万城目さんの直木賞受賞作「八月の御所グラウンド」のシリーズとして出たのが
でして、
「三月の局騒ぎ」と表題の「六月のぶりぶりぎっちょう」が収録されています。
「八月の御所グランド」に収録されていた「一二月の都大路上下ル」と併せて、シリーズという形をとっているようですが
ほんのちょっとつながりが隠れているくらいで、相互に関連性はほとんどなく、別個の主人公、別個の物語となっています。
文体も話ごとに変わっていて、いろんな立場で実験して描いたのかなって感じるくらいです。
シリーズで秀逸なのがやはり直木賞をとった「八月の御所グラウンド」で、次に面白いのが「三月の局騒ぎ」ってところでしょうか。
表題になった作品「六月のぶりぶりぎっちょう」に関しては、どうしてもあの事件を思い出して、万城目ファンとしては、素直に楽しむことができませんでした。
事件というのは、映画「本能寺ホテル」を巡る万城目さんの降板話です。
森見さんの作品がアニメ化されるのに対して、万城目さんの作品って実写化されることが多くて
デビュー作「鴨川ホルモー」をはじめ、ドラマ化や映画化されて好評だったのですが、風向きがおかしくなったのが
「プリンセストヨトミ」の原作改変あたりでしょうか…
「本能寺ホテル」に関しては、万城目さんが初のオリジナル脚本として進んでいたのが、途中で降板し、映画は別の脚本家で進められるという事件です。
「六月のぶりぶりぎっちょう」は、本能寺跡地にできたホテルを舞台にしているので、どうしてもこの本能寺ホテル事件が頭にくすぶっちゃうんですよね。
しかも、映画版の脚本を書いた人が、最近某漫画のドラマ化を巡って渦中の人になってしまった人なので、そういういろいろと背景の方が気になってしまって、話に集中できないというか…
小説と、映画やドラマって表現手法が大きく違うのでどうしてもこうした問題は避けれないのでしょうが
って、もやもやしていたら
「推しの子」の二期観ましたか？
漫画原作者と演劇の演出家のトラブルをリアルに描いて、理想的な形で解決していましたね。
売れっ子作家と、先輩作家の口論のシーンは、爆笑ものでしたし、
原作者と演出家が直接打ち合わせていいシナリオになっていくシーンとかは感動ものでしたね。
やっぱりディスコミュニケーションが問題なんですよね。
