[テレビデイリーキム・ジヨン記者] 2012年は韓国映画界に奇蹟みたいな一年に違いない. 一年に２本の千万映画が誕生したら相次いで伝統的な興行オフシーズンに分類される 11月に封切り 2週次 400万, 封切り 1週次 100万観客を凌ぐ映画が同時に誕生した.
その主人公たちは映画 'おおかみ少年'と '私が殺人犯だ' 二編だ.
三日前の 11月 8日に封切りしたダイナミックアクションスリラー '私が殺人犯だ'(監督チョン ビョンギル, 製作 ㈱タセポクラブ, ショーボックス㈱メディアフレックス)は封切り初週週末二日間 568,586人の観客を動員した. 封切り 3日ぶりに累積 72万観客を記録して 'おおかみ少年'以後ボックスオフィス 2位に上がった.
これは '私が殺人犯だ'が青少年観覧不可等級にもかかわらず出した記録で封切り時期と共に多方面にハンディを抱いて始めた '私が殺人犯だ'の成した快挙に違いない.
おもしろい素材, 意外に精巧なアクション, しっかりしている構成, 俳優たちの熱演そして衝撃的な反転で武装した '私が殺人犯だ'は夏シーズンの恐怖映画たちが不振で現在までスペクタキュラー スリラーが不当な隙間をきちんと攻略したという評価だ. メロ一色である映画館通りでよく作られたスリラーを捜す観客たちを誘引していること.
これを証明するように '私は殺人犯だ'はオンラインで 9点代の評点を維持していることは勿論,手強い口コミを形成して封切り 2週次にむしろ興行速度がかかっていてしばらく興行を期待して見てもよさそうだ.
一方, 興行の破竹の勢いで長安（ソウル）に話題に浮び上がった 'おおかみ少年'(監督チョン ソンフィ, 製作 ㈱映画社シルクロード)は 11月オフシーズンに, 打ち立てることがあまりなかったメロ映画の興行と言う点も興味あるが久しぶりに韓国メロ映画プロモーターをまた使う映画が登場したという点でも意味がある.
'おおかみ少年'は封切り12日ぶりに 360万名の観客を動員した. これはシリーズ史上最高の作品だから称賛を受ける外画 '007 スカイフォール'を越した記録で興行速度にだけ見ても千万映画 '光海'の 2週次興行速度を追い越す水準だ.
また封切り 5日ぶりに 100万, 9日ぶりに 200万, 11日ぶりに 300万観客など封切り 2週次週末に観客数がむしろ 30% 以上増加する現象で見て長期的な興行を期待するばかりして一角では千万にも挑戦可能ではないか期待する様子だ.
'おおかみ少年'は短編 '兄妹の家'を通じて印象的なデビューをして初長編 '獣の最後'を通じて人間本性の最後に関する残忍な探求を見せてくれた作家主義的監督チョン ソンフィの '決心した' 商業主義作品だからその純粋な感じがもっと倍増される作品だ.
一言なしに目つきだけで演技するソン ジュンギと存在自体で少女の幻生で評価を受けるパク ボヨンを通じて一番単純に純粋なことの美しさと悲しみを描いてやるせない
11月観客たちの心を惹きつけた.
誰も期待しなかった 11月に封切りして記録的な興行記録を樹立している二つの映画は韓国映画が観客たちの全ていること.
これを証明するように '私は殺人犯だ'はオンラインで 9点代の評点を維持していることは勿論,手強い口コミを形成して封切り 2週次にむしろ興行速度がかかっていてしばらく興行を期待して見てもよさそうだ.
一方, 興行の破竹の勢いで長安（ソウル）に話題に浮び上がった 'おおかみ少年'(監督チョン ソンフィ, 製作 ㈱映画社シルクロード)は 11月オフシーズンに, 打ち立てることがあまりなかったメロ映画の興行と言う点も興味あるが久しぶりに韓国メロ映画プロモーターをまた使う映画が登場したという点でも意味がある.
'おおかみ少年'は封切り12日ぶりに 360万名の観客を動員した. これはシリーズ史上最高の作品だから称賛を受ける外画 '007 スカイフォール'を越した記録で興行速度にだけ見ても千万映画 '光海'の 2週次興行速度を追い越す水準だ.
また封切り 5日ぶりに 100万, 9日ぶりに 200万, 11日ぶりに 300万観客など封切り 2週次週末に観客数がむしろ 30% 以上増加する現象で見て長期的な興行を期待するばかりして一角では千万にも挑戦可能ではないか期待する様子だ.
'おおかみ少年'は短編 '兄妹の家'を通じて印象的なデビューをして初長編 '獣の最後'を通じて人間本性の最後に関する残忍な探求を見せてくれた作家主義的監督チョン ソンフィの '決心した' 商業主義作品だからその純粋な感じがもっと倍増される作品だ.
一言なしに目つきだけで演技するソン ジュンギと存在自体で少女の幻生で評価を受けるパク ボヨンを通じて一番単純に純粋なことの美しさと悲しみを描いてやるせない
11月観客たちの心を惹きつけた.
誰も期待しなかった 11月に封切りして記録的な興行記録を樹立している二つの映画は韓国映画が観客たちの全面的な信頼を得る時点に出たという共通点がある.
しかし皮肉としか言いようがなくも市場の基盤は用意されているがスターシステムなど自ら拠り所なしに比較的小規模で作られたこの映画たちが成功することができた理由は外装や環境ではなくしっかりしている構成と真正性のあるシナリオ, 水準の高い演技など基本技が充実だったからだ.
初冬, 同時に韓国映画のにっこり興行を主導しているこの二本の映画はよく作られた映画ならオフシーズンやオンシーズンにかかわらず観客の関心を受けることができるという基本命題を再証明した.