6月1日(日) 観世能楽堂
能『歌占』
シテ(渡会何某)角幸二郎 ツレ(男)関根祥丸 子方（幸菊丸）武田智継
笛：成田寛人 小鼓：田邊恭資 大鼓：亀井洋佑
地頭：観世三郎太
面：直面
狂言『成上り』（大蔵流）
シテ（太郎冠者)大藏彌右衛門 アド(主)大藏章照 アド(すっぱ)吉田信海
(休憩)
仕舞『芦刈』 観世三郎太
『自然居士』 山階彌右衛門
『芭蕉』 観世清和
『猩々』 寺井榮
能『玄象』・替之型・クツロギ
シテ（尉 村上天皇)梅若紀彰 ツレ（藤原師長）梅若長左衛門
前ツレ（婆）角当直隆 後ツレ（龍神）梅若景英 ワキ（師宣の獣神）宝生常三
ワキ（師長の下人）大藏彌太郎
笛：一噌隆之 小鼓：曽和正博 大鼓：原岡一之 太鼓：小寺真佐人
地頭：岡久広
面：前シテ「三光尉」（出目洞白） 後シテ「中将」（古元休）
GINZA SIXの観世能楽堂。やや行きにくいし、お高いのでこれで3回目。
紀彰師シテの『玄象』がかかるので、チケット入手。正面ＳＳ席の良い席を確保。
早めにGINZA SIXについて、買っていったお握りを屋上庭園で食する。暑くもなく、風もなく、晴れて良い気分。このビルに入っているレストランは、高級すぎるし、天気が良ければここでお握りは、良い選択。
食後、地下３階まで下りて能楽堂へ。今回は、お着物比率が低いな。
能『歌占』、２回目。
2025年4月に、国立能楽堂で。金春流だった。何もないより良かろうと、その金春流の時のプログラムを持っていく。
観世流と、かなり詞章が異なっていたが、どこが違うのかな、なんて考えながら拝見していて、熟睡の予想が寝なかった。
相変わらず、どういうストーリーかも良く解らない。けど、前回金春流の時より、演者の迫力を感じて、悪い印象は抜けたかな。
狂言『成上り』。
シテの大藏彌右衛門さんが、高齢過ぎて、歯がないのかな。それが気になったけど、まああの狂言はあんなモノ。
主から預かった太刀を盗まれたのを誤魔化すため、太刀が杖に「成り上がった」と言い訳するうさんくささ。
仕舞4曲。
まあ名手揃いだ。三郎太さんは、若さ溢れるが、イマイチ。上手だけど。
家元がやはり一番かな。
能『玄象』、お目当て。
実はこれも2回目。前回は2021年9月、国立能楽堂で、宝生流。
参考のために、その時のプログラム詞章を持っていく。
そのプログラムには「史実から読み解く能『絃上』」（豊永聡美著）も掲載されていることも思い出し、読んできた。
本曲に登場する唐からの琵琶３面「絃上」「青山」「獅子丸」に関する史実と、能で取り上げられる琵琶の比較。面白い論考だ。
「青山」は『経政』にも出てくるし、琵琶の秘曲ということでは『蟬丸』でもちょっと触れられる。
どうしても、こちらの方に興味が湧くが、今日は、シテ紀彰先生だ。
前場での前シテ尉の下に居のお姿。シュッと背が伸びて、美しい。咳が止まらなかったけど、大丈夫、直ったみたい。良いお声で。
後場での後シテ村上天皇の舞の美しさと言ったら、表現できないほど。ホントに美しい。
まさしく、芸術院賞受賞者の舞だ。
梅若会の他の役者も出演していたが、皆さん緊張しているよう。観世会の能会への出演だと緊張するんだろうか。
長左衛門さんも、ブラブラしていなかったし、景英君の龍神の舞も良かった。
そんななかでも、紀彰師の所作、舞は、完璧に美しい。自信に溢れる様。終了後、言葉が出ずに、呆然と能楽堂を後にするが、
何か話そうとすると、感動でこみ上げるモノがあって。
紀彰師シテの能は、必見です。
10月19日(日)梅若会定式能で『小督』。
11月16日(日)梅若会別会能で『三輪』。