さて、『エリザベート』愛希れいか×山崎育三郎ヴァージョン。
これ、なんだか、とても目新しい感じで、面白かった。
大げさに言えば、『エリザベート』の新局面が拓けた、みたいな、
なんだかすごく現代的な舞台。
愛希れいかのエリザベートは、2019年公演に続いて2度目。
2020年のコロナ休演が残念だったけれど、
もしかしたら愛希エリザにはプラスに働いたかもしれない。
と、思いたい。
愛希、初登場時より自信がついたのか、歌も演技も伸びやか。
もちろん、以前から歌えていたのだけれど、その上をいく感じ。
なにより、キャラクターが新鮮だ。
写真提供:東宝演劇部
端的に言えば、強くて今っぽいエリザ。
どの局面でも強靭な意志がキャラの底にしっかりとある。
だから、ラスト・ソングの歌詞
♪泣いた。笑った。・・・私だけに♪が
本当に自分の人生を思うさま生きたんだなあ、と受け取れる。
耽美なラブ・ストーリーとしての『エリザベート』とはまた異なる、
一人の意志的なヒロインのライフ・ストーリーとしての
色彩を濃くした舞台になっている。
そういう意味では、ウィーンのオリジナル版(初演版)に
近いのかもしれない。
『エリザベート』は、1996年の宝塚雪組初演版で、
小池修一郎の潤色と演出を得て耽美的な作品に生まれ変わった。
それは、日本のミュージカル・ファンにとって幸せなことだった
と、強く思う。
写真提供:東宝演劇部
でも、今回、少し耽美色が薄れた印象の愛希版『エリザベート』も
また魅力的だ。
これも、あり、だと思うし、個人的にはすごく好きだ。
まあ、もともと、強いヒロイン・ストーリーが好み、っていうのもあるけれど。
この回のトートは山崎育三郎。
パープルの髪が似合う。やっぱり、ルキーニよりしっくりくる。
当然、歌は文句なしにうまい。
相変わらず伸びのいい、甘めの声に聞きほれる。
で、どことなく、かわいい。
と言うと語弊があるけれど、ちょっと王子様っぽい。
たぶん、組み合わせの妙、というやつ。
花總まりのエリザと組むと、また違うのだろうし。
愛希も古川雄大トートや井上芳雄トートと組むと
また違うのだろう。
舞台って、ほんとナマものだと、つくづく思う。
この回のルキーニは上山竜治。
演技が確かで、とても似合っていたのに、
どうやら喉の調子が悪そうにみえる。気の毒。
実際、、翌日は休演していたっけ。
ルドルフは甲斐翔真。
美しく繊細な皇太子だ。
この役には、次々にキレイで歌える若手が登場。
演出家の審美眼と目配りに、毎度感心してしまう。
10月11日(火)ヒル公演観劇
(アップが遅くて、ごめんなさい。)
11月27日(日)まで、東京・帝国劇場
12月5(月)~12月21日(水)、名古屋・御園座
12月29日(木)~2023年1月3日(火)、大阪・梅田芸術劇場メインホール
2023年1月11日(水)~1月31日(火) 福岡・博多座