終わらない夏を探しに・・・

・・・何をキザなタイトルつけとるんじゃ！！

・・・と怒らないで、まあ聞いて下さいよ。

なんとなく聴きたくなって、この　”ジャパニーズ・ポップスのマスターピース”　を聴いています。

目下の所、大滝詠一の最新アルバムである、１９８４年発表の"EACH TIME" 。

初めて聴いてから、もう何年くらい経つのかな・・・１５年くらいかな・・・いや、もっとかな。

でも、今聴いても、初めて聴いた時とまったく同じ感動がある・・・むしろ、今なお新鮮だ。

自分は、音楽を聴く上で　”歌詞”　はあまり重要視していない。

メロディーの邪魔にならない程度に、うまくメロディーに乗っていればいいと思っている。

あまり具体的すぎると、ひとつのイメージに縛られてしまう。

”音楽”　である以上、あくまで主役は　”メロディー”　だから。

しかし、松本　隆　の歌詞は別だ。

普通は、”歌詞”　が　”メロディー”　を　「超える」事はありえないのだが、この人の詞に限っては、その曲を凌駕しそうなくらいの完成度である。

確実に、歌詞によって曲の完成度が上がっている。

”勝るとも劣らない”　とは、正にこの事だ。

参考までに、いくつか挙げときます。

雨はこわれたピアノさ　　心は乱れたメロディー

雨はこわれたピアノさ　　舗道の鍵盤（キー）を叩くよ　　　　（バチェラー・ガール）　

斜め横の椅子（イス）を選ぶのは

この角度からの君が　　とても綺麗だから

空も海も遠のいてゆくよ

君のはにかんだ　　笑顔だけを残して　　　　（ペパーミント・ブルー）

” バチェラー・ガール ”　　　大滝詠一　　（１９８４）

” 魔法の瞳 ”　　　大滝詠一　　（１９８４）

” １９６９年のドラッグレース ”　　大滝詠一　　（１９８４）

” ペパーミント・ブルー ”　　　大滝詠一　　（１９８４）