のグランジには行けず。
つまりロックが文化として成立していない日本のHM/HRファンはロックを求めるロック･ファンではなかったので、グランジ＝ハード・ロック復権には興味がなく、むしろグランジによって死滅させられたポップでメロディアスな８０年代メタルのほうを理想としていたから、グランジには進めなかった。
そのため日本のＨＭ/ＨＲメディアは、欧米のメインストリームとは全く無関係に、日本人メタラー好みのＨＭ/ＨＲを世界中から発掘して、日本の市場だけで売ればいい・・・いわゆる「ビッグ・イン・ジャパン」を誕生させ、日本独自の供給を続けた。
つまりＢＵＲＲＮ！は、８０年代メタル育ちの日本人の感性にあうジャーマン･メタルやネオクラなどの音楽を探し出し、世界的な動向とは全然関係の無い日本独自のＨＭ/ＨＲシーン/マーケットが確立。
そのため日本のＨＭ/ＨＲメディアは、欧米のメインストリームとは全く無関係に、日本人メタラー好みのＨＭ/ＨＲを世界中から発掘して、日本の市場だけで売ればいい・・・いわゆる「ビッグ・イン・ジャパン」を誕生させ、日本独自の供給を続けた。
つまりＢＵＲＲＮ！は、８０年代メタル育ちの日本人の感性にあうジャーマン･メタルやネオクラなどの音楽を探し出し、世界的な動向とは全然関係の無い日本独自のＨＭ/ＨＲシーン/マーケットが確立。
ヘヴィーなロックよりもメロディアス･ポップなものを好む日本人ＨＭ/ＨＲリスナーの需要に応えイングヴェイ・マルムスティーン、ROYAL HUNT、HAREM SCAREM、FAIR WARNING などといった「ビッグ・イン・ジャパン」が生まれたわけである。
このBURRN!によって形成されている、いわゆるこの日本のHM/HRシーンの８０年代メタル嗜好は今も続いており、現在も８０年代メタル路線及びその延長路線の北欧やドイツ、イタリアなどのメロスピ、メロパワ、メロハー、メロデス、様式美、ネオクラ、ゴシック、シンフォニック等が主流ある。
それゆえＢＵＲＲＮ！を中心とする日本人ＨＭ/ＨＲファンは、８０年代メタルを聴いて育った今の３０歳代～４０歳代の特定の年配のメロディー愛好家の大人達に限定されており、高齢化が進んでいて、だいたい皆、同じもの＝YNGWIE MALMSTEEN、DREAM THEATER、IRON MAIDEN、JUDAS PRIEST、HELLOWEEN、METALLICA、MEGADETH、FAIR WARNING、MOTLEY CRUE、BON JOVI、DEF LEPPARD、WHITESNAKE、ARCH ENEMY、ANGRA、CHILDREN OD BODOM、SONATA ARCTICA、KAMELOT、BLIND GARDIAN、DRAGONFORCE、NEGATIVE、STEEL PANTHER、LORDI、WIG WAM等を聴いている。
ただし、この日本独自のＨＭ/ＨＲシーン/マーケットも、２０年も経つと、いい加減「昔の音楽」を実践できる外国アーティストも消えてきたことに対しBURRN!は不安を募らせている。
なお、同じ日本でも、一般のイマドキの若者ロック・シーンにおいては、
ただし、この日本独自のＨＭ/ＨＲシーン/マーケットも、２０年も経つと、いい加減「昔の音楽」を実践できる外国アーティストも消えてきたことに対しBURRN!は不安を募らせている。
なお、同じ日本でも、一般のイマドキの若者ロック・シーンにおいては、
上記のＢＵＲＲＮ！的ＨＭ/ＨＲよりも、SLIPKＮOT、LINKIN PARK、RAGE AGAINST THE MACHINE、FOO FIGHTERS、GREEN DAY、OFFSPRING、KORN、SAOSIN、STORY OF THE YEAR、LAMB OF GOD、AS I LAY DYINGなどのヘヴィー・ロックや現代パンク、エモ/スクリーモ、現代メタルのほうが人気である。