6.転調

転調とは、あるキー(調)から別のキーへと移行することです。

Key=Cにおける、D7　→　G…のようなセカンダリー・ドミナント(5-2-g.)や、サブドミナント・マイナー(5-3-c.)も、部分的にキーが変わっている、つまり部分的に転調していると言えますが(サブドミナント・マイナーは、同主調のⅣm7を｢借用｣したものでした)、ここでは、やや乱暴な定義となりますが、2小節以上、以前と違うキーが続く状態を転調として扱います。

キーが変わるということは、音楽的にはとても大胆な変革であり、闇雲にキーを変えても、違和感が生まれるだけです。

転調の手法には、以下のようなものがあります。

1.2つのキーに共通のコード(ピボット・コード)を橋渡しにして転調する

2.短3度上のキーに転調する

3.曲の終盤で、半音上または全音上のキーに転調する

4.突然に転調する

それぞれ見ていきましょう。

6-1.2つのキーに共通のコード(ピボット・コード)を橋渡しにして転調する

転調する前のキーと、転調した後のキーで、共通するダイアトニック・コードを橋渡しにして転調する方法です。

この、前後のキーに共通して存在するコードを｢ピボット・コード｣といいます。

次の転調例をご覧ください(Key=C→G)

・CM7・Am7　→　Dm7・G7　→　Am7・D7　→　GM7　→…

3小節目以降が、Key=Gに転調しています。

上記3小節目のAm7は、Key=CのⅥm7とも、Key=GのⅡm7とも解釈出来ます。

そのAm7がピボット・コードとなり、Key=CからKey=Gへの橋渡しをしているわけです。

次の例を見ましょう(Key=C→F)。

・CM7・FM7　→　Em7・Dm7　→　B♭M7・C7　→　F　→…

このような場合、3小節目でKey=Fに転調していると考えられます。

しかし、上記2小節目のDm7は、Key=CのⅡm7とも、Key=FのⅥm7ともとれ、両キー間のピボット・コードとしての役割を果たしています。

ですので、耳ではキーの変わり目は3小節目のB♭M7と感じても、理論的には2小節目のDm7から既にKey=Fに転調していた、と言えるわけです。

このように、両方のキーに共通するダイアトニック・コードを間に挟むことによって、キーが変わる衝撃を和らげるのがこの転調の手法で、最もなめらかに転調させる方法です。

6-2.短3度上のキーに転調する

Key=CとKey=Amは、どちらも音階の構成音が同じ、平行調の関係でした(3-3-a.、3-3-c.)。

Key=Amから見れば、短3度上のキーが平行調であり、そのことから、例え並行調の関係でなくても、あるキーとその短3度上のキー同士も相性が良いのです(例えば、Key=AからKey=Cへの転調)。

非常に多く見られる転調です。

短3度上への転調で、代表的なものを以下に示します(Key=D→F)。

・D　→　G/D　→　F・C/F　→　F　→…

これは、映画｢アラジン｣の｢A Whole New World｣の2コーラス目で、Key=Dから短3度上のKey=Fに転調する例です。

キーが上がることで、曲がぐっと盛り上がります。

もう1つ、例を出しましょう(Key=C→E♭)。

・CM7・Dm7　→　Em7・Am7　→　Fm7・B♭7　→　E♭M7　→…

Key=Cから短3度上のKey=E♭に転調しているのですが、3小節目のFm7とB♭7は、それぞれKey=Cにおけるサブドミナント・マイナーとその代理コードです(5-3-c.5-3-d.)。

その2つのコードを用いて、E♭M7をⅠM7と見立てたⅡm7-Ⅴ7を形成することによって、Key=E♭へのなめらかな転調を実現しています。

3小節目まで聴くと、Key=Cのサブドミナント・マイナー(とその代理)だなと感じていても、次にE♭M7が聴こえた瞬間、先ほどのFm7・B♭7は、Key=E♭のⅡm7-Ⅴ7だった、ということが解る、というわけです。

そういう意味では、この例は、Fm7・B♭7に、6-1.で見たピボット・コードの役割を持たせている、とも言えます。

次回は、転調の続き、8-3.曲の終盤で、半音上または全音上のキーに転調する、以降の説明をいたします。