この連載も、今日が最後となりました。
早速、Claude Mauryからの引用です。
「偽の」オムニトニックホルン
一部の著者は、誤ってオムニトニックホルンのカテゴリーに楽器を分類しました。 この混乱の理由は、特に「オムニトニック」という言葉の定義にあります。これは、それぞれの信念に応じて異なる場合があります。
これが、これらの商品としての分類に関して同じ結論を持たない理由です。
このカテゴリーで最も頻繁に分類されている楽器の1つは、「ジークフリートホルン（ Cor Siegfried ）」として知られるスイスヘルマンプラーガー（ Suisse Hermann Prager ）の6ピストンホルンです。
オムニトニックホルンの中で最初にランク付けされたのは、彼の著書The French HornのReginald Morley-Peggeです。
彼はそれを「より適切な場所が不足しているために、実際にはそれは1つではないが、オムニトニックホルンの行列を締めくくる驚くべき道具」と説明している。
詳細を説明せずに楽器の簡単な説明を提供するために、「ジークフリート」ホルンは、6個または7個のロータリーバルブを備えた機器であり、パレットの使用に応じて、上昇および独立、または下降および依存することができます。
最初の特許は1894年にドイツで取得され、1895年にスイスで取得されましたが、これらの特許の説明には、このシステムをオムニトニックシステムとして使用する意図が示唆されていません。
楽器は、August Knopfによって作成されました。どうやらこれらの楽器の1ダースは1930年代に作られたようです。
Grove辞書の最後の2版では、Pragerホルンがオムニトニックホルンの分類で誤って検出されています。
奇妙なことに、Morley-Peggeは、Frank HawkinsとRichard Merewetherとともに、1980年版の記事に署名していますが、記事のこの部分を扱っておらず、このエラーに注意しませんでした。
しかし、これらの参考文献のために、Prager楽器はまだオムニトニックホルンに分類されているのではないかと心配されています。
ここで、述べられているジークフリートホルンについて、ネット上に情報がなく、より専門的な書籍（おそらくフランス語かドイツ語）を調べる必要があり、ここではMaury氏の言葉の通りにとることとします。
アルフォンス・サックス（ Alphonse Sax ）は「サクサルフォムニトニーク（ Saxalphomnitonique ）」と「サクソムニトニーク（ Saxomnitonique ）」を1856年に特許を取得した楽器と公言しています。
この特許は、「管楽器に適用可能な原理」に関連しており、上昇ピストンと下降ピストンの組み合わせの使用により、マウスピースを備えた銅製楽器の長さとテーパーの問題を改善することを提案しています。
冗長な36ページの簡潔な要約は、A.サックスは彼がそれをどのように行うかを説明しますが、このシステムを使用する楽器に対して「オムニトニック」という言葉を選択したことを正当化するところはどこにもありません。
この記事の冒頭で定義したオムニトニックの概念は、アルフォンス・サックスの絶対的な概念ではありません。アルフォンス・サックスはもちろん、楽器を自分の名前と呼んだり、私たちのようにオムニトニックと見なしたりする権利がありましたが、この修飾子の使用に固執していませんでした。
ここでも、サクサルフォムニトニークやサクソムニトニークについての情報は見出せませんでしたが、アドルフサックスが他と異なるバルブホルンを作成していたことは知っていました。
Labbayeが製造し、1818年にDupontが特許を取得した楽器の場合、DupontとJacques-Charles Labbayeの間の混乱をすでに指摘していますが、これが唯一の不正確さではありません。
私たちはしばしば、サックスの父のオムニトニック・ホルンのスタッケンス（ Stuckens ）の名前を見つけます。これは、1826年の輸入特許がサックス自身ではなくチャールズサックスの助力によりスタッケンスによって提出されたという事実に起因する誤りです。
オムニトニックをシンプルなホルンにするために貢献した要因を挙げると、コンスタントピエール（ Constant Pierre ）は1834年にメイフレッド（ Meifred ）とデシェイ（ Deshays ）の名前も付けていますが、この情報は不正確です。メイフレッドは1833年にピストンシステムのみでデシェイと再び協力しました。
これらは、Deshaysが1834年に特許を取得した「チューブ」の可動性を必要とせずに、空気の経路を変更するバルブです。
このシステムは、明らかにオムニトニックホルンとは関係ありません。
Meifredについては、ピストンホルンのベルで手を使用することを提唱すると、彼はホルンの完全な概念を持っていただろうと言われましたが、そうではありません。
ブロックされたサウンドの使用にもかかわらず、MeifredはLewyのようにピストンを使用して調を変更するのではなく、今日のように楽器をクロマティックにするために使用します。
オムニトニックとも呼ばれ、アドルフサックスの6つの独立した上昇ピストンを持つホルンは、オムニトニック的なアイデアで設計されていますが、オムニトニックであることを目的としていないので、特別なケースと言えます。
