　温泉に入りながら読んだ本で、もう一冊がこれ。

　期待して読んだのは「茶料理」ですが、圧倒的に面白かったのは「或る女の話」、「明月」「狐」も素晴らしかった。

　印象的なのは、前にも書いた加賀乙彦先生御指摘の「女性らしい」「繊細さ」より、むしろ壮大さとか、さらっと挿入される抽象性です。

『野上弥生子「笛」　　　　　二度たのしむ物語』　読み終わって感動した後、解説を読んで、あっと思った作品。　　　夫に先立たれた後、娘が結婚することになった主人公。　　不愛想だが仕事の技量は確かな義理の息子…

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　「茶料理」は、モーパッサンの「みれん」「ミス・ハリエット」、森鴎外の「雁」的なものを考えていたのですが、いやいや、さすが大人の女性は違う。

　あんな子供な話ではなかった（私の精神年齢にはフィットするけど）。

　参りました。

　大人になると、あの関係性で、あのような会話ができないといけないのですね、失礼しました・・・という作品で、私にはハードルが高く、大変な自己嫌悪を抱いて読み終わりました。

　「死」

　弥生子さん29歳のころの初期短編。

　観念的な作品だと思います。

　生と死が解離した3つの「死」の在り方が描かれる。

　台詞がちょっと硬いのですが（p11）、若い人は面白いかも。

　「或る女の話」

　この作品だけ一気読み。

　声高な批判はない、だからこそ主人公の人生の理不尽さが強調される。

　一か所だけ結婚と金について主人公が考えるシーンがありますが（p82）、それ以外は淡々と「日本の女性の（略）『諦め』」（p88）を抱えつつ自身の境遇を受け入れていく。

　p103あたりは神々しい。

　「新しい女性」たちとすれ違うラストシーンが印象的。

　「茶料理」は略。

　「哀しき少年」

　小さいころは今一だけど、突然、才能を開花させたり、反抗期が変なところで頑なになったりなど、男の子の描写がリアル。

　調べると理系の三男さんが17歳ごろの作品です。

　ちなみに野上三兄弟、とんでもない兄弟です。Wikiでどうぞ。

　「山姥」

　比喩がいちいちインテリ（ある動きに反対の動きは伴うことをミルトンやゲーテで譬えるp177）。

　当時の女性の苦境と戦争批判が描かれますが、露骨でないので品があります。

　しかも壮大さが挟まれる。

　風景を眺めて「（略）一万年前にも（略）自分はこうしていたに違いない」（p208）、眠る間際、「血なま臭い宇宙」が流れ込む（p214）。

　しかし「アナトール・フランスのような顔の山羊」（p185、209）って・・・

参考　

　「明月」

　しんみりした作品。

　母の死と、地方の文化が失われつつあることが、同時に描かれます。

　田舎の女性たちの噂話を聞きながら、「私たちの上代の歴史や芸術」はこうやって語り継がれたのだろう（p241－242）と考える主人公（＝作者）の時間感覚。　

　家族経営から株式会社に変わることで壊れる関係性の指摘（p247）など、これ見よがしでないマクロな視点や批判精神が心地いい。

　「狐」

　短編集全体に言えますが、ある時期から戦争批判は一貫している。

　1941年の本作では前面に出ますが、被害者意識ではない。

　「（略）戦争には反対だった。といって、行動的に否定したことは一度もない。これは知識人の一般の卑怯であった（略）」（p313）

　今も私たちに必要な当事者意識。

　そして死ぬと「アトムに分解したからだが（略）自然の中でまたなにかに形成」されるという大きな自然観（p314）。

　本当に魅力的な作家さんです。

　さて、今「田邊・野上書簡集」を読んでいる途中です。

　やっぱり非常に面白いです。

　案の定、ライプニッツが出てきます。

野上弥生子「野上弥生子短編集」　加賀乙彦編

岩波文庫

600円＋税（中古300円？だっけ？）

ISBN 4-00-310490-0

野上弥生子「短編集」 繊細さと壮大さ

野上弥生子「短編集」　　繊細さと壮大さ