昼から、仕事関係のレセプションに行き、
そのあと予約していた足裏ケアに行き、
そこから上野に移動してバレエ鑑賞、
そしてバレエ仲間の友人と渋谷で飲み…
なんだか、へとへと
移動中の電車のなかでは平日バリに爆睡してて、
疲れ果ててるな～と感じたのでした。
ただ、昨夜観た「くるみ」は
眠気を吹き飛ばすほど、新鮮で面白い作品となっていて大満足
ということでレポートを～！
アリーナ・コジョカル＆ヨハン・コボー客演
東京バレエ団「くるみ割り人形」
（ワイノーネン版）いやはや…
めちゃくちゃ飽きない「くるみ」でした
観客が、もう何度も何度も、
飽きるくらい何度も観ている作品で、
一瞬たりとも飽きさせない
って、すごい技術だと思います。
私は国内で一番好きなバレエ団は
「東京バレエ団」
ここの質の高いベジャール作品を
見せていただきながら育ってきたのと、
学生時代、東バを育てた佐々木忠次さんの著書
「闘うバレエ」を読んで感動した（現在は文春文庫からも出版）のと、
今は退団してしまいましたが
首藤康之さん＆中島周さん、
あと今も活躍されている木村和夫さんのファンだということから、
このバレエ団には特別な想いがあります。
決して派手ではないけれど、
レパートリーの幅広さと技術の高さ、ツボを押さえた構成力の
素敵なバレエ団だと思います
今回も、
後藤晴雄さんの優しいドロッセルマイヤー
（クララをリフトする手の優しいことったら！）
木村和夫さんの魅せるスパニッシュ
（のちほど書きますが、すばらしいキレの良さ）
西村真由美さんのアラビア
（すばらしい足と丁寧な踊りで滑らかなアラビアそのもの）
あたりのベテラン勢は、いつもながらにお見事。
とくに私は、
木村和夫さんの踊りには、いつも目を見張ります
彼の役柄に対する、深い洞察力と演技力…
その役柄が深みをもった、一個人として感じられるのため、
いつもまるで初見のような新鮮さをもたらしてくれます。
最高傑作は「ジゼル」のヒラリオン。
木村和夫さんのヒラリオンは、とてもとても優しい
暖かい人柄がにじみでる踊りで、
ヒラリオンが死ぬシーンでは胸が詰まります。
（ルグリ×コジョカルの「ジゼル」での木村さんが最高でした）
ノイマイヤー作品、ベジャール作品などでも
木村さんの踊りは観てきましたが、
なんというか…彼の踊りには
パのひとつひとつの意味を噛み砕いて、
その感情を丁寧になぞっているような細かさがあり、
こちらも自然と彼が伝えたい感情に寄り添うことができるように
感じられるのです
今回、本当は木村さんのドロッセルマイヤーも観たかったけど…
スペインはディヴェルティスマンの最初に登場したため、
彼のキレのよい、見事な兄貴っぷりのスパニッシュが、
その後のアラビア・中国・ロシア・フランスを引っ張ってくれました。
実に、カッコいいです！
さて…クララ役を演じた英国ロイヤルのプリンシパル
アリーナ・コジョカルについて
上で後藤さんのリフトについて触れましたが、
あのリフトの軽さは後藤さんのテクニック以外に
「そもそものコジョカルの軽さ」があるように思います。
手の中をすり抜けて、空中に浮いてるみたいなリフトで…
まったく体重が感じられない
丁寧なつま先を使って（実際ポワントの着地音がほとんどしない）
コジョカルは、ふわふわと軽い雰囲気を伝える踊りを
見せてくれました。
また、コジョカルのアラベスクは、
動脚（後方に上げる脚）が高めという特徴がありますが、
今回とくにそれが目立つ動きとなっていて
「すごく軽くて、夢見心地な気分」という面が強調されたように思います。
羽が生えたように軽いクララは、
夢見がちで、傷つきやすい、幼い女の子そのもの
しかし………
いちばん感嘆し、驚いたのが、金平糖の踊りのとき。
このバージョンでは、クララが金平糖の踊りを踊るため、
王子と恋に落ちたクララが、その愛を確かめ合うようなパートです。
出だしは、いつものように、
コジョカル×コボーの息の合ったパ・ド・ドゥで
ため息まじりに見ていたのですが…
だんだん、ふたりの踊り（とくにコジョカル）が
異様なまでの緊迫感を帯びるようになってきました
それはおそらく、コジョカルの並々ならぬ集中力に
観客全員が完全に引き込まれ、
同様に集中して観ていたからではないかと思います。
しーんと静まり返った会場からは
咳払いひとつ聴こえません…
金平糖のヴァリエーションの最中に、
時折、コジョカルのポワントの音が
静かに鳴り響くだけ
ただ単に「キレイ」というレベルを
軽く超えてしまっているような、
静かに燃える情熱の塊のような金平糖
子どもの観客が多い会場なのに、
この静けさはあまりに珍しくて、
私も途中まで、息もつけずに観ていたのですが、
一瞬ハッと、こう思いました。
ここにいるのは誰なんだろう？
クララではなく……
たぶん、アリーナ・コジョカルそのもの。
無心で、今ある自分自身をすべて伝えきるかのように
全身全霊で踊っているのではないかしら？
パンフレットに載っていた彼女のインタビューを
あとから読んでみたところ
「私は内面的にもまだどこかで子供ですから。
（中略）クリスマスに興奮するクララの心、
想像力溢れる少女の心に、たやすく感情移入することが
できるように思います」
という一文があって、もしかしたらコジョカルは
クララ＝幼いころの自分
金平糖＝現在の自分
という設定をあえてしていたのではないかしら…
なんて、深読みをしてしまいました
お菓子の国のシーンが終わったあと、
くるみ割り人形の傍らで目覚めるクララは
また最初の「夢見心地で幼いクララ」に戻っていたので、
この役作りは、かなり意図的にやっていたように思うのです。
やっぱりコジョカルはスゴイ…
ケガを乗り越え、現在の彼女はますます
「すごみのあるダンサー」になっているように思います
相変わらず、愛らしい外見と強靭なテクニックのギャップが
おもしろいダンサーであるのは変わりありませんが、
全幕通して彼女を観るのは久しぶりだったので
その演技力にさらに磨きがかかっていることに
とっても嬉しさを感じた夜でした
２幕以降、ドロッセルマイヤーが出てこないことや、
ヨハン・コボーが微妙に不調だったのか
時々、すっごい真顔になっているのが目立ったことなど、
いくつか「あれ～
」という点はありますが…
それでも、東京バレエ団、そしてコジョカル×コボーから
素敵なクリスマスプレゼントをいただいた気分です
----以下は昨夜の配役表----
09年11月21日（土） 18時～＠東京文化会館
クララ：アリーナ・コジョカル
くるみ割り王子：ヨハン・コボー
ドロッセルマイヤー：後藤晴雄
ピエロ：平野玲
コロンビーヌ：高村順子
ムーア人：中川リョウ
スペイン：乾友子、木村和夫
アラビア：西村真由美、柄本弾
中国：岸本夏未、氷室友
ロシア：田中結子、小笠原亮
フランス：高村順子、吉川留衣、長瀬直義
指揮：デヴィッド・ガーフォース
演奏：東京ニューシティ管弦楽団
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さて、明日は連休ラストの１日
明日はバレエのレッスンを２～３クラス
受けてくる予定でいます～～
このところ生活のリズムがぐちゃぐちゃだったので
明日は早起きして、午前中はのんびりしてから
午後はたっぷりとバレエを頑張ろうと思います
みなさまも、残りの連休をどうぞ楽しんで！
