一般社団法人コンサートプロモーターズ協会が発表した平成27年のライブ市場調査報告書によると、ライブ市場の（チケット）売上規模は前年比16％増の3,186億円に達した。公演数が7.1％増の29,546公演、入場者数が11.5％増の4,753万人、さらにチケット単価も3.9％増の6,703円となっている。
下記グラフを見ても、非常に伸びているのがよくわかるし、CD+音楽有料配信の合計が3,000億円割れの状況からしても、音楽シーンがライブ中心に動いている。（参考までに映画興行市場は2015年は当たりの年で2171億円。通年は約2000億円）
ところが筆者が最近まで在籍していたコンサートプロモーターの世界では、儲かった話がなかなか聞けず、むしろ洋楽（市場シェアでいうと約15％）ではアーティストのギャラがぼったくり状態なこともあり、大半の興行が赤字との話である（この点については別の記事で）。
邦楽を加えても、コンサート運営大手のエイベックスを見ると、ライブ事業については、2016年3月期第3四半期の段階で売上高255億円（前年同期比21％減）、売上総利益も25億円（同16％減）。となると、洋楽同様、アーティストマネジメントが儲かっているかというと、売上高117億円（同5％減）、売上総利益が33億円（同14％減）。まあ同社の場合はK-POPが大きなウェイトを占めるという特殊事情はあるけれど。うーん。
もっとも、ライブ運営をしないアミューズの2016年第3四半期を見ると、アーティストマネジメントで売上高346億円（前年比45％増）、売上総利益63億円（同107％増）と売れ筋アーティストを抱えていると儲かっているところもあるのかな。
でも、運営サイドももっと儲かってもよいはずなのに。下請けが儲かって、というのもなんか意外な気もするし、誰が潤っているのだろう？？
下記グラフを見ても、非常に伸びているのがよくわかるし、CD+音楽有料配信の合計が3,000億円割れの状況からしても、音楽シーンがライブ中心に動いている。（参考までに映画興行市場は2015年は当たりの年で2171億円。通年は約2000億円）
ところが筆者が最近まで在籍していたコンサートプロモーターの世界では、儲かった話がなかなか聞けず、むしろ洋楽（市場シェアでいうと約15％）ではアーティストのギャラがぼったくり状態なこともあり、大半の興行が赤字との話である（この点については別の記事で）。
邦楽を加えても、コンサート運営大手のエイベックスを見ると、ライブ事業については、2016年3月期第3四半期の段階で売上高255億円（前年同期比21％減）、売上総利益も25億円（同16％減）。となると、洋楽同様、アーティストマネジメントが儲かっているかというと、売上高117億円（同5％減）、売上総利益が33億円（同14％減）。まあ同社の場合はK-POPが大きなウェイトを占めるという特殊事情はあるけれど。うーん。
もっとも、ライブ運営をしないアミューズの2016年第3四半期を見ると、アーティストマネジメントで売上高346億円（前年比45％増）、売上総利益63億円（同107％増）と売れ筋アーティストを抱えていると儲かっているところもあるのかな。
でも、運営サイドももっと儲かってもよいはずなのに。下請けが儲かって、というのもなんか意外な気もするし、誰が潤っているのだろう？？
