●「Well, you needn't」のアドリブのヒント
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回はセロニアスモンクの「Well, you needn't」のアドリブのヒントについてご紹介しております。
セロニアス・モンクはジャズピアニストですが、作曲家として非常に遊び心に溢れた曲を作っています。
僕が最も尊敬するアーティストの一人です。
モンクはとても面白くて、演奏中に盛り上がると演奏を止めて、踊りだすような個性の持ち主です。
さて、今回はそのモンクが作った「Well, you needn't」のＡセクションのアドリブのヒントについてご紹介しております。
「Well, you needn't」の譜面はこちらでご覧いただけます。
前回の「Night in Tunisia」と同様の考え方で、この曲のＡセクションのコード進行を分析することができます。
それでは動画をお楽しみください。
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また、生徒さんの即興演奏の伴奏に必要な安定したカッコいいベースラインも学べます。
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●「Night in Tunisia」のメロディーから分かる読譜の仕方
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回は、ジャズスタンダード曲のメロディーの分析の仕方についてご紹介しております。
「Night in Tunisia」のＡセクションのメロディーをチラっと分析するだけで、非常に面白いことが分かります。
ポイントはＥｂ７のコードの時のメロディーラインです。
「譜読み」は、書かれている譜面を見て弾けるだけが譜読みではありません。
書かれている譜面を読んで演奏するのであれば、今の時代はコンピュータでもできます。
むしろコンピュータの方が「ノーミス」で、正確に演奏してくれます。
今回動画でご紹介しているように、「関わり」を考えないと、読譜とは言えません。
この動画をご覧のみなさんは、きちんとした読譜の仕方を学んでくださいね。＾＾
「裏コード」は、ドミナント７コードのルートの「減５度（増４度）」上（または下）のルート音を持つドミナント７コードを意味します。
それでは動画をお楽しみください。
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●リハーモニゼーションができるようになるには？
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回は、以前アレンジした「キラキラ星」のリハーモニゼーションの仕方のヒントについてご紹介しております。
リハーモニゼーションをするためには、様々な音階やコード、テンションをしっかり使いこなせるようになる必要があります。
今回のテーマは「欲しければ、やるべきことをきちんとする」になります。
たとえば、子どもから、「おやつが欲しい」と言われたら、親は「ちゃんとご飯を食べてからね・・・」と言いますね。
これと同じで、「お洒落なコード付けをしたいです！」と言われたら、「やるべきことをちゃんとやりましょう！」というのがセオリーになります。
動画で出てくる音階はこちらです。
・Ｂｂリディアンｂ７スケール
ｂシ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ｂラ
それでは動画をお楽しみください。
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●トータルサチュレーションメソッドについて
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回は、難しい音階を覚えるのに効果的な方法についてご紹介したいと思います。
それが「トータル・サチュレーション・メソッド」になります。
トータル・サチュレーション・メソッドというと、何か難しい方法のように聞こえますが、仕組みはいたってシンプルです。
今回は具体的に「コンビネーション・オブ・ディミニッシュスケール（通称：コンディミ）を使って、この方法のやり方をご紹介しております。
コンビネーション・オブ・ディミニッシュスケールは、「半音」「全音」「半音」「全音」・・・と交互に組み合わせて生まれる音階です。
覚えるべき組み合わせは「Ｃコンディミ」「Ｆコンディミ」「Ｇコンディミ」です。
結局、Ｃコンディミを覚えれば、「Ｅｂコンディミ」「Ｇｂコンディミ」「Ａコンディミ」は構成音が同じになります。
Ｆコンディミは「Ａｂコンディミ」「Ｂコンディミ」「Ｄコンディミ」、Ｇコンディミも「Ｂｂコンディミ」「Ｄｂコンディミ」「Ｅコンディミ」と構成音が同じになります。
ブルース進行を簡略化して、すべてコンディミでアドリブをしていけば、そのうちにこの音階は覚えられます。
それでは動画をお楽しみください。
