桜田門外ノ変

桜田門外ノ変 を観ました。


「映画って娯楽じゃなかったっけ！？」と問いかけたくなるような
エンタテイメント性・爽快感のきわめて薄い作品です。
きわめて薄い娯楽性のかわりに凄惨さ（血がドバドバ）・やりきれなさ・悲壮感はてんこ盛りです。

友達に「おもしろいよ♪」なんてとても勧められない。
初めてのデートにはもってのほかな作品といえるでしょう。

それにもかかわらず今は観てよかったと思う。
なぜなんだ？


一番の見せ場である井伊直弼暗殺の場面を冒頭にもってきて、その後は実行犯それぞれの
「挫折」「逃亡」「最期」を時系列を前後させながら描かれています。

絶望的に歴史オンチの私にはこの時系列のシャッフルはちょっとハードルが高かった(x_x；)
途中で「あり？このシーンは事件前のことだっけ？ここは江戸？どこ？」と混乱することがありました。
おおまかな事件の流れみたいなのを予習して観ればよかった。
特に水戸学のこと、当時の水戸藩は尊皇攘夷思想において別格であったことなども含めて。
（↑作品の中ではこの辺の説明がほとんど無いので、なぜ彼らがそこまで思いつめ、
　　藩主の命令に背いてまで事を起こしたのか共感しにくい）


例えば井伊直弼を極悪非道人に描き、水戸藩士が悪人を倒さんと立ち上がり計画を練る。
主役はもちろんイケメンでかっこいい殺陣をちりばめる。相手は痛がる描写無しでパタっと倒れる。
硬派な一方で恋愛エピソードも入れてたりして美人女優で花を添え、事件の場面で大団円。
…てなストーリー展開もありえたでしょう。
エンタテイメントの楽しさはこういうことだったりするから。

でもそうはしなかったこの作品。
どちらにも偏らない視点で坦々と描くことで監督は何が言いたかったのだろう。
歴史が動く大事件はよけいな手を加えなくても、その事実だけですごくドラマチックなことは確実。
ひょっとして女性受けを狙いすぎて変テコなことになってしまった某歴史ドラマへの挑戦か…？

冒頭と最後に現在の桜田門のカットを入れているのはなぜなのか。
“歴史事件にはオチなど無い。その後も時代は流れ今と繋がっている”ということなのか。
観たあともいろいろなシーンについて思い返してしまう作品です。




～桃がツボだったところ～

たった４００ｍほどの道のりの登城にかくも仰々しい行列

井伊直弼の藩邸から桜田門までは目と鼻の先だったんですね。
すぐそこに挨拶に行くにもお城にあがるとなると様々な作法・決まりを踏襲する大げさな行列となるわけです。
そこが日本的ですごくいい。日本の形式美を見せてもらった気がしました。
装備、小道具もすごくこだわって作ったことがうかがえます。
雪対策に和紙でできた上着があったなんて知りませんでした。
風を通さない、軽い、水にも強いってことで機能的だったんでしょうね。

行列はしずしずと進むと思いきや、歩くのではなく「ほっほっほっ」と小走り。
歩幅のすごく狭いジョギングって感じ。
そしてなんと井伊直弼が乗っているカゴ（？）を担いでる人も同じ歩調。
乗ってる人はたまらないだろうなぁと心配になりました。
井伊さん、暗殺される前に舌噛んで死んじゃう～(＞＜;)

　

金子孫二郎（柄本明）の寡黙に貫く武士の一徹

柄本明さんは本当にいい俳優だなぁと思います。
熱い演技も巧みだけど、「表情豊かな無表情」「心に強く訴えかけるボソボソ棒読み」という静の演技で
観る人の心をゆさぶることのできる凄い役者はこの人と岸部一徳さんだけです。

すぐに大きな声で怒鳴ったり食べものをぶちまけたりする武士たちのいる某歴史ドラマを観てて
「なんか疲れる～」と思っていたせいか、この作品の武士の描き方に「おお～」と思いました。
やっぱり武士はこうじゃなくっちゃ。己の信念を語るのに怒鳴る必要はない。
でも抑えた声、抑えた所作に気迫をにじませるには役者に力量が無いと難しいのかもしれない。



徳川斉昭（北大路欣也）と井伊直弼（伊武雅刀）のツーショット　さすが大御所耳福演技

このお二人は声がめちゃくちゃよくて発音がよくて活舌がよくてセリフが聞き取りやすい。
ツーショットのシーンは眼福ならぬ耳福です。

「（事件を起こした元藩士達を）大罪に処せ！」と命令を下す場面の北大路さんの
うっすら涙（劇場の大画面じゃないと見えないかも）を浮かべた苦渋の表情は必見です。



最高のハマリ役　使用人与一の温水洋一

表情、立ち姿、歩き方、なんともいえない味のあるたたずまい。
カツラをかぶっても着物を着ても言葉をそれらしくしても
どうしても現代人ぽさがこぼれ出てしまう役者の中で
温水さんはまさに江戸庶民という感じです。
温水洋一さんと大沢たかおさんの年齢は２歳しか違わないとは・・・。びっくり！