「夕陽妄語」の加藤周一は｢論」の評論家であり、その文章の
読みにくさは先に触れた。話題も難しく論理を往々にして
越える厄介なモノだ。
毎月、加藤のコラムと前後して吉田秀和が音楽の話をこちらも
延々と書いている。三十五年以上になろうか？
吉田は、おなじ朝日でも音楽評論家とクレディットされたり、
単に「評論家」とされたりしてきた。音楽以外のハナシは
評論家になっちゃうのである。
吉田秀和は本質的に広い意味での「詩人」だろう。
「論」より「感」の人で、文章はわかりやすく情緒的で
繊細、親しみ易い。
（新聞という媒体の所為かしら？という表現をよく使う）
ボーイ学生の終わり頃から白水社より全集が出始めた。
（全集の）新刊が出ると図書館に予約し、購入を促した。
（高くて手が出ないのです！）
吉田秀和には学生の頃から大きな影響を受けた。
その全集はいまはボロボロになって、中央図書館の保存庫で
借り手を待っている。
いずれまた借りて、ベート－ヴェンやモーの感性的な「評論」
を愉しんでみたい。
読みにくさは先に触れた。話題も難しく論理を往々にして
越える厄介なモノだ。
毎月、加藤のコラムと前後して吉田秀和が音楽の話をこちらも
延々と書いている。三十五年以上になろうか？
吉田は、おなじ朝日でも音楽評論家とクレディットされたり、
単に「評論家」とされたりしてきた。音楽以外のハナシは
評論家になっちゃうのである。
吉田秀和は本質的に広い意味での「詩人」だろう。
「論」より「感」の人で、文章はわかりやすく情緒的で
繊細、親しみ易い。
（新聞という媒体の所為かしら？という表現をよく使う）
ボーイ学生の終わり頃から白水社より全集が出始めた。
（全集の）新刊が出ると図書館に予約し、購入を促した。
（高くて手が出ないのです！）
吉田秀和には学生の頃から大きな影響を受けた。
その全集はいまはボロボロになって、中央図書館の保存庫で
借り手を待っている。
いずれまた借りて、ベート－ヴェンやモーの感性的な「評論」
を愉しんでみたい。