前回のブログを書いてたら あることを思い出した。
非常にどうでもいいし、またまた完全に主観、個人的意見になるのでまたもご了承を。
ある人のブログへのコメントでも触れたことがあるんだが、私的に聴いた瞬間衝撃を受けた曲ってのがある。
洋楽になるとそれなりに数あるのだが、今回は邦楽に限らせていただくことにしよう。
たとえばサザンの「勝手にシンドバッド」、長渕剛の「巡恋歌」、YMOの「ライディーン」、アジアン・カンフー・ジェネレーションの「遥か彼方」（インディーズ時代、後メジャー再リリース）、宇多田ヒカル「time will tell」（ダブルA面だったせいか「Automatic」よりこっちを先に聴く機会があった）などだ。
共通して言えるのはどの曲もそれこそ発売当時に限れば独創的で誰々、なになに風ではないことかな？？ そして自分が特に歌詞にあんまり注目してないこともあるがメロディーがいい。（何度もいうが個人的主観なんでご了承を）
メジャーリーグの野茂しかり、Jリーグになる前のキングカズしかり、先陣をきる開拓者になるということは凄いことで、言い方を変えれば、道なるものができた後に続くのと、道を開くのは全然価値が違うし、前者はかなり難しい。
宇多田ヒカルが解りやすいのだが、今普通にR＆Bなんて言うけど、皆さんも感じたように彼女が出てきたときの鮮烈さは半端なかった。悪いが初めてR&Bシンガーなんて言える人がでてきたなぁって感じだったよ。勝手な推測で申し訳ないけど、親から貰った才能もだけど、アメリカで育って、曲作るときに英語で思考し作詞作曲して日本語に直したから書ける曲なんだろな？？特に「Automatic」は字余り加減からそう感じるし。
昔ある番組内で当時、英語でも日本語でも思考するがまだ日本に帰ってきてそんな間もないから英語が思考言語といってたし、スマップ草薙くんが宇多田ヒカルの曲にたいして「なんか、普通ここから上がるって思ってたら、下がるんだよ。（メロディーラインのこと）。」って言ってたが、その辺が宇多田ヒカル風。それこそセンスなんだろう。
さて ブログタイトルの話に戻るのだが、ミスチルの「CROSS ROAD」を初めて聴いた時はいいなぁとは思ったけど、衝撃的とは思わなかった。それでもロングヒットでミリオンいったんだけど。
次の「イノセント・ワールド」で爆発して一気にメジャー。
でも確か、スピッツと同期でアマ時代かなり人気があって関係者の間でも期待されてたけど、メジャーデビューして数年ヒットしなかったはず。
桜井さんのインタビューの話を覚えているが、
『もうそろそろ契約がやばいって感じになって、売れる曲書かないとまずいという状況で「イノセント・ワールド」は書いた』という趣旨の話だった。
インタビューの内容を要約すると、桜井さんにはやっぱ自分の理想ってのがあってこんな音楽がやりたい、曲が書きたいってのがあると。でも、極端に言えば、大衆ウケする曲とやりたい音楽には若干のズレがある。だから「イノセント・ワールド」自体はメロディアスに大衆ウケを狙って書いたと。そしてそれなりに自信があったと。
才能豊かだしあの声質とかだから、いったん認識されれば「ミスチルの音楽」として全部、それこそやりたい曲やっても評価され売れ続けるのはなんとなく解るような気がする。
でも小室哲哉さんも同じようなとこあるが狙ってヒットする、大衆ウケする曲を計算で書けるって凄いな。
あんまり使いたくない言葉なんだが天才もしくは天才に近いのかもしれないと思ってしまう。