さて、このところ連載が滞り気味なのは、Claude Maulyの記事が、かなり専門的になってきたからです。
訳していて、意味不明な個所も多く、ホルンという楽器が、私の吹いているチューバやサクソルン系の楽器と違う道を歩んできたことがよく判ってきました。
解らないところは、逐語訳的になってしまいますが、何とか最後まで頑張りたいと思います。
今日は、ナチュラルホルンからピストンホルンへの移行期、オムニトニックホルンも絡んでくるちょっと複雑な部分に突入します。
当時の代表的なピストンホルン
F管かどうかは不明
Maulyの記事から続き
レビー兄弟（ Les frères Lewy ）
1804年にナンシー（ Nancy ）（フランス）で生まれたジョセフ・ルドルフ・レヴィー（ Joseph-Rudolph Lewy ）は、彼に楽器を教えた兄のエドゥアルド・コンスタンタン（ Eduard-Constantin ）とともに、ピストンホルンを採用し習得した最初の奏者の1人であるホルンの歴史に残ります。
レビー（Lewy）とオムニトニック・ホルンの異なるモデルとの間に直接的な関係性を確立するものが何もない場合、それでもピストンホルン奏者はホルンを使用する完全にオムニトニックな方法であるための先駆者です。
1837年以来、ドレスデンのソロホルン（1850年頃）は、ブライトコプフ＆ハーテル（ Breitkopf & Härtel ）のクロマティックホルンとピアノ伴奏付きのシンプルなホルンに関する12の練習を発表しました。これらの序文を引用し、理解するためのいくつかの音楽例を示すだけで十分です：
これらのエチュードは、Fのクロマティックホルンで行われます。 ピストンは、普通のホルンでははっきりと音が出ない場合にのみ使用されます。
したがって、ホルンでの通常の半音階音符は共通のホルンを使用し、ピストンを使用して、別のスペアボディを使用せずにすべての調で演奏できるようにします。
Ebでは、第一ピストンを使用する必要があります。E♮では第2ピストン、Dでは第3ピストンです。
この方法でのみ、古い普通のホルンのハーモニーが失われることはなく、楽器は大幅に増加します。
練習＃11（A major）では、ほとんど完全に普通のホルンについて考えなければなりません。
練習＃3（D♭major）と＃9（D minor）は、通常どおりホルンで完全に演奏する必要があります。つまり、ピストンに触れないでください。
赤の部分は、ここで扱うF管のピストンホルンが、現代のホルンと同じものである事を示しています。（少なくとも、運指においては）
但し、青の部分の記述については、実際のエチュードが判らないので、理解不能です。
更に、引用
5、10、11の練習のみが興味を持っています。なぜなら、ここで私たちに関係のあるフレーズがあるのはそこだけだからです。
F、E♮、Eb、Dの調を使用する11番を例として検討してください。
理解するために、これらの2つの箇所を見てみましょう。この練習は、従来の3ピストンFホルンで演奏するように書かれています。
Lewyが最初の2つではなく、Dの調のための3番目のピストンを提供していることに注意するのは興味深いことです。
例1番（図21）では、最初の音をブロックするように、ベルを右手で動かさずに、2番目のピストンを押した状態で開始します。
小節の後半の時点で、3番目の指を押しながら2番目の指を上げ、右手で同じことを行います。
これらの最初の4つの小節は、必要に応じて右手で修正された単一のホルンのように全体が演奏されます。
少なくとも理論的には、非常に複雑なわけではありません。一方で、練習は困難であり、他方では、ホルン奏者にとって、より正確に聞こえるという問題を引き起こす可能性があるからです。
確かに、 Lewy は、使用する調が何であれ、ハーモニック音符に書き込みます。これは、同じ調のままである限り耳には問題ありませんが、調の変更するとすぐに内耳を混乱させる可能性があります。
図21 Les frères Lewy ：エチュード11番、練習番号1から4および46から52
クロマティックホルンとシンプルホルンの12の練習から
F管の伝統的な3ピストンホルンについて書かれていますが、この練習は、クライマックスにプッシュされたオムニトニックシステムの使用のまさに例です：楽器は更を許可する必要があるため、 Lewy は転調するための時間を少しも残しません 。 逆説的に、これらの練習はいずれも上記のオムニトニック・ホルンでは実行できないことを認識しなければなりません。なぜなら、ピストンだけが音の瞬間的な変化を可能にする一方、すべてのオムニトニック・ホルンは-Chaussierを除く ピストン付きホルン-調を変えるのに数秒かかるだけでなく、右手の参加も必要です。
５と１０のエチュードについては、楽譜がないので判りませんが、確かに１１番のエチュードは、ピストン以外のオムニトニック・ホルンや従来のナチュラルホルンでは演奏できそうにありません。
ライエンツィ（ Rienzi ）の「2つのピストンホルンと2つのナチュラルホルン」（1839〜40年）、以来、ワグナー（ Wagner ）はピストンホルンの記述を理解し、オムニトニック・ホルンと統合したように思われました。
スコアは「Hörner」のみであり、単一のホルンやピストンは指定していませんが、スコアの最初から4つのピストンホルンであることは明らかです。
最初の行為では、指摘することは絶対にありません：書き込みは、ピストンを備えたクロマチックホルンのものであり、ホルンiおよびiiのFおよびEの調の変化と、Dの調の変化があります。ホルンiiiおよびivのC、Eb、A、およびBb（異なる調の出現順で、ピストンの使用が非常に限られている）。
