オルタードスケールはビッパップの時代には出てこない？！

山梨県甲州市でジャズピアノ教室を主宰している

三枝数也です。

（当ジャズの教室では、楽器はピアノに限らず、フルート、ベース、ギター、バイオリンなどをレッスンしております。） 

ジャズと言えば『オルタードスケール』が

有名ですが、

実は、チャーリー・パーカーやバド・パウエルが

活躍した1940年代から1950年代初頭にかけて

ジャズのアドリブにはオルタードスケールは

出てきません。（使われてません）

ジャズを演奏している人でも、

知らない人が多いです。

実際、耳コピ（トランスクライブ）をして

コピーを分析してみると分かります。

もう少し詳しく言うと、

オルタードのテンションはドミナント7thの

時に使われますが、スケールとして

使われてません。

オルタードはあるけどスケールではない。

ということです。

何を言ってるか？分からないと思うので

解説すると、

ビバップ時代のアドリブはコードトーンを

中心としてそれにアプローチノートを絡めて

いるので、

ドミナント7thでは、root、3rd、5th、7th、

♭9th、♭13thなどのコードトーンと

テンションが存在します。

例えば#9thという音が出てくる時は♭9thの

刺繍音（ししゅうおん）または倚音（いおん）

として登場します。

スケールとしてではなく。

スケールの事しか考えていない方は

ビバップのようなソロのラインは

いつまで経っても出来るようにはなりません。

ではどうすればできるようになるのかと言うと、

コードトーンとターゲッティング

（アプローチノート）を意識することです。

1950年代後半、ビル・エヴァンス以降は

オルタードスケールが使われ始めます。

つづく

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