ベースにメロディーをつける ２パート２分音符 メジャー

２パート　アッパーに定旋律を置き、二分音符でベースにメロディーをつける

定旋律を作る

定旋律を作ります。作り方はこちらです。

今回の定旋律は、「パリ音楽院の方式による 厳格対位法」（山口博史著）という本の中にある定旋律集（ｐ.103）Aマイナーから取ってみました。

５～７小節目の音形が８～終わりの小節でも繰り返されています。

これをアッパーパートにして、バスパートをつけていきます。

バスのメロディーをつける

始めと終わりの小節

７小節目にⅠ音がありますから、終わりには掛留を使うことにします。

始まりは、バスですからⅠ音しか選べません。

８度音です。次の小節の音選びでは、連続８度に気をつけましょう。また、強拍には音がありませんから５度音が来ても大丈夫です。

２小節目

強拍には、連続８度を避けるため、８度音程のファ（B♭）は選べません。

５度音程のシ（E）を選ぶと減３和音Ⅶのコードとなりますから、これも選べません。

残るは３度音程か、６度音程となります。ただし、６度音程と３度音程の同居はできません。同居させると、譜例右のように、第２転回形となり、２つのコードとなってしまいます。

譜例左のように６度音程ラ（D）を選び、８度音程ファ（B♭）とセットで使うことになります。

８度音程のファは弱拍に置かれますから、先行する１小節目のド（F）の８度音程音とは反行ならば使うことができます。

アルペジオになりますが、致し方ないところです。

３小節目以降

青：８度　紫：５度　黄緑：３度　緑：６度　橙：旋律音

使える音をピアノロールに示しました。

連続した順次進行をなるべく長く（３回以上連続するように）作るのがメロディーラインづくりの目的です。繋げそうなところはメロディー音も入れてあります。

これを基に、連続音の禁則などと照らし合わせて使えない音を消して、うまく繋がる音を探していきます。

譜例では連続８度、７度音程音などをチェックしています。

完成

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Fメジャーのボイスリーディング

Fメジャーの進行可能音

定旋律(c.f.)がバスパートの場合

レ（G）の音を６度音とした場合のシ（E）、レ（G）、ファ（B♭）が作るⅦのコードは減３和音となります。そのため、レには６度音がありません。

シ（E）の作るⅦのコードは減３和音ですのでシを６度音とした第１転回形で使います。５度音としてのファ（B♭）はありません。

５度音を使えば、必ずシをルートとしたⅦの基本形コードを使うことになるからです。

定旋律(c.f.)がアッパーパートの場合

レ（G）では第６音はありません。６音はシですのでⅦの基本形（減３和音）のコードとなります。

ファ（B♭）には第５音はありません。ファを第５音とするコードは、シ、レ、ファのⅦのコードとなってしまいます。

シは、ソ、シ、レの第１転回形のシか、Ⅲのコードのミ、ソ、シのシのいずれかの場合となります。

音の繋ぎ方

８、５度音程は反行となるように前の音と繋ぎます。

３、６度音程音は並行でも反行でも繋ぐことができます。

メロディーをつける ２分音符 チャーチモード

チャーチモードでベースパートに２分音符のアッパーパートをつける

ベースパートになる定旋律を作ります。リディアンで作ります。

ベースパート定旋律

チャーチモードでは、はじめと終わりの小節以外にはどんなコードを置いても構いません。始めと終わりの小節にはⅠのコードを置きます。終わりの前の小節には、Ⅵのコードを想定してラを置いてみます。

連続して大きな跳躍を入れてみます。短６度でなくてはいけません。３小節目へ順次進行して跳躍させてもよいのですが、上行ー上行を避けて、上行ー下行―上行となるようにしました。

４、５小節目の跳躍の後順次下向させますが、７小節目で増４度音程が発生します。ファからシへ同じ向きで順次進行で到達した場合のみ増４度音程が問題となります。

このように途中で進行の向きが変わった場合には考慮する必要はありません。

この定旋律をベースにして、アッパーパートのメロディーをつけていきます。

アッパーパートのメロディー付け

始めの小節に使える音は、ドかソです。

どのような音がつけられるかを示してみました。

基本形のコード音に加え、第６度音を使うため第１転回形のコードも使います。

リディアンで使えるコードはこちらです。

最初の小節の音をⅠ音とするかⅤ音とするかでその後の展開が大きく変わります。ごく普通にⅠ音ド（F)としました。

連続音程は避けなくてはいけないので、２小節目の８度音は選べません。どの音が何度音程で置けるかは、こちらで確認できます。

大きな跳躍で上へ向かうと後が大変になりそうです。

ミの５度も連続ではなく並達の許容で選べなくもないのですが、３度音で並行を可として、下へ向かいます。

次の小節に経過音で繋がる音がないかを探してなるべく長い順次進行を作るようにします。

８小節目に経過音で繋ぐことのできる音がなくなりました。弱拍にコード音を置かなくてはいけません。考えどころです。

音域についての制限は設けてありませんから、さらに上をめざしてみました。

終末が、レ音のあたりをうろうろしすぎています。

最高音も２か所に分散しています。

ファーシの増４度進行に気をつけて、手直しをしました。

全体を終わりに向かって下行させるてもありますが、さらなる上行はさすがに止めて、２オクターブ内で納めておきます。

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リディアンのボイスリーディング

リディアンの進行可能音

定旋律(c.f.)がバスパートの場合

　　　　　

８、５度音程は反行となるように音を配置します。

Ⅳ音の時、５度音程のドは減５度となります。減５度音は５度音として許容され、使用することができます。

連続５度が生じても、減５度の場合には完全音程の連続ではないため、連続とはみなされません。

３、６度音程音は並行でも反行でも繋ぐことができます。

定旋律(c.f.)がアッパーパートの場合

　　　　　　　

Ⅰ音のとき、５度音程のファが減５度となります。

減５度の扱いはバスの場合と同様です。

リディアンのトライアドコード

アイオニアン(メジャー）と同様なコード構成を持っている

リディアンスケールには属音、導音ともに存在します。ファが半音高いファであるなど、倍音の響きがコード音として再現される点でアイオニアンより良い響きが得られそうです。

また、属音へ向かう場合には、主音へ向かう場合と同様にその下の音からは半音上行となっており、対称性があります。

ナチュラルのままでコードを構成することができます。

３和音のコード

　　　

Ⅳが減３和音となります。このままでは、響きが悪く使えません。６の和音で使います。

ファ～ドは減５度となります。増音程は不可ですが、減５度は５度として特例的に使います。転回音程のド～ファが増４度となります。

コード進行上、減５度は連続５度の例外となり連続５度とみなされません。

シックス（６の和音）のコード

　　　

Ⅰ、Ⅱ、Ⅴが短６度音程です。

Ⅳ６のコード音ドとファは増４度の為、同一小節内でコード音として同居させることはできません。注意しましょう。

コード上サブドミナントのメインコードはⅡとなります。