5-6.ドミナント・セブンの継続等

5-6.ドミナント・セブンの継続等

5-6-a.ドミナント・セブンの継続

以下のように、あるトニックのコードに向かって、ドミナント・セブンス・コードを逆算してつけていってみましょう。

・C＃　→　F＃　→　B7　→　E7　→　A7　→　D7　→　G7　→　CM7

この進行を、終点であるCM７から逆に見ていくと、ドミナント・モーションを形成するために前のコードをつけていることがわかります。

元々メロディが存在するところにこのようなコード進行を用いることは難しいかもしれませんが、コード進行論としては重要なアプローチで、このような進行に合わせて後付けでメロディをつけたり、エンディングの進行に用いたりなどの実践方法があります。

5-6-b.継続するドミナント・セブンの代理コード

継続するドミナントにも、ドミナント・セブンの代理コードを用いることが出来ます。

・CM7　→　B7　→　E7　→　A7　→　D7　→　G7　→　CM7

を、以下のように、

・CM7　→　F7　→　E7　→　E♭7　→　D7　→　D♭7　→　CM7

と、5-3-aで解説したドミナント・セブンの代理コードを用いると、F7からルート音が半音下降する進行を作ることが出来ます。

5-6-c.継続するドミナント・セブンのⅡm7-Ⅴ7の分割

Ⅴ7やセカンダリー・ドミナント・セブンをⅡm7-Ⅴ7に分割出来たように、継続するドミナント・セブンもⅡm7-Ⅴ7に分割することが出来ます。

・CM7　→　B7　→　E7　→　A7　→　D7　→　G7　→　CM7

のドミナントをⅡm7-Ⅴ7に分割すると、

・CM7　→　F＃m7・B7　→　Bm7・E7　→　Em7・A7　→　Am7・D7　→　Dm7・G7　→　CM7

となります。

ツー・ファイブという考え方が、いかにコードの展開にバリエーションを与えるか、おわかり頂けるでしょう。

5-6-d.代理コードを用いた継続するドミナント・セブンのⅡm7-Ⅴ7の分割

5-6-b.で見た、代理コードを用いたドミナント・セブンの継続である、以下の、

・CM7　→　F7　→　E7　→　E♭7　→　D7　→　D♭7　→　CM7

という進行のドミナント・セブンも、もちろんⅡm7-Ⅴ7に分割可能です。

・CM7　→　Cm7・F7　→　Bm7・E7　→　B♭m7・E♭7　→　Am7・D7　→　A♭m7・D♭7　→　CM7

5-6-b.の代理コードを1つおきに使ったドミナントの継続はドミナント・セブンが半音ずつ下降する形になっていたので、それをⅡm7-Ⅴ7に分割しても、やはりⅡm7-Ⅴ7が半音ずつ下降する進行となります。

5-6-e.Ⅱm7-Ⅴ7の継続

5-6-a.で説明した逆算の発想を、Ⅱm7-Ⅴ7に応用してみましょう。

・Cm7・F7　→　B♭m7・E♭7　→　A♭m7・D♭7　→　F＃m7・B7　→　Em7・A7　→　Dm7・G7　→　CM7

CMに向かって、、Ⅱm7-Ⅴ7を継続させました。

Cの前にDm7・G7、Dm7の前にEm7・A7、Em7の前にF＃m7・B7…という具合です。

次回は、コードパターンの発展について解説いたします。