サントリー美術館は、娘が年ﾊﾟｽを持っていてよく行ってます。
芸大にいって、サントリー美術館に就職するのが夢と彼女は言っています。
私が小橋さんに興味を持ったきっかけは、私の娘と何となく似ていると感じたこともあります。
特に傍にいるとほっとさせてくれる雰囲気をもっていたり、ギャル系の女の子が多い中、派手な見た目（服装ではなく、顔です）と対照的な地味な性格とでも言いましょうか（非礼をお許しください）
お元気そうで何よりです。
この映画は、流石に原作が巨匠だけあって物凄くリアルで味わい深い作品だと感じました。
ごく身近によくある不倫を題材にしているので、同じ頃話題となっていた渡辺淳一作品と違い、感情移入がし易い。彼とうまくいかないことが原因となって仕事でミスをしたり、上司と飲みに行ってそのままホテル入っちゃうとか、あ、あるよねという小さな細かい、でも大事なところが散りばめられています。
しかも同時に、主演が小橋めぐみという、現代稀にみる高貴さを感じさせる女性であることから、品のある女性が不倫の魔に引きずり込まれようとしている、いわば見てはいけないものを見たいという涜聖の妄想をを喚起させますが、けっしてどろどろ感はなく、なんともさわやかな仕上りとなっています。
物語は、小橋めぐみの美しい影のある表情を追ううちに、人が人であるがゆえの寂しさを美しく丁寧に炙り出しています。そして、２人が不倫関係になるについて、それまでは千波にとって安心の象徴であったマリッジリングが、次第に不安と不満の象徴に変わり始め、ついには千波の葛藤を台無しにするかのようにあっさり指輪を外す男に
「指輪外してるの見てわかった。私達の間には本当は何もないんだよ」
僕は男ですから、「千波」恐るべしと当事者でなかったことにほっとしたシーンでした。
この映画では、話題として先行し過ぎたベッドシーンよりも、千波の日常における心の動きのほうが見所だと思います。そして、その微妙な心の揺れ動きを、小橋さんは、実に巧みに表現しています。特に印象的だったのは、バーで桑村課長の指輪を見てなでるシーン。まさしく高貴な女性の「魔性」が美しく表現され正直眩暈を覚えました。全体に、それほどセリフも多くはなく、激しい動きなどもほとんどなくとも、ちょっとした表情や挙措で、千波の心を的確に表現していると思いました。
小橋さんのこの演技力を生かすために、この映画では、長めのカットでじっくりと演技を見せるような演出をしています。ヒロインの彷徨をとらえる愛情あふれる丁寧な映像描写。こんな風に撮ってもらった小橋さんは女優冥利につきたのではないでしょうか。ぜひ七里監督と小橋さんの再会を期待したいと思います。但し、今度はあからさまな濡れ場はなしで。その方がよりエロティシズムが強調されるはずです。衣服に隠されたものは想像させるべきであって、明らかにしてしまっては「妄想」の入り込む余地がありません。
本作は埋もれた名作と言えるいい映画ですから、再度コンビを組み、ささやかな興業的成功を収めれば、この作品の評価も再考されるに違いないと思います。
最後になぜあんな売り方をしてしまったのかという疑問が晴れません。大人の事情があったのでしょうけれど、東京・大阪１館づつの上映だけだったなんて。色物的な売り方をして、大作の可能性（興業的な成功も）を配給側（製作側？）が自ら潰してしまったと思います。小橋さんのような心理描写のうまい役者さんの演技が注目されず、「大胆な濡れ場」「清純派のイメージをやぶるヌード」などといったことを売りにして映画の話題づくりをしようというのは、客を馬鹿にしすぎていると思います。
終戦直後ならいざ知らず、現代の日本において、いわば時代錯誤的な希少な存在感のある素晴らしい女優を得たことを映画界は正面から正当な評価をすべきだと思います。