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●ジャズスタンダード「Misty」のアドリブのヒントについて（復習）
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回ご紹介するのは、ジャズスタンダードの「Ｍｉｓｔｙ」のアドリブのヒントです。
この曲の肝となってくるのが、Ａセクションの途中で出てくる「Ａｂｍ－Ｄｂ７」のコード進行のアドリブです。
また、お洒落なドミナント７コードの押さえ方のヒントになる「ディミニッシュメジャー７」というコードについてもご紹介しております。
・AbdimM7
ｂラ、ｂド、ｂｂミ、ソ
・BdimM7
シ、レ、ファ、＃ラ
・DdimM7
レ、ファ、ｂラ、＃ド
・FdimM7
ファ、ｂラ、ｂド、ミ
それでは、動画をお楽しみください。
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●Mercy Mercy Mercyのアドリブのヒント
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回ご紹介するのは、セッションとかでもよく演奏されている「Mercy Mercy Mercy」のアドリブのヒントについてご紹介したいと思います。
動画でご紹介している音階はこちらです。
・Ｇブルーススケール
ソ、ｂシ、ド、＃ド、レ、ファ
・Ｂｂブルーススケール
ｂシ、ｂレ、ｂミ、ミ、ファ、ｂラ
・Ｂｂミクソリディアン
ｂシ、ド、レ、ｂミ、ファ、ソ、ｂラ
・Ｅｂミクソリディアン
ｂミ、ファ、ソ、ｂラ、ｂシ、ド、ｂレ
「Mercy Mercy Mercy」は、ゴスペルの影響を受けた曲なので、アドリブをするときにゴスペルでよく使われている表現がヒントになります。
ゴスペルは、黒人霊歌が教会音楽として発展したジャンルになります。
それに対し、世俗音楽として発展したのがブルースになります。
さて、ゴスペルやブルース、さらにＲ＆Ｂ（ソウル）、最近ではヒップホップなど、黒人文化で生まれた音楽には共通点があります。
・コール＆レスポンス
・シンコペーション
・ポリリズム
・即興性
今回はこの中で、コール＆レスポンスをアドリブに応用する方法をご紹介しております。
また、ミクソリディアンスケール上にできるブロックコードについての応用についてもご紹介しております。
ミクソリディアンスケール上にできるブロックコードについては以前こちらの記事でご紹介しました。
それでは動画をお楽しみください。
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こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回ご紹介するのは、セッションとかでもよく演奏されている「Mercy Mercy Mercy」のアドリブのヒントについてご紹介したいと思います。
動画でご紹介している音階はこちらです。
・Ｇブルーススケール
ソ、ｂシ、ド、＃ド、レ、ファ
・Ｂｂブルーススケール
ｂシ、ｂレ、ｂミ、ミ、ファ、ｂラ
・Ｂｂミクソリディアン
ｂシ、ド、レ、ｂミ、ファ、ソ、ｂラ
・Ｅｂミクソリディアン
ｂミ、ファ、ソ、ｂラ、ｂシ、ド、ｂレ
「Mercy Mercy Mercy」は、ゴスペルの影響を受けた曲なので、アドリブをするときにゴスペルでよく使われている表現がヒントになります。
ゴスペルは、黒人霊歌が教会音楽として発展したジャンルになります。
それに対し、世俗音楽として発展したのがブルースになります。
さて、ゴスペルやブルース、さらにＲ＆Ｂ（ソウル）、最近ではヒップホップなど、黒人文化で生まれた音楽には共通点があります。
・コール＆レスポンス
・シンコペーション
・ポリリズム
・即興性
今回はこの中で、コール＆レスポンスをアドリブに応用する方法をご紹介しております。
また、ミクソリディアンスケール上にできるブロックコードについての応用についてもご紹介しております。
ミクソリディアンスケール上にできるブロックコードについては以前こちらの記事でご紹介しました。
それでは動画をお楽しみください。
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指の強化に使え、さらにジャズのお洒落なコードを覚えられ、さらにリズム強化につかえる「リズムバリエーション」も加わったお得な電子書籍になります。
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●ブロック奏法でのアドリブのための第１歩
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回はブロック奏法のアドリブをするための第１歩のご紹介です。
先に結論からご紹介すると、第１歩は両手の１オクターブのユニゾンの練習になります。
このときに大切になってくるのが、手だけではなく、歌でもユニゾンすることです。
さらに左足で拍を刻み、右足は必要に応じてダンパーペダルに使用します。
