それは公認野球規則がそう行動するように定めているからだ。8.01（d）には「審判員は、プレーヤー、コーチ、監督または控えのプレーヤーが裁定に異議を唱えたり、スポーツマンらしくない言動をとった場合には、その出場資格を奪って、試合から除く権限を持つ」とある。退場につながる行為を未然に防ぐために現場の審判員は「注意」をする。試合の主役である選手にプレーを続けてもらうため。そう信じて行動している。
広島大学で開設した「フーリエ解析」を視覚的に理解するための動画です。少しずつ倍音を加えていくことで徐々に方形波（square wave）が合成されていきます＞ What is a Fourier Series? (Explained by drawing circles) - Smarter Every... https://t.co/XQ2rXXrQtW
— モーリー・ロバートソン (@gjmorley) April 20, 2022
マーク・リボーがハーモニーH-44ストラトトーンを演奏します。これは現在レトロフレットで入手可能です。私たちはここでマークを携帯電話でその場で撮影しました。これは、マークが所有しているいくつかの楽器の最初のものであり、近い将来に売りに出される予定です。インターネット画像をすばやく検索すると、彼は他のパフォーマンスでこのギターを弾いていることがわかります。
https://youtu.be/45oyi-EvSwQ
監督：ドン・シーゲル Don Siegel
撮影：ハル・モーア Hal Mohr
脚本：ダニエル・マナリング Daniel Mainwaring
アーヴィン・シュルマン Irving Shulman
音楽：ヴァン・アレクサンダー Van Alexander
出演：ミッキー・ルーニー、キャロリン・ジョーンズ
セドリック・ハードウィック、ジャック・イーラム
1957年
フレディマーキュリートリビュートコンサートフォーエイズアウェアネスは、1992年4月20日月曜日のイースターに、72,000人の売り切れの観客と10億人を超える世界中の放送視聴者の前でウェンブリースタジアムで開催されました。コンサートは、1991年11月24日にエイズで亡くなったクイーンのリードボーカルであるフレディマーキュリーへのオマージュでした。クイーンの残りのメンバーであるブライアンメイ、ロジャーテイラー、ジョンディーコンは、デビッドボウイを含む世界最大のアクトの多くがステージに参加しました。 George Michael、Annie Lennox、Elton John、Guns N'Roses、Robert Plant、Metallica、Liza Minelli、Def Leppard、Seal、RogerDaltryなど。コンサートは、ジョン・ディーコンがクイーンと共演した最後の大規模なライブイベントになる予定でした。コンサートの収益は、マーキュリーフェニックストラストの立ち上げに使用されました。信頼はクイーンとフレディの遺産の中核部分であり、世界中で進行中のエイズとの闘いにおいて、57カ国の1000以上のプロジェクトに1700万ポンド以上を提供し続けています。寄付をお願いします：http://www.mercuryphoenixtrust.com/
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フレディマーキュリートリビュートコンサート！（48時間のみ！）
https://www.youtube.com/user/queenoff...
Schubert, Scarlatti, Chopin, Debussy, Ravel, Liszt, Schumann, Mozart.シューベルト、スカルラッティ、ショパン、ドビュッシー、ラヴェル、リスト、シューマン、モーツァルト。
日本唯一のアウトサイダー・キュレーター櫛野展正が、静岡県伊東市にある「まぼろし博覧会」を館長のセーラちゃんに案内してもらいました。
セーラちゃんは、静岡県伊東市にある私設テーマパーク「ねこの博物館」「怪しい少年少女博物館」、そして日本最大級のB級スポットである「まぼろし博覧会」の館長を務めている。
都内にある総合出版社データハウスの社長として勤務しているが、「セーラー服オジさん」こと小林秀章さんの姿を「まぼろし博覧会」で見たことがきっかけで、2015年8月からマネキンが着ていたセーラー服を身につけ、化粧をし、人前に立つようになる。
以後、Twitterで「セーラちゃん」の愛称で親しまれるようになり、Twitter上では3万人近いフォロワーを擁するなど人気を博している。
三重県にあった元祖国際秘宝館や鎌倉シネマワールドなど、閉館する秘宝館やテーマパークの展示物を買い取るなどして、日本各地から救出された展示物は、「まぼろし博覧会」で新たな解釈のもとで展示されており、館内の展示物は日々増殖を続けている。
また、利用客が帰る際には大旗を振って全力で見送るなど、そのホスピタリティも話題を呼んでいる。
コンサートの洋楽カバーといえば、これも忘れられない。
— 709 (@nok_709) April 15, 2022
自分のなかでは、もはや沢口靖子の持ち歌「パパ・ドント・プリーチ（笑）」です。 pic.twitter.com/SPfPe1VcMb
雑踏の中にいるような四方からの話し声、駅のアナウンス、電車の走行音など、様々な生活音がノイジーに混然一体となったフィールド・レコーディングが本作の輪郭を形作っている。それに絡みつくように、まるで此岸に降り立った亡霊が演奏しているような、メロウで、サイケデリックなバンド・サウンドが響き渡る。それらのサウンドをもって本作が内包しているのは、上述したような路上、駅構内、移動インフラのただ中で耳にする、自らの住まう場所（≒郊外）でのサウンド・スケープであるとともに、自身がその町から移動し降り立った別の場所（≒都市／インナーシティ）で蠢く人々と(巨大)機械が発する喧噪のそれでもあるように私の耳に届く。巨大公告ビジョンから流れるタレントのコメントが入った企業広告の音、憂鬱な月曜日の朝にホームへと滑り込んでくる電車の到着を告げる無情な駅の機械アナウンス、オフィスで電話をする同僚の申し訳なさそうな声、最寄り駅までの路上でいつもすれ違う小学生たちの上ずった声。そのような情景を喚起する都市／郊外のサウンド・スケープを本作は描いている。そのザラつき、アヴァンギャルドな趣を漂わせるサウンドが、強いリアリティと生気、安堵感を有して体の中で響き渡るのは、本作の音が（東京という）都市／郊外で私自身が耳にし、体験してきたそれにまさしく類似しているからだろう。