ホルン奏者を長年魅了してきた問題は、特にシーン2と3で第2幕に現れ、ワグナーがホルンの書き方を変える理由を正確に理解することはできません。
すでにシーン1の番号4で、ワーグナーはホルンiとiiをEの調からEbの調、そしてFの調に変えるにはあまりにも短い時間しか残していません。
5番と同じで、EからFに変更してから、2つの間で無音でEに戻ります。
シーン2から問題がはるかに頻繁に発生し、22番で最初のホルンがEの4つの小節を演奏し、Ebに転調後、2節で、すぐにEに戻ります。
そして、同じ問題を提起する多くのパッセージの後、最も明白な例は間違いなくこれです（38番）：
ブランドフォード(Blandford)によって喚起され、その後コア（ Coar ）とモーリーペッジ（ Morley-Pegge ）によって取り上げられた唯一のもっともらしい説明は、ワーグナーが当時ドレスデンにいて、尊敬していたジョセフ・ルドルフ・レビー（ Joseph-Rudolph Lewy ）の影響を受けたということです。
したがって、この理論によれば、前の2つのパッセージは、オムニトニックホルンのようにピストンホルンで演奏され、ピストンは調を変更するために使用され、ホルンの右手は音の自然なスケールの一部ではない音を修正します。
図23の例では、ホルンがF管の場合、第２ピストンは1から4小節目まで下げられ、5および6小節目では第１ピストンが下げられ、再度に2番目のピストンに戻ります。
同様に、次の例の場合：ホルンiとiiは、ピストン1と3を下げる必要がある6小節目まで、最初のピストンで最初の音を、ピストン1と2で2番目の音を演奏します。
この説明は明らかに完全に賢明ですが、スコアの残りの部分におけるワグナーの複数の矛盾を説明するものではありません。
他の多くの小節では、このオムニトニックの理論はもはや確認されておらず、頻繁に音の変化を維持しながら、ホルンの部分を書くことは、ナチュラルホルンよりもピストン付きのホルンを書くことであることがよくあります：
楽譜の中に調が書かれているというのは、なじみがないと思います。
当時は、複数のcrookを持ち、それを変更する事で、楽譜が移調楽譜であっても、そのまま読めたのでしょう。この楽譜を見ながら、通常のF管のバルブホルンで演奏するのも、実は至難の技のように思います。（現代なら、ずっとin Fで書かれていて、移調するときもin Fの楽譜に＃や♭追加して移調するからです。）
このような、楽譜を実際に見ると、19世紀から20世紀にかけての移行期間の楽譜は、難解なものに違いないと思います。
図25 リチャード・ワーグナー：ローエングリン、第3幕、開幕
実際、前の2つの例の記述が単純なホルンの使用に完全に対応している場合、これはもはや正確には当てはまりません。
矛盾の例を増やすこともできますが、これは別の記事の主題になります。この記事では、さまざまな形のオムニトニックホルンのみに焦点を当てます。
論争に入ることなく、ここでベートーベンの第九交響曲の遅い動きに言及することは興味深いです。
19世紀の情報源（明らかに口頭）は、バスホルンソロ（現代版では4番目のホルン）がピストンホルン用に書かれたと長い間信じていました。
伝説によれば、ジョセフ・ルドルフ（ Joseph-Rudolph ）の兄エドゥアルド・コンスタンティン・レビー（ Eduard-Constantin Lewy ）が1824年5月7日にこの交響曲の初演に参加したと言われていますが、これはおそらく真実ではありません。
これについては多くの研究が行われており、この記事の目的は、この話を確認または反論する議論を取り上げることではなく、ピストンホルンをオムニトニックホルンとして使用する可能性を示すことです。
ベートーヴェンの第9交響曲のスローなので、このベースホルンソロは、当時のホルンプレーヤーに特に困難をもたらさなかったことは明らかです。
ただし、この主要なLab範囲（譜面による音符）には、使用されている8つの音符のうち5つの音符がプラグインされるという問題があるため、サウンドに大きな不平等があり、一部の音符が非常に詰まっている必要があります。
このソロがピストンホルンのために書かれたと主張する人もいれば、他の人は、この場合、可能な限りオムニトニックホルンのように演奏されたのではと言っています。
実際、E♮の音色で動き全体を演奏し、2番目のピストンを押してEbの音色にした場合、90度で指を上げると、Labのすべての通過中にE♮に切り替わります。メジャーの終わりまでメジャーで、オープン音符/ブロック音符のより良い比率を持つようにします。
このようにして、Labメジャーレンジは、サウンドのバランスが改善されたGメジャーレンジになります。
図26 ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン：交響曲第9番ニ短調
このように考えると、ピストンの発明が作曲家を自由にした代わりに、実際に演奏する方は、楽器の選択や習得に、大変な困難を覚えたであろうことが予測されます。
やがて、ダブルホルンやトリプルホルンが登場して、ロータリーバルブのホルンが主流を占める事になるのですが、本当に作曲家が意図した音を私たちが聴いているのかは、定かでないようにも思えます。それが、特にフランスで顕著だったオムニトニックホルンへのこだわりに繋がっているのでしょう。
さて、長らく続いたこの連載も、おそらく次回で最後になると思います。
いましばらく、おつきあいください。
つづく