4-4.5度音が変化するコード(ディミニッシュコード除く)
これまで説明してきたトライアド、セブンスコードは、いずれも5度音は完全5度でしたが、この5度音が半音下がる、あるいは半音上がることによって生成されるコードがあります。
つまり、｢ルートからの5度音程が減音程となるコード｣、｢ルートからの5度音程が増音程となるコード｣があります。
前者は、C(♭5)、Cm7(-5)などと、トライアド、セブンスコードに｢(♭5)｣や｢(-5)｣の表記を付します(それぞれ、｢フラットファイブ｣、｢マイナスファイブ｣と読み、同義です)。
C(♭5)は｢ド・ミ・ソ♭｣、Cm7(-5)は｢ド・ミ♭・ソ♭・シ♭｣となることは、ここまでの記述の理解から容易に解答可能かと思われます。
このコードの中では特に、｢マイナーセブンフラットファイブコード｣が重要となりますが、そのあたりについては後述いたします。
後者は、C(♯5)、Cm7(+5)、C7augなどと、トライアド、セブンスコードに｢(♯5)｣や｢(+5)｣、｢aug｣の表記を付します(前二者を｢シャープファイブ｣と読み、｢aug｣は｢オーギュメント｣と読みます)。
C(♯5)は｢ド・ミ・ソ♯｣、Cm7(+5)は｢ド・ミ♭・ソ♯｣、C7augは｢ド・ミ・ソ♯・シ♭｣となります。
本書においては以下、それぞれ｢♭5｣、｢aug｣を用います。
4-5.ディミニッシュコード
4-5-a.構造
｢ルート・短三度・減5度・減7度｣の各音から成るコードを、ディミニッシュコードと呼び、｢Cdim｣のように、｢dim｣の表記を付します。
｢dim｣の表記で、3度音程が短音程となり、5度音程と7度音程が減音程となることを意味しますので、｢Cm7dim｣のような表記をしないことに注意してください。
また、｢Cdim｣と表記する場合と、｢Cdim7｣と表記する場合がありますが、通常、｢dim7｣と表記されていなくても、減7度音程が含まれるものと解釈します(以下、｢dim｣は、減7度音も含む表記として扱います)。
また、気づいた方もいらっしゃるかもしれませんが、このコードは｢マイナーセブンフラットファイブコード｣と構成音が似通っています。
｢マイナーセブンフラットファイブコード｣は、ルート・短3度・減5度・短7度から成るコードですが、｢ディミニッシュコード｣は、ルート・短3度・減5度・減7度から成るコードですので、異なるのは7度音程のみということになります。
｢Cdim｣は、｢ド・ミ♭・ソ♭・ラ｣となります。
ルートからの減7度音程は、｢シ♭♭｣シのダブルフラット、すなわち｢ラ｣となります。
これに対して｢Cm7(♭5)｣は、7度音程が短7度ですから｢ド・ミ♭・ソ♭・シ♭｣となります。
両者はいわば兄弟関係のようなコードで、Cm7(♭5)のような｢マイナーセブンフラットファイブコード｣のことを｢ハーフディミニッシュ｣と呼ぶことがあります(特にジャズの世界)。
4-5-b.特徴
ディミニッシュコードが特徴的なのは、構成音同士の音間隔にあります。
ルート・短3度・減5度・減7度という音構成、Cdimで言えば｢ド・ミ♭・ソ♭・ラ｣の音構成の特徴は、全ての音間隔が短3度である」ということです。
ルート(ド)と3度音(ミ♭)の音程は短3度、3度音(ミ♭)と5度音(ソ♭)の音程も短3度、さらに5度音(ソ♭)と7度音(ラ。減7度音です)の音程も短三度。
つまり全ての構成音が短3度という等間隔で並んでいます。
例えばトライアドのコードであれば、メジャーであれマイナーであれ、構成音の音間隔は長3度と短3度、あるいはその逆で短3度と長3度、という組み合わせで、このバランスによりコードの響きとしての均衡が保たれるのですが(ルートと完全5度が固定される中で、3度音程如何によってコード感に影響を与える等の合理的調和性)、ディミニッシュコードのように全てが等間隔で並べられた音で構成されたコードは、いわば軸となる音がなく、非常に不安定な、あるいは不安を煽る響きとなります。
4-5-c.ディミニッシュコードは3種類しかない。
1.Cdim＝E♭dim(D♯dim)＝G♭dim(F♯dim)=Adim
2.Ddim=Fdim=A♭dim(G♯dim)＝Bdim
3.Edim＝Gdim＝B♭dim(A♯dim)＝C♯dim(D♭dim)
1.2.3に列挙した各ディミニッシュコードは、それぞれルート音が違うだけで、その構成音は全て同じです。
ディミニッシュコードは世の中に3種類しか存在しません。ルート音が異なるだけで構成音が同じディミニッシュコードが3種類あるだけなのです。
これは、b.で解説した、全ての音間隔が短3度という等間隔で並んでいるという特徴に由来します。
例えば、Cdimの構成音は｢ド・ミ♭・ソ♭・ラ｣ですが、全ての音が短3度という等間隔で並んでいるわけですから、ルートをミ♭に変えて同じ構成音で音を重ねれば、｢ミ♭・ソ♭・ラ・ド｣という、ルート音が異なるだけでCdimの構成音と全く同じE♭dimというコードが出来上がるわけです。
4-6.sus4コード、シックスコード
4-6-a.sus4コード
メジャートライアドコードやドミナントセブンスコードの長3度音が一時的に完全4度音程に吊り上げられたコードです。
Sus4は｢サス4｣と読みます。
Susとは、吊り上げるという意味のSuspendの略表記で、3度音が4度に吊り上げられたという状態を表現するものです。
Csus4であれば、Cの長3度音である｢ミ｣が4度に吊り上がり、｢ド・ファ・ソ｣というコードとなります。
このコードには典型的な用い方がありますが、コード進行の章で後述します。
4-6-b.シックスコード
メジャートライアドコード、マイナートライアドコードに、ルートから長6度にあたる音を加えたコードです。
ですので、C6(シーシックスと読みます)は｢ド・ミ・ソ・ラ｣、Cm6(シーマイナーシックス)は｢ド・ミ♭・ソ・ラ｣となります。
メジャートライアドに長6度音が加わったコードを｢メジャーシックスコード｣、マイナートライアドの場合は｢マイナーシックスコード｣とそれぞれ呼びますが、シックスコードにおいて短6度音を加えることはありません(その音が加わった場合は、♭13コードという、別のテンションコードとなります。後述)。
シックスコードは、牧歌的でのどかな響きであると一般的には言われます。
くどいようですが、あくまで一般的なイメージです。
また、メジャーシックスコードは、ジャズにおいては頻繁に用いられ、例えばKey=Cの曲で譜面上｢C｣と表記してあれば(この場合のCをトニックコードと呼びます)、特に｢6｣と書かれていなくても、当たり前のようにC6で演奏されます。
次回から、コード進行論の解説に入ります。
