「ドラゴン・タトゥーの女」

考えれば、考えるほど、考えてしまう映画だった。

だから良い映画と言えるのかな。私の中のカテゴリー分けとしたら、ハリウッド映画ではなくて、ヨーロッパとかギリシア、ロシア映画みたいな感じかなぁ。

表現のタッチは、ハリウッドなんだが、内容とか後味が否ハリウッドだ。

映画の中ですべて解決しようとするハリウッド映画独特のものではない。。。かな。

デビット・フィンチャーは、そのあたり考えさせようとしたのかな、それとも解決しているつもりなんだろうか。

サスペンス（？）エログロという要素で大衆をひきつけつつ、その上で底辺に流れるラブストーリー。

ありきたりな手法なのかしら。

しかし、デビット・フィンチャーの独特の映像美と演出、ヒロインのルーニー・マーラ演じるリスベットの見た目の異様さ、精神の純粋さ、あり得ないほどの弱さ、信じがたい凶暴さと、ダニエル・クレイグの中年のおじさんさが、この話を盛り上げていて、とてもありきたりとは言えない。

パッと見、こんな感じだが、私にとっては、もう一つのテーマがそこに見え隠れした。

それは「父」と「娘」。あるいは「男」と「娘」、「父」と「少女」。

核となる失踪事件は、解き進めていくうちに、どうやら父が娘を犯していたという事実が

わかってくる。

このあたりは、ありきたりなストーリーだなと。横溝正史のでもそんなストーリーがあったように思う。ニコラス・ケイジの8ｍｍももしかしてそうかしら？

だけど、映画を観終わった後、これだけではない、映画中のそこかしこに、この「父」と「娘」という記号が浮かび上がってくることに気付く。

リスヴェルと彼女に放火され全身の80パーセントを焼かれた「父」。

少女失踪事件の「娘」と少女を犯し続けた「父」、彼女に殺される「父」。

リスヴェルが愛する男ミカエルは、年齢差もあり、どう見ても「父」と「娘」、彼女が醸し出す雰囲気はファザコン以外の何ものでもない。

ミカエルと実娘。この二人が一番ノーマルに近い。

リスヴェルを犯す生活監視員の机の上にあるもの、それは家族の写真。確か妻と娘がいたように思う。彼もまた、「父」なのだ。

脳出血で倒れてしまったリスヴェルの以前の生活監視員とリスヴェル。脳出血で倒れてしまった彼は、後遺症により何もしゃべらなくなってしまったが、私にとって一番あたたかい父娘だった。

そこには、心のそこでは父を愛しているのだが、それと同じくらい拒絶している女性。

父を愛していて、父親のようなものを求め続ける女性が見える。

この映画の何が一番いやかというと、隠しアイテムで、そのような重要なテーマを容易に入れることができるディヴィット・フィンチャーの才能の素晴らしさと、それを一言も言わないという鼻につくクールさ。

またそれに気づいて、自分の問題に直面せざるを得ない自己の気味悪さ。

自分の一番醜い姿を鏡に強制的に映され、気づかされたように思う。

素晴らしすぎる。