アンドラーシュ・シフさんによるベートーベンの『ピアノ・ソナタ第31番 変イ長調 作品110』の講義を訳してお届けしています。
講義の合間に演奏が入るので、実際の講義を聞きながら訳を読んでいく方法をお勧めします。
講義を聞くには、こちらのウェブサイトに行き…
Beethoven Lecture Recital Part 8 を探して…
２. Piano Sonata in A-flat major Op.110 をクリックします。
あるいは、YouTubeでも聞くことができます。
今日は第3楽章（28:21〜最後）を訳します。
前回はこうでしたが、今回は
（演奏２８：３１）
時計が10 時を知らせます。
彼の部屋の時計か、教会の鐘かは分かりませんが・・・
このソナタの隠されたプログラム、かも知れませんね。
想像することはできますが、はっきりした事は言えません。
でも、この10回の時計の音は、病と癒しの間にある扉のように思います。
この10の和音は、una corda の指示があるので、ソフト・ペダルを用います。
１弦だけで弾くので、こもった音になります。
（演奏２９：５２）
（今回のフーガは）先ほどのフーガの主題の反行フーガ（上下反転されたフーガ）です。
フーガのオリジナルの主題は・・・
（演奏３０：２０）
そして今度は全ての音が反転されて、ト長調で現れ、大変小さく、大変遠くから、微かに・・・
（演奏３０：３７）
このように、反転された主題が４回出てきます。
ベートーベンはこのセクションの最初に、
「Poi a poi di nuovo vivente（徐々に生命力が戻ってくる）」と書いています。
ここはベートーベン にとって最も苦心した箇所です。
現在ト長調にいますが、ここからどうやって変イ長調に戻るのか？
そして、どうやってこの一連のパターンを終了するのか？
４回目の反転主題が終わった後、主題の（音価）縮小形がバスに現れます。
（演奏３１：４７）
もとの主題の３倍速くなっています。
それがソプラノで模倣され・・・
（演奏３２：０７）
この音形が交互に聞こえると同時に、拡大形が現れます。
オリジナルより２倍遅くなります。
全体を弾いてみましょう。
（演奏３２：３０）
そしてバスが拡大形になり、上の声部が縮小形になります。
ここに来ると、ベートーベンはだんだん元気になり、ソフト・ペダルも取れてきて、徐々に２弦、３弦と増えていきます。
（演奏３３：０８）
そしてここ （168小節目から） は気をつけなければいけないセクションです。
なぜならベートーベンは短い音価の音を用いますが、表情記号は「Etwas langsamer」と書いてあるので、テンポは少しゆっくりになります。
多くのピアニストがここを誤解し、短い音価を見て突然速く弾き始めますが、私は全く理にかなわないと思います。
アルフレッド・ブレンデルとチャールズ・ローズンが、The New York Review という記事の中で、この話題で論争をしましたが、私はチャールズ・ローズンがノックアウトで勝利したと思います。
なぜなら、弾いてみますけど・・・
（演奏３４：２１）
このセクションが始まる時、主題が更に縮小化されているわけですが、途中の音が一部抜けています。
（演奏３４：３６）
このようにオリジナルより音が抜けて短くなっています。
そしてその後に、accelerando(poi a poi piu moto)を指示しています。
だんだん速くなり、その最終地点でバスに、オリジナルの主題がオリジナルのテンポで現れます。
ここまでに来るのに、徐々にテンポを増すべきです。
168小節目をオリジナルのテンポで始めて、徐々にテンポを上げて、オリジナルより早くなった後に、174小節目でテンポを遅くしてオリジナルのテンポに戻す、というのは理にかなわない事です。
ではこのセクション全体を弾いてみましょう。
（演奏３５：１９）
大変ややこしいセクションですね。
そして、ここで最後の主題が現れます。
このように、「徐々に生命力が戻る」という状態が聞こえたと思います。
そしてここに来ると、ベートーベンはフーガという対位法から離れて、勝利のコラールに移ります。
主題は付点四分音符で書かれ、次々に別の声部に現れます。
『ミサ・ソレムニス』の「ドナ・ノービス・パーチェム」を思い起こさせます。
（演奏３７：０４）
こちらの曲も８分の６拍子ですね。
（演奏３７：１２）
後期の３つのソナタの中で、唯一、勝利のフォルテッシモで終わります。
「苦しみの中にあった人が、最終的には病と死に打ち勝つ」という思想を詩的に表現したと思います。
ことに２回目の『嘆きの歌』の時にはほぼ死の淵にあったのに。
168小節目からのセクションについてのシフさんの解釈は、大変重要な情報だと思います。
チャールズ・ローズン（Charles Rosen）はアメリカの音楽学者です。
彼とブレンデルの論戦（？）はできたら翻訳機能などを使って、是非読んでみて下さい。
トーヴィー版は、168小節目の16分音符をそれまでの８分音符と同じ長さで弾き、そこから174小節目まで徐々にテンポを上げていくことを推奨しています。
シフさんも同じ解釈ですね。
作品110の講義はこれで終了です。
この曲を通してベートーベンのその時の心情を深く感じ、共感することができました。
この様な作品を残してくれたベートーベンさん、ありがとう！
そして、この様に深く理解し、シェアしてくださったシフさん、ありがとう！
次は最後のソナタ（第32番、作品111）の講義を訳してお届けしたいと思っています。