jonimokoです。
Kstyleより長ーーーい記事
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SHINeeのニューアルバム、サウンドとパフォー マンスを含めSM史上最高の作品
“少年から男性へ”という言葉ほど、お決まりの表現 があるだろうか。それでもこればかりは言わないわ けにはいかない。サウンドはよりたくましくなり、 パフォーマンスはさらに鋭くなった。SHINeeは依然 として軽快だが、明らかにそのたくましさと鋭さを 持って自分たちの男らしさを迂回的に証明してい る。
SHINeeのどこが男らしいかと聞き返す男性読者がい るかも知れない。男性性は、単純に筋肉と腕力で縮 約できないほど複合的だ。的確に話すと、男性性そ のものが複雑と言うよりは、男らしさを解釈する女 性の心理が、男性性を複雑にしている。女性が再解 釈した男性性の視覚から見れば、SHINeeの男らしさ は少年の微妙な成長と成熟から出てくる。
これは、自分がすでに大人になったと信じている少 女が、肉体的に次第にたくましくなっていく少年を 見る時に感じる妙な男性性と通じるところがある。 同時にSHINeeには、少女の同年代の男子からは醸し 出せない、非現実的な上品さが伴っている。その複 雑な男性性が、曲が流れている間ずっとニューアル バムを支配している。少年の鋭さが、どっしりとし た筋肉質のイメージを制圧しているのだ。鋭利で繊 細なコンセプトの勝利とも言える。
前作より強くなったニューアルバムのサウンドは、 こういった男性性の柱となっている。ビートは重く なり、その上にのったシンセイザーが破壊力を加え ている。シーケンシングされた音源とメロディーは トレンドに従っているが、その中に含まれている ビートとシンセイザーの展開は、ニューウェーブと ファンキーの方程式に従っている。しかし、編曲は 「Sherlock」よりもはるかにドラマチックだ。
ジャスティン・ビーバーのヒット曲「One Less Lonely Girl」で名声を得たシン・ヒョクが作曲した タイトル曲は、特に際立っている。導入部を圧倒す るスラップ奏法のベースと、耳を満たす細かく割っ たギターのストロークは、導入部から聞き手を制す る。「Spoiler」と「Dynamite」でのストレートな ビートでは、Roller Coaster出身の作曲家ヒッチハイ カーのスタイルが垣間見える。強いビートにシンセ イザーだけで作り出したファンキーなサウンドは、 彼のジャズバンドの経歴が事新しいほど爆発的だ。
それより嬉しいのは、多数の作曲家がアルバム製作 に参加しているにもかかわらず、感性の乖離がまっ たく感じられないところにある。シン・ヒョクと Thomas Troelsenの曲が、一つの脈拍の中でまったく ぶつからない。韓国の作曲家と海外の作曲家の曲が 不協和音を奏でていたアルバム「Sherlock」を思い 浮かべてみれば、今回のアルバムは浮いた曲は一つ もなく、シームレスで堅固だ。
このアルバムで唯一惜しいところは、極端に大きく なったマスターボリュームだ。ビートの重い質感を 活かすための意図のように受け取れるが、短時間に 曲への集中力を上げるには有効的でも、9曲が収録さ れているアルバム1枚を通して聞くには耳が疲れる。 曲の途中で耳が休まるように、ブリッジトラックを 挿入するセンスがあったらと惜しい気がする。もち ろん、アルバムの価値を損なわせるほどの欠点では ない。
あれこれ言っても、SHINeeのニューアルバムはサウ ンドとパフォーマンスを含め、SM史上最高の作品と して評価するに値する。単純にアルバムの完成度と 構成の緻密さを超え、冷やかしの対象だった“SM風 の音楽”から完全に脱したと言えるほど、このアルバ ムはこれまでの常套的な方程式から完全に離れてい る。
看板作曲家のユ・ヨンジンとケンジの一方的な影響 力から逃れ、多作体制構築という新しい革新が生み 出した結果だ。これにより、「Sherlock」をSHINee の完成形と規定していたこれまでの評価も、ある程 度修正が避けられないだろう。完成型の 「Sherlock」を出しておきながら、それよりもさら に完成度の高い「Dream Girl」を出したことで、そ れ以降の完成形を改めて期待してみるのは、楽曲を 消費する立場からは行き過ぎた欲なのだろうか。
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9曲連続でも余裕
