朱日紅「場記王」
朱日紅「場記王」
撰文：阮紫瑩 圖片提供：朱日紅
「九大姐」當中有「場記王」之稱的朱日紅，是唯一非粤劇花旦出身的英雌，她在片場度過半世紀，是電影界的中流砥柱、幕後功臣、活字典。
一門三傑
朱日紅，順德龍山人，一九三四年六月一日在廣州出生。家中排行第八，自小被喚作「八妹」。父親朱晦隱是粤劇編劇家，母親何荻嫻是教員。其二哥朱超是演員和副導演，三哥珠璣是由一九四一至一九六九年拍片達二百七十部的著名導演。特別一提的是珠璣叔是「中聯電影企業有限公司」的二十一個股東之一，也是執導歌唱片最多的導演。
八妹姐十一歲來港，就讀威靈頓英文書院，因受不了英國式的教育制度，遂返回廣州讀書。在廣州市立第二中學念書時，她思想前衛，常常參加抗美援朝的活動，母親被她的舉動嚇壞了，於是裝病騙她回港。
從此八妹姐跟隨三哥到片場工作，開展了她人生的里程碑。
縱橫影壇
自一九五二年開始踏入影圈，到二零零三年拍罷最後的一部電影，宣佈光榮退休止。由場記到副導演到舞台劇的服裝統籌，在這半個世紀，八妹姐經歷了電影的興衰起落，看盡人生百態，嘗盡人情冷暖。
一幕一幕有血有淚的奮鬥史，在八妹姐腦海裡浮現出來。「記得我第一天到片場開工，是拍王天林的功夫片，有武師跳火圈被燒傷，一上工就遇意外，害怕得很。」那時八妹姐才十多歲的黃毛丫頭，在片場誤打誤撞，又不知向誰請教，幸好有位叫鄧敏的特約演員，教曉她做場記的工作。「有一次向某女星請教如何看通告，怎料她說：「通告也不識看，點做場記。」不知是激勵還是譏諷，一怒之下，奮發圖強，於是日以繼夜，熟讀他人的場記記錄，從中偷師，又得前輩李壽祺、姜興隆等指導，漸漸茅塞頓開。」
八妹姐除了是珠璣叔的御用場記外，也追隨不少名導演學習，如莫康時、畢虎、胡鵬、凌雲等等。她的薪金由最初十元到三百元到五百元，在粵語片全盛時期，一日接三組戲，這證明她任場記一職已奠下了基礎。若被她發現有花旦不肯連戲服，髮飾不對，馬上會拍大罵，要導演出來解圍，故在片場中她有「臭八」的稱號。
一九六八年八妹姐已躍升為副導演，當時粵語片已陷入低潮，她隨屠光啟、朱牧轉拍國語片。上世紀八十年代是她的黃金期，是「新藝城」的中堅分子，與麥嘉、黃百鳴、石天、許冠傑、洪金寶等因工作關係成為知交，更成為眾人的「媽咪」，多了一大班契仔和契女。她又與杜琪峰、陳木勝、馬偉豪、高志森等合作無間。除電影外，近年八妹姐又染指舞台劇，先後任《南海十三郎》、《人間有情》、《聊齋新誌》等劇的服裝統籌。她收山之作是杜國威執導的《Miss杜十娘》。
五十年代的少女照 與芳艷芬合照 八妹姐的古裝扮相 與龍劍笙合照
敬業樂業
一九九零年，第九屆香港電影金像獎中，八妹姐是首位獲頒發「專業精神獎」的前輩，以表揚她對電影的貢獻。一向淡薄名利、向默默耕耘的八妹姐常說：「我已嫁了給電影」。經她粗略的統計，至今共拍攝了近五百部電影，除粵語和國語片外，還有甚少在香港上映的廈語和潮語片。
八妹姐因工作過於認真而往往脾氣暴躁，同事黎永強送了一個刻有「忍耐」的小型座給她，成為了她的座右銘。她不懂英語也到外國拍攝西片，有多部電影由她親自執導，到上映時卻用上了老闆或別人的名字。只有《大力小水手》這部片沿用她的名。
一九九七年，香港電台電視部製作的《我愛夢工場》第一輯，特為八妹姐做了一專輯——總有出頭天，無獨有偶在二零零二年黃霑主持的香港情之《總有出頭天》亦專訪了她。
到八妹姐家，最喜歡看到一疊疊珍貴的舊照片和一本收藏了五十年的收入記錄冊，這部小冊子記錄了她在五、六十年代拍片的薪金，寫了片名和銀碼，非常清晰。可見她對工作是多麼的熱愛和熱誠，她敬業樂業的精神，是值得後輩尊敬和愛戴的。
老有所用
八妹姐是虔誠的基督徒，退休後常到教會擔任義工。閒來便周遊列國，遠至北極，近至大陸，皆留下不少足跡。七十多歲的她仍非常好學，除上長者進修班外，還習書法、國畫、素描、陶瓷等。她享受獨身、自力更生的生活，從不依靠別人，當然她的姪兒、姪女和眾多契仔、契女對她照顧周到。她不愁寂寞，不怕孤獨，現今香港人口老化，八妹姐充實的生活是長者們的榜樣。
*原文刊於第八十一期《戲曲品味》（2007年8月）
八妹姐當年埋首做場務記錄的工作照 與李少芸（中）、余麗珍（右）伉儷合照
與羅劍郎（中）、鄭碧影（右）合照 上左起：珠璣、吳回、陳立品、高超；下左起：白燕、馮奕薇、八妹姐、?楚帆
與梅雪詩合照 左起：八妹姐、莫康時、音樂名家盧家熾、譚倩紅、半日安（後）攝於片場內
與陳寶珠（左）、呂奇（中）到日本拍攝外景 九大姐以三種顏色的長衫為制服
與許冠傑因工作認識而成知交 與高志森（左）、黃百鳴（右）合作無間
與張國榮合照 周潤發頒發「專業精神獎」給八妹姐