さらに、弾いている音を耳で確認し、全体のアンサンブルの中でのバランスを考えます。
目は、コード進行を追います。
頭の中では、次のフレーズを考えます。
こうするだけでも、じつに８つの行為を同時進行していることになります。
さて、ユニゾン奏法に慣れてきたら、次のステップがあります。
それは、余っている残りの指で、コードトーンやテンションの音を添えることです。
こうして、少しずつ使える音数を増やしていくことで、最終的に自分なりのブロック奏法ができるようになります。
ブロック奏法も前回のバッキング法と同じく少し高度な奏法になりますが、ぜひ表現の幅をひろげてみてくださいね。
それでは動画をお楽しみください。
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さらに左足で拍を刻み、右足は必要に応じてダンパーペダルに使用します。
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目は、コード進行を追います。
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こうするだけでも、じつに８つの行為を同時進行していることになります。
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それは、余っている残りの指で、コードトーンやテンションの音を添えることです。
こうして、少しずつ使える音数を増やしていくことで、最終的に自分なりのブロック奏法ができるようになります。
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●伴奏をただのコード弾きで終わらせないための秘訣
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
ジャズの伴奏（コンピング）も、慣れてくると色々なあそびができるようになります。
以前のブログ記事で、コードのトップノートを半音ずつずらしていく方法をご紹介しましたが、今回ご紹介するのはその方法をさらに発展させたやり方になります。
この方法を実践するためには、次のようなステップが必要になります。
１．まずアドリブが自由自在にできる。
２．コードの基本的な押さえ方（基本フォーム）ができる
３．瞬時にコードトーンとテンションを割り出せる
４．テンションを含めたコードの押さえ方の転回形を瞬時に演奏できる
５．トップノートで自在にアドリブをしながら、残りの指でコードトーン、テンションをすぐに弾ける
この順番になります。
今回ご紹介している内容は、ちょっと高度なテクニックですが、それでも「ちょっとだけ」高度なだけです。
こうした遊びをするためにも、コードはサクっと覚えてしまいましょうね！
それでは動画をお楽しみください。
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この方法を実践するためには、次のようなステップが必要になります。
１．まずアドリブが自由自在にできる。
２．コードの基本的な押さえ方（基本フォーム）ができる
３．瞬時にコードトーンとテンションを割り出せる
４．テンションを含めたコードの押さえ方の転回形を瞬時に演奏できる
５．トップノートで自在にアドリブをしながら、残りの指でコードトーン、テンションをすぐに弾ける
この順番になります。
今回ご紹介している内容は、ちょっと高度なテクニックですが、それでも「ちょっとだけ」高度なだけです。
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●理論が逆に妨げになる例
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
ジャズのアドリブは勘やフィーリング以外にも理論や数学的な学びも両方必要であることは以前のブログ記事でご紹介しました。
勘やフィーリングをつかさどる右脳と理論や数的処理を担う左脳を両方バランスよく行ったり来たりすることで、ジャズの感性（センス）が磨かれていきます。
さて、ここで大切なポイントは「行ったり来たり」のスピードを速くするところにあります。
何かをパッとひらめいたときに、すぐに理論的に検証し、さらに応用していくみたいなスピード感です。
逆によくないのが、片一方に留まっている状態です。
よくセッションにいくと、いわゆるセオリー通りの演奏をそつなくこなすことがジャズの演奏だと勘違いしている片もいます。
そんな時に僕がいつも思うのが、「あなたは誰ですか？」という質問です。
たとえばチャーリーパーカーであればチャーリーパーカーっぽく弾いているだけで満足をしている人たち。
マイルスなら、マイルスっぽく弾くことで安心しきっている人たち。
バードもマイルスも、今そういった演奏を聞いたら、きっとこう質問すると思います。
Well, you play like Bird or me. Bad effort! By the way, who the hell are you, motherf○cker?
