この贅沢さ。
歌舞伎座御名残さよなら公演だからとはいえ、
幹部役者軒並みで、
当代では、これ以上を考えるのは難しい。と、思えるところ。
観に行ってはいないのだけれど、
海老蔵の前説口上。というのが、また贅沢さに拍車をかける。
普段ならば弟子内あたりがやる役も、
御曹司連中がひしめいて、にぎやか過ぎる気もしないではない。
未来に、いったい実のある役者になるのは、どのくらいいるだろう。
名の残る役者はどのくらいいるだろう。と、身勝手な想像をする。
どちらかといえば旧態然とした世界。主役の家は主役を継ぎ、脇の家は脇を全うする。
家をつないできた役者は、その家に落ち着いた役以上のものからは、なかなか飛び出ない。
いないわけではないが、その殻を、破る役者は数多くは無い。
無論、努力の差ではあろうが、
松也さんの女形は、久しぶりに観たかもしれない。不思議と安心感がある。
松助さんを考えれば、芸風を継いでいる訳ではないが、逆に自力で今の位置を築いているのだから、
これから先も楽しみなのではある。
巳之助さんは、存外悪くない。新悟さんは、ちょっと難しい時期に入ってしまったか。
演目自体は数回経験があるので、
そこから全然違うところに視点をもって鑑賞する。
あるいは、未来の歌舞伎公演の在りようを想像しながら、
あるいは、出てはいないが、この役者に、この役を当ててみたならば、とか。
そう、
意休を団十郎、助六を海老蔵。というのが、ない訳じゃない。面白そうな。と、
仁左衛門さんは、両方やっただろうか。
勘三郎さんには悪いけれど、通人は、映像でしか観たことが無いのではあるけれど、
松助さんのが一等。今のところ揺るがない。
いや、無論、いろいろな役者のいろいろな風情があるのだから、
何を一等かといえば語弊があるには違いない。
歌舞伎役者の中には、何人か、ごく稀に、
観たことも無い江戸というものを、そこはかとなく感じさせてくれる。
それがもう、伝えてきたものの結晶なのだろうけれど、
その舞台の上の架空の世界。
物語の主人公たちは、役者としてでなく、その人として活きている。
喜怒哀楽の折り重なりは、まったく別世界のこと。
この小屋あっての世界だろうか。と、少しばかり思う。
先日、起工式があったそうな。
新しい歌舞伎座の公演にも、通いたいものだが、
随分先のことではある。いや、すぐ来る明日であるかもしれない。
役者にとって居心地のいい芝居小屋に仕上がればいいな。と、思う。
そうすれば、観客も居心地が宜しかろう。
入口をくぐれば、空気が違う。
そんな劇場の完成を待ち望みながら、
筋を、ほとんど追いもせずに、