4-3.四和音(セブンスコード)

続いて、四和音(セブンスコード)について解説します。

四和音とは、

｢三和音に、ルート音から7度上の音を足したコード｣

です。

以下のようなコードネームで示されます。全てルートをCとするコードを例示します。

・C7
・Cm7
・CM7(C△7)
・CmM7(Cm△7)

4-3-a.｢C7｣｢Cm7｣とはどのようなコードか

この2つのコードネームはそれぞれ、｢シーセブン｣｢シーマイナーセブン｣と読みます。

そして、これらのコードは総称して｢ドミナントセブンスコード｣｢マイナーセブンスコード｣と呼ばれます。

四和音が、｢三和音＋7度音｣のコードであることは上記のとおりであり、｢C7｣｢Cm7｣の基礎となる三和音はそれぞれ、｢C｣｢Cm｣です(その構成音については4-2.参照)。

つまり、考察すべき点は、それぞれのコードネームが示す｢7｣の音ということになります。

｢四和音のコードネーム中、単に｢7｣だけが付けられていたら、それはルートから短7度上の音を示す｣

この表記上の法則をしっかり覚えてください。

以上のことより、

C7…｢ド・ミ・ソ・シ♭｣
Cm7…｢ド・ミ♭・ソ・シ♭｣

というコードを示すことが解ります。

4-3-b.｢CM7(C△7)｣｢CmM7(Cm△7)｣とはどのようなコードか

この2つのコードネームはそれぞれ、｢シーメジャーセブン｣｢シーマイナーメジャーセブン｣と読みます。

大文字のMは、△で表記することもあり、両者は同義です。

そして、これらのコードを総称して｢メジャーセブンスコード｣｢マイナーメジャーセブンスコード｣と呼びます。

これらのコードの構成音はもうある程度察しがつくでしょう。

｢四和音のコードネーム中、M7(△7)は、ルートから長7度上の音を示す｣

ということです。

つまり、

CM7(C△7)…｢ド・ミ・ソ・シ｣
CmM7(Cm△7)…｢ド・ミ♭・ソ・シ｣

ということになるわけです。

注意すべきは、3度音の場合は、｢m｣を付けることによりその3度音が｢短｣音程であることを示すのに対し、7度音の場合は、｢M7(△7)｣を付けることによりその7度音が｢長｣音程であることを示す、ということです。

いわば、原則と例外が逆転しているということです。

ただ、以上の点だけ留意しておけば、ここまでの基本的な三和音・四和音のコードネームは全て読解可能となります。

それでは、実際に四和音のコードネームを読む練習をしてみましょう。

1：F7
2：Gm7
3：A♭M7
4：E♭mM7

(回答)
1：F7…｢ファ・ラ・ド・ミ♭｣
2：Gm7…｢ソ・シ♭・レ・ファ｣
3：A♭M7…｢ラ♭・ド・ミ♭・ソ｣
4：E♭mM7…｢ミ♭・ソ♭・シ♭・レ｣

4-3-c.｢7度音｣の役割

コードは三和音が基本ですので、曲中に四和音を用いるか、つまり7度音を用いるかどうかは、曲調や場面、さらには演奏者や作編曲者の好みに依存するものであり、また、7度音が長音程か短音程かの違いは、3度音ほど劇的なコード感の変化をもたらすものではありませんが、メジャーセブンスコード(CM7等)は、｢都会的・洗練・繊細｣といったイメージを想起させます。

非常に美しい響きで、A.O.R.やフュージョンなどのジャンルで特に多用されます(他方、ロックや演歌などにはあまり用いられません)。

このあたりは、アレンジ段階でのコード付けの場面において重要な感覚であると言えます。

また、｢ドミナントセブンスコード｣(C7等)は、コード進行の理解においてポイントとなるコードです。

これについては後述します。

なお、｢マイナーメジャーセブンスコード｣(CmM7等)は、クリシェというコードアレンジ(後述)を施した際に主に用いられるややテクニカルなコードで、使用頻度は高くありません。

次回は、5度音が変化するコード、ディミニッシュコード等の解説に入ります。