Kstyleより長ーーーい記事
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SHINeeのニューアルバム、サウンドとパフォー マンスを含めSM史上最高の作品
“少年から男性へ”という言葉ほど、お決まりの表現 があるだろうか。それでもこればかりは言わないわ けにはいかない。サウンドはよりたくましくなり、 パフォーマンスはさらに鋭くなった。SHINeeは依然 として軽快だが、明らかにそのたくましさと鋭さを 持って自分たちの男らしさを迂回的に証明してい る。
SHINeeのどこが男らしいかと聞き返す男性読者がい るかも知れない。男性性は、単純に筋肉と腕力で縮 約できないほど複合的だ。的確に話すと、男性性そ のものが複雑と言うよりは、男らしさを解釈する女 性の心理が、男性性を複雑にしている。女性が再解 釈した男性性の視覚から見れば、SHINeeの男らしさ は少年の微妙な成長と成熟から出てくる。
これは、自分がすでに大人になったと信じている少 女が、肉体的に次第にたくましくなっていく少年を 見る時に感じる妙な男性性と通じるところがある。 同時にSHINeeには、少女の同年代の男子からは醸し 出せない、非現実的な上品さが伴っている。その複 雑な男性性が、曲が流れている間ずっとニューアル バムを支配している。少年の鋭さが、どっしりとし た筋肉質のイメージを制圧しているのだ。鋭利で繊 細なコンセプトの勝利とも言える。
前作より強くなったニューアルバムのサウンドは、 こういった男性性の柱となっている。ビートは重く なり、その上にのったシンセイザーが破壊力を加え ている。シーケンシングされた音源とメロディーは トレンドに従っているが、その中に含まれている ビートとシンセイザーの展開は、ニューウェーブと ファンキーの方程式に従っている。しかし、編曲は 「Sherlock」よりもはるかにドラマチックだ。
ジャスティン・ビーバーのヒット曲「One Less Lonely Girl」で名声を得たシン・ヒョクが作曲した タイトル曲は、特に際立っている。導入部を圧倒す るスラップ奏法のベースと、耳を満たす細かく割っ たギターのストロークは、導入部から聞き手を制す る。「Spoiler」と「Dynamite」でのストレートな ビートでは、Roller Coaster出身の作曲家ヒッチハイ カーのスタイルが垣間見える。強いビートにシンセ イザーだけで作り出したファンキーなサウンドは、 彼のジャズバンドの経歴が事新しいほど爆発的だ。
それより嬉しいのは、多数の作曲家がアルバム製作 に参加しているにもかかわらず、感性の乖離がまっ たく感じられないところにある。シン・ヒョクと Thomas Troelsenの曲が、一つの脈拍の中でまったく ぶつからない。韓国の作曲家と海外の作曲家の曲が 不協和音を奏でていたアルバム「Sherlock」を思い 浮かべてみれば、今回のアルバムは浮いた曲は一つ もなく、シームレスで堅固だ。
このアルバムで唯一惜しいところは、極端に大きく なったマスターボリュームだ。ビートの重い質感を 活かすための意図のように受け取れるが、短時間に 曲への集中力を上げるには有効的でも、9曲が収録さ れているアルバム1枚を通して聞くには耳が疲れる。 曲の途中で耳が休まるように、ブリッジトラックを 挿入するセンスがあったらと惜しい気がする。もち ろん、アルバムの価値を損なわせるほどの欠点では ない。
あれこれ言っても、SHINeeのニューアルバムはサウ ンドとパフォーマンスを含め、SM史上最高の作品と して評価するに値する。単純にアルバムの完成度と 構成の緻密さを超え、冷やかしの対象だった“SM風 の音楽”から完全に脱したと言えるほど、このアルバ ムはこれまでの常套的な方程式から完全に離れてい る。
看板作曲家のユ・ヨンジンとケンジの一方的な影響 力から逃れ、多作体制構築という新しい革新が生み 出した結果だ。これにより、「Sherlock」をSHINee の完成形と規定していたこれまでの評価も、ある程 度修正が避けられないだろう。完成型の 「Sherlock」を出しておきながら、それよりもさら に完成度の高い「Dream Girl」を出したことで、そ れ以降の完成形を改めて期待してみるのは、楽曲を 消費する立場からは行き過ぎた欲なのだろうか。
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9曲連続でも余裕