ここで述べられている楽器についてもオムニトニックというキーワードで検索されないのでMauryの不安は杞憂なのかもしれません。最後に述べている6バルブのアルフォンスサっクスのホルンは有名です。
サックスが独立したピストンの特許を申請したのは1852年までではありませんでしたが、「広範なテストの後、1859年まで彼はそれを実行可能にする方法を考案しませんでした」。
1867年、彼はパリ万博で3、4、5つの独立したピストンホルンを発表しましたが、1872年まで6つの独立したピストン上昇ホルンを開発しませんでした。
アドルフサックスの独立したピストンの原理は、楽器の精度を理論的に歪める追加の長さの原理に反して完全な精度を可能にするために発明されました。
もし、サックスがオムニトニック・ホルンを設計しようとしていたならば、彼はトロンボーンのスライドのポジションに対応する調を選択しなかったでしょう。 ''前の音の半音：最初のピストンはFの音、2番目はEの音、3番目はEbの音、4番目はDの音、5番目はD♭の音、6番目はCの音空、開放はB♭の音
非常に実用的な観点からは、5番目の指（Db）の位置と空の位置（深刻な場合）がオムニトニックホルンには実質的に役に立たないことはアプリオリに明らかです。
確かに、6バルブのホルンを描いていて連想したのは、6バルブトロンボーンでした。
これも、各ピストンがスライドトロンボーンの各ポジションで開放を含めて全部で７ポジションで、勿論、クロマティックの楽器です。
D♭の存在がオムニトニックであることの否定につながるというのはやや短絡的にもおもえますが、アドルフのホルンは、確かにクロマティックを意識して作成されたと思います。
それにもかかわらず、1866年から1900年までブリュッセル音楽院の教授であり、6ピストンホルンの方法を書いたルイアンリメルクは、特定の特性を与える使用方法を定義しました。
6ピストンホルンには、FとAの2つのスペア調があります。
これら2つの調のそれぞれについて、7つのポジションを確立しました。
各位置は代替音を表します。
書かれたままの音楽を移調を使用せずに実行するには、調の変更が示されるたびにポジションを変更するだけで十分です。
ポジションの変更は、指示された音調に従って、および次の規則に従って、1つ以上のピストン押すことによって行われます。クロマチックフィンガリング用の次の4つのピストン。 E [♮]の調は、2番目のピストン（2番目のポジション）、同じ運指などを使用しますが、4番目のポジションから運指が変更されるので、一目見るだけで十分です。パート2に先行し、非常に明確に詳細な表 ・・・
ホルンのピストンが6つ並んでいるので、メルクは片手で左手で操作し、演奏する曲の調に合わせてシフトすることを提案しています。
曲がFで書かれている場合、左手の5本の指が最初の5つのピストンを作動させることになっています。親指はFの音を出すために最初にあります。
人差し指は2番目のピストンを作動させて半音ずつ減少させ、中指は3番目のピストンを作動させて音程を減少させます。
フレーズがE♮で書かれているとき、親指が2番目のピストンに置かれるように手を置き、人差し指が3番目のピストンを活性化して半音ずつ減少させ、中指が4番目のピストンに調を落とすなど。
調を下げるほど、手はマウスピースから離れます。Ebでは、親指は3番目のピストンに、Dでは4番目に配置されます。
これは、理論から実践へのステップがあるため、システムが限界を示す場所です。4番目の位置（4番目のピストンが押され、ホルンがD）では、十分なマージンがありません。パイプをさらに4半音長くするために、低音域の音階を作成するには、6番目のピストンが必要であり、この場合、手を動かす必要があるという事実に加えて、その初期位置に関係なく。
それでも、これはホルンの完全な使用法です。
確認のために、ここにこのメルクのメソッドからの抜粋があります、我々はもはや全然できません：
「ここでは、ロビンフットオープニングカルテットを紹介し、6ピストンホルンで、作者が書いたとおりに２つのF調、および2つのC調で再現するのが簡単であることを示します。
このように、この非常に保守的なキャラクターは、残念ながらピストンのホルンがあるすべてのオーケストラで、4つのF管のホルンで演奏される場合よりもクリーンで、さらに原曲に忠実です。」
図27 [C. M. v。 Weber：] 「魔弾の射て」冒頭：6つの独立したピストンを備えたホルンのメソッド、p。64
オムニトニック特性は、おそらくサックスの6つのピストンを備えた楽器の主要な品質ではなく、3つのピストンを備えた古いホルンや現代のホルンで上記の曲を同じ原理に従って簡単に演奏できます。
したがって、導入部から文章を取り、要約するとこで、オムニトニック・ホルンの考察を終了するまとめとしましょう。
「だから、ホルンをオムニトニックとして認定するのは特許請願書そのものではなく、むしろその使い方である。」
アドルフ・サックスのホルンは、メルクの解釈でオムニトニック的に使われたが、それでもオムニトニックには分類されない。ドイツのバルブホルンが主流を占めていく中で、ナチュラルホルンの明瞭で柔らかい音を好んだフランスの人々が、なにがしかの解をえようと創意工夫したのが、オムニトニックホルンであったのだろうと、思うのでした。
終り
おまけ
カラヤンの「魔弾の射て」がYoutubeにあったので載せていおきます。
冒頭イントロ８小節を過ぎるとホルンによるテーマが始まります。