久々の更新で長いです。アルバム感想のつもりが、これって怪獣ガレージじゃん！って気付きも入っちゃって更に長いものに…(笑)

先述したサントラの微々たる違和感って何かしらん、と考えた時に一番例えやすいのが、私にとってはガレージだったりしまたもんで(笑)

一言で言うなら

私にとってのカミサマである井上さんのキットって、情報としての再現性は低いかも知れないんですが、内包するものがもの凄く「怪獣」なんです。

以下はいつもの長文うん蓄です。

したがって、カミサマのキットは外の情報云々以上に、ヘタすれば実物のぬいぐるみ以上に「怪獣」に観える。「映像の中でぬいぐるみが怪獣と成る」と仮定した場合、そちらを捉えていると言い換えても良いかも知れません。

模型でも絵でもそうだと思いますけど、何かを表現するということはその人の精神性が「絶対に」反映される。

そして、ここが面白いとこなんですけど、ゴジラや怪獣といった「既存のもの」を再現するガレージにこそ、特に顕著に表れる。

この点に関しては、造型初めてそろそろ5年なんで、実感として痛感してます(笑)。

そして、私は浅井さんのガレージも凄く好きです。
そもそも浅井さんが現れなかったらガレージを辞めてたと思うし、10代後半から20代前半を生き延びられなかったと思っています。命の恩人としても感謝してます。

「その辺りの個人的な恩義を完全に抜きにして」、浅井さんのガレージを通して視えてくるものってあるんですよ。

あの人は確実に「楽しさ」の精神性で造ってる人です。
カミサマ全盛期の初期ガレージキットに存在した「楽しさ」の部分と「遊び」の部分。
「造っていて楽しい、いや、それ以上にそうしてもこれが“欲しいんや”俺は！」

それを強烈に持ち合わせてる人です。

まぁそれと同等レベルで私や先輩への嗜虐趣味を持ち合わせ…ゲフンゲフン。

大魔神武神像の佇まいの荘厳さ。最初のバランの「野寺坊」のような幽玄さ…あげていくときりがないですが…。そこに私は圧倒的に惹きつけられます。マンダなんか実は本編ともかなり違いますが、私はスチール写真より、浅井さんのマンダが最もマンダの本質をかもしだしているように思います（大変失礼な物言いになりますが、轟天に関しては空間構成の為にあの表現をもって付随しているとすら感じます）。先にあげたキット群も同等です。バランは実物以上にバランです。情報の再現ではなく、存在としての再現。

結局、バランス云々、ディティール云々の問題じゃないんですよ。対象物の本質が宿っているか、否か。詰まる所、怪獣愛があるか、ないか、そこが重要なんです。

そしてそれは、勿論皆さまも解ってることなんです。
何故86年に撮られた熱海城のジオラマが本編かと見紛うのか、マンダが自身の認識以上にマンダなのか。

スピルバーグが良いことを言っていましたよ。「この砂漠をＣＧで再現しても観客は気づかないだろう。でも、観客には解るんだ。」

視えない部分にこそ、神は宿る。

聴こえない部分にこそ、神は宿る。

怪獣ガレージの本質を視る の巻

怪獣ガレージの本質を視る　の巻