ネストテーブルの修復２」

前回の「ネストテーブルの修復１」続きです。

塗装剥離が完了しました。

塗装を剥がすと脚部に埋め木？のような痕跡が。。。謎です。

モップ（筆）で全体にセラックニスの捨て塗りをしていきます。

次にラバー（タンポ）でセラックニスを塗り重ねて、塗膜を厚く育てていきます。

フレンチポリッシュと呼ばれる技法です。

各テーブルにつき10回以上塗り重ねます。

３台あるので効率よく、塗りと乾燥を進めることができます。

白く見える箇所も乾燥すると透明になります。

しっかり乾燥しました。

表面を見るとラバー（タンポ）でニスを塗り重ねた時にできた凹凸があります。

サンディングで表面を整えます。

before

after

この時点でニスの塗装面が凹凸無く滑らかな状態になっていることが

重要です。

次に着色です。

今回は水性着色料を使って着色をします。

まずはテーブルトップから塗っていきます。

刷毛で塗るので刷毛痕が残ります。

この刷毛痕を消すテクニックを用いると刷毛痕を無くすことができます。

着色前と着色後

この状態では水の一滴でも塗装面に落ちると水性着色料が落ちてしまうので

ニスで定着させます。

その後はサンディングで表面を整え、水性着色料で着色→ニスで定着→

サンディングと繰り返して希望する色調にもっていきます。

手間がかかりますが段階的に色を濃くしていくので、厳密な色合わせに向いている方法です。

アンティーク家具の修復箇所を色合わせする時に使われる技法です。

この続きはまた次回に。

「フィン・ユールN45 ニールス・ヴォッダー製作のアームチェアーの修復 3」

今回は椅子の仕上げを紹介します。

まず木部の再生が終わったところです。

新しく成形した部分は真新しい削りたての木部で、背景の古い木部とまったく違った色と質感です。

この後、薬品で木肌の色を変えました。

それに加えて長年の使用から発生する小さな傷や、変色を再現しました。

この時点で修復部分は完全に見えなくなりました。

ただ色はまだ明るいので、周りの木部の色に溶け込むよう更に色の調整をしました。

仕上がったところです。

肘掛けの裏側も上手く仕上がりました。

最後に椅子全体を見てみましょう。

今回の修復で目指した古美術品の価値を高める目的はとても良い形で達成できました。楽しい修復でした。

修復歴を隠すことはできませんが、価値のある物が破損したら修復されるべきです。

質の高い修復は、その美術品の価値を最大限高めるためにとても有効な手段でもあります。

お客様にもとても喜んでいただきました。

「フィン・ユールN45 ニールス・ヴォッダー製作のアームチェアーの修復 2」

前回紹介した椅子の修復の様子を紹介していきます。

まずは前回修理された部分を取り除きました。

普通はノコギリやカンナで取り除くのですが、そうすると椅子の木部が

失われてしまいます。

椅子のオリジナルの木部を少しでも失わないようように修復するべきです。

なので薬品で接着剤を溶かして取り除きました。この後接着面を平らに

調整しましたが、木部を大きく削らないで済みました。

次に新しく接着するチーク材を用意しました。

椅子のアーム部分と木目の走る方向を合わせて、なおかつ木目の密度も

同じくらいになるチーク材を用意しました。

最終的にこの2個まで絞り込まれました。

この条件を満たさない物を使うと、木目の違いで修復箇所が一目でわかって

しまいます。

接着する場所や向きが違っても木目が揃わなくなるので、接着前に目指す

ポジションを鉛筆で墨付けしてから接着しました。

接着の際にはみ出した接着剤が木肌に染み込むと、木が変色して後々のカラーリングを難しくするので、マスキングテープでしっかり養生してから接着しました。

もう一つとても大切な要素は、接着した木片の木口部分の木目の走り方が、肘掛けの部材の木口の木目の走り方と同じになっている事です。

ここを間違えると、後で肘掛けの形に成形した時に木目が揃わなくなります。

赤線で囲った部分を見ると木目の走り方向が揃っているのがわかります。

ここから肘掛けの形に成形しました。

木目の走る方向や、木目の密度も肘掛けの木部と上手くマッチしています。

肘掛けの裏側も木目がマッチしています。

ここまでは問題無く修復作業が進められました。

正しい結果を一歩ずつ積み上げていく事が重要です。

次回は塗装のプロセスを紹介します。

「フィン・ユールN45 ニールス・ヴォッダー製作のアームチェアーの修復」

日本で北欧家具デザイナーとしてとても人気のあるフィン・ユールが

1940年代にデザインしたアームチェアーを修復しました。

この画像を見て、何となく見覚えがある人も多いと思います。

肘掛け周りは曲面で構成されていて部材も細く、部材の接合部分を精密に

作るためには、とても高度な木工技術が必要です。

フィン・ユールがデザインしたこの椅子を始めて図面化して製作してのが

ニールス・ヴォッダーで、その後他社がこの椅子を製作する際には、構造的な弱点である部材の細さは耐久性に問題があるとされ、各部材は厚い物に変えられてしまったそうです。

そのような経緯から、ニールス・ヴォッダーが製作したN45が一番フィン・ユールのオリジナルデザインをそのまま表現している椅子として、とても価値が高いそうです。

お客様が持ち込んだ椅子は、購入時左側の肘掛けの外側が割れて無くなった

状態でした。

その後欠損部を修復してもらったそうですが、修復の仕上がりに満足できなくてもう一度修復できる場所を探して私の工房にたどり着いたそうです。

椅子が持ち込まれた時の状態です。

左側の肘掛けの修復部分を観察してみると、肘掛けの木部の木目と新しい部分の木目がマッチしてなくて、継ぎ足した部分が一目瞭然です。

肘掛けの裏側を見ると木目の違いはもっとよくわかります。

修復部分の着色も色が濃すぎて周りの古色とマッチしていません。

実用品としての修理なら、欠損部に木を接着して、だいたい形を同じにして、濃い茶色に着色して色合わせの不完全さを隠すくらいの修理でも良いかもしれません。

しかしこの椅子は実用品というより価値の高い古美術品なので、その価値を

高めるような修復が必要です。

修復の様子は次回で。

「李氏朝鮮時代の箪笥の修復2」

朝鮮の箪笥の修復の様子です。

まずは真鍮製の金物をすべてクリーニングしました。
主に真鍮磨き剤や、液体のコンパウンドなど、微細で研磨力のある研磨剤で

汚れ落としと艶出しをしました。




この後艶を少し落として古色に寄せるのが通常の処理ですが、とても魅力のある金物なので、最後にワックスで艶を落ち着かせる程度に仕上げます。

次に木部の汚れを落としてから、金物を養生しました。








セラックニス塗装が終わって、艶出しした状態の天板です。



鏡面のように周りの景色が映り込んでいます。
このままではテカテカ過ぎるので、最後にワックスで艶を落ち着かせます。

次に塗装済みの箪笥に外しておいた金物を取り付けていきます。







すべての修復を終えた箪笥です。




予想していた通り、きれいに塗装された木部と真鍮の金物の組み合わせは

とても華やかで、魅力ある箪笥になりました。

もう少しディテールを見てみましょう。

お客様にもとても満足していただきました。