和声の禁則とはボイスリーディングの工夫
コードの音と次のコードの音とを繋いでいくことをボイスリーディングと呼びます。この連結には工夫が要ります。その工夫が「和声の禁則」と呼ばれるものです。
どんな時に工夫が必要なのか
二つ以上の並立して鳴っている音の音程は良い響きであれば問題はありません。
同じコードの中で音を繋いでいくときの工夫はこれだけです。「禁則」はありません。
しかし、コードが移り変わった場合はどうなるのでしょうか。状況が変わりますので「禁則」が生じることになります。
コードが変わったことを聴き手に知らせる
知らせる必要がなければ、工夫もする必要はありません。しかし、変化をつけるためにコードを変えているはずですから、コード進行の変化を聴き手に知らせた方が一定の効果は得られるでしょう。
さて、工夫を凝らすとすると、その工夫の範囲が問題となります。変わった後の音だけでよいのか。或いは後続の音の影響も考えるのか。
つまり、変わった直後の音程だけでよいのか、それに続く音程も考慮しなくてはいけないのか。それが、「連続音程」と「間接音程」の違いです。
音の範囲 … 連続と間接
音の範囲はビートによって決定されます。２/２と４/４或いは３/４の場合では違います。
全音符ではどの拍子でも小節の切れ目とコードの変わり目が一致しますから、連続音程だけが問題となります。
やや複雑になる２/２拍子で４分音符が配された場合を見てみましょう。
連続音程は、単純にコードの切れ目（小節の切れ目）の音同士の音程となります。
間接音程は、拍の終わりの音と次のコード（小節）の同じ関係の拍の始めの音との音程になります。
コードは連続していますから、次のコードへつながる弱拍の音程も同じ関係が成り立ち、考慮することになります。
これらの音同士の音程を変化させて工夫することになります。
効果をつける音の範囲は、要するに、どんなにたくさん音があってもコード内の始めの音と終わりの音であり、ビート内にいくつも音があっても同じくビートの始めの音と終わりの音だけ注目すればよいということです。
音程による禁則の違い
①８度（ユニゾンも同様）
メジャー、マイナー、チャーチモードともにダイアトニックコードは７つありますが、どのコードも８度の音程は当然ながら８度(１度）で全く同一です。コードが変わっても音程の変化はありません。それ故、連続８度は禁となります。
②５度
７つあるダイアトニックコードのうち、５度音程はⅦを除いてすべて同じとなります。そのため、８度の次に連続５度は禁となります。
③３、６度（その他の音程）
３、６度はコードによって長短の音程がありますから、コードの変化は明瞭です。ですので禁則は特殊な場合のみです。
並達について
並達（直行とも言います。）は連続ではないので、それほど厳しく禁則にしなくともよいのですが、耳にした時点で連続音程を思い起こさせますので、連続に次いで禁とされます。
厳密な書式でも、いつの間にか禁則が忘れられていることがあります。
注意点
連続音程の禁則は、あくまでもコード音の音程を問題にするので、対象となる音が一方でもコード音ではなくメロディー音であれば、意味を失います。そのような時は、全く考えなくてよいことになります。
また、禁則と言われると規則として守らなければいけないという印象を受けます。うっかり忘れていたは論外ですが。しかし、そうでない場合、書法の目的に反するときなど敢えて禁則を守らないこともあります。「モーツアルトの５度」などがその例ですね。
