今回のトリプルシングル３曲すべて、
積極的に新メンバーを使ってますよね。
かなり異例なことかと。
アンジュルムでも、ここまではないかな。
武道館でも、
ちゃんと彼女達の見せ場は用意した、
ということでしょうかね。
新メンバーへの事務所の期待度も
感じられます。
「涙のヒロイン降板劇」のプレビューはこちら。
今日は残りの２曲です。
◆「ガラクタDIAMOND」
（作詞：森由里子、作曲：馬飼野康二/鎌田俊哉、編曲：炭竃智弘）
◆「約束・連絡・記念日」
（作詞：児玉雨子、作曲：星部ショウ、編曲：大久保薫）
自分の中で、いい曲というのは、
メロディと歌詞に「起承転結」のストーリーがあり、
両方が上手く嚙み合っている曲だと思ってます。
そういう意味で、
「ガラクタDIAMOND」は「いい曲」に該当しますね。
サビの部分は、こんな流れです。
起：ガラクタのDIAMOND、飛び散って雨になれ
承：消えてゆくテールランプ 悲しみ置き去りに
起：ガラクタのDIAMOND、涙の粒になれ
承：ただ投げつけて 振り返らずに
転：駆け出してく
結：ダイキライよ！
この曲は、おみず（小野瑞歩）にドスの効いた「ダイキライよ！」と
言わせるための曲ですよね。
２番の歌詞の方がわかりやすいかも。
起：ガラス玉DIAMOND、傷ついて壊れてく
承：二度とみたくない あなたとの写真
転：だけど消せない
結：ダイキライよ！
失恋して二度とみたくないと言っている写真も、
「だけど消せない」という未練、葛藤があるわけです。
『えっ？この先どうなっちゃうの？』と聞き手に思わせるところがミソ。
ここで転調、加えてリズムが変わります。
これがこの曲の物語における【転】。
この【転】があるから、最後の「ダイキライよ」が
強烈なパンチ【結】となって効いてくる。
全てはこの「ダイキライよ」を、
聞き手により印象づけるために
ありふれた王道のＡメロも、意図的に短くしたＢメロも、
逆算して作られているということが言えそうですね。
一方の「約束・連絡・記念日」は、
そのあたりの「起承転結」が曲の中に見えてこず、
比較的平凡な印象を受けます。
ところで、ハローの曲は、曲先、詞先、
どちらのパターンが多いんでしょうか。
普通は曲先だと思いますが、
メロディの起伏に、歌詞の物語性がピタッとハマった時は、
気持ちいいでしょうね。
明日は武道館です。