理論は最初に創造ありきで、それが良かったので後から学者が分析することによって生まれます。
さらに一度確立された理論も、歴史を見れば次の時代には古い理論が壊され、新しい理論が生まれます。
同様にジャズの理論も、これまでの理論を学ぶことは大切ですが、ある時期になったときに自分でそれらを破壊し、新たな理論を自分で作り出していくものなのです。
動画では、そのような内容についてご紹介しております。
それでは、動画をお楽しみください。
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ジャズのアドリブは勘やフィーリング以外にも理論や数学的な学びも両方必要であることは以前のブログ記事でご紹介しました。
勘やフィーリングをつかさどる右脳と理論や数的処理を担う左脳を両方バランスよく行ったり来たりすることで、ジャズの感性（センス）が磨かれていきます。
さて、ここで大切なポイントは「行ったり来たり」のスピードを速くするところにあります。
何かをパッとひらめいたときに、すぐに理論的に検証し、さらに応用していくみたいなスピード感です。
逆によくないのが、片一方に留まっている状態です。
よくセッションにいくと、いわゆるセオリー通りの演奏をそつなくこなすことがジャズの演奏だと勘違いしている片もいます。
そんな時に僕がいつも思うのが、「あなたは誰ですか？」という質問です。
たとえばチャーリーパーカーであればチャーリーパーカーっぽく弾いているだけで満足をしている人たち。
マイルスなら、マイルスっぽく弾くことで安心しきっている人たち。
バードもマイルスも、今そういった演奏を聞いたら、きっとこう質問すると思います。
Well, you play like Bird or me. Bad effort! By the way, who the hell are you, motherf○cker?
理論は最初に創造ありきで、それが良かったので後から学者が分析することによって生まれます。
さらに一度確立された理論も、歴史を見れば次の時代には古い理論が壊され、新しい理論が生まれます。
同様にジャズの理論も、これまでの理論を学ぶことは大切ですが、ある時期になったときに自分でそれらを破壊し、新たな理論を自分で作り出していくものなのです。
動画では、そのような内容についてご紹介しております。
それでは、動画をお楽しみください。
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●リリカルアプローチ
こんにちは。ジャズピアノ講師のヨッシー佐藤です。
今回は、前回のステイとモーションのアプローチをさらに発展させた内容をご紹介したいと思います。
前回は1音のステイと、モーションについてご紹介しましたが、今回は３音のステイをご紹介しております。
ここでも「跳躍」「隣接」がキーワードになってきます。
それでは、動画をお楽しみください。
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今回は、前回のステイとモーションのアプローチをさらに発展させた内容をご紹介したいと思います。
前回は1音のステイと、モーションについてご紹介しましたが、今回は３音のステイをご紹介しております。
ここでも「跳躍」「隣接」がキーワードになってきます。
それでは、動画をお楽しみください。
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池袋のジャズピアノレッスン
・電子書籍「伴奏スタイル帳vol.1」伴奏スタイル帳vol.2」が発売になりました。
ポピュラー音楽の伴奏の作り方を最も基本からご紹介する電子書籍です。
レッスンでの生徒さんの演奏に対する伴奏作り、ポピュラー曲のアレンジ、また発表会のアンサンブルアレンジも、この書籍があれば、簡単に作り出すことができるようになります。
伴奏スタイル帳の詳細はこちら
・アドリブ講座、ベースリスニング講座がＤＶＤになりました。
講座に参加された方が、みるみるアドリブが上達し、音楽を聴く力が養われています。
また、生徒さんの即興演奏の伴奏に必要な安定したカッコいいベースラインも学べます。
音楽の真理を知ることで、圧倒的に自由と喜びを体験することができます。
アドリブ講座ＤＶＤ、ベースリスニング講座ＤＶＤのご案内はこちら
・誰でも簡単に素敵なジャズの演奏ができる「音楽のあそび方～ポリモーダル・アプローチとは？」の本が出版されました。
黒鍵の即興演奏のおしゃれな伴奏方法、またピアノ初心者の方でも、まるでジブリのような音楽が演奏できるようになります。
書籍「音楽のあそび方」の詳細はこちらです。
（送料は本の料金に含まれています。）
トルネード出版では、続々と、新しいアイディアやノウハウをご用意いたしております。
お見逃しなく！！