さて、『エリザベート』愛希れいか×山崎育三郎ヴァージョン。
これ、なんだか、とても目新しい感じで、面白かった。
大げさに言えば、『エリザベート』の新局面が拓けた、みたいな、
なんだかすごく現代的な舞台。
愛希れいかのエリザベートは、2019年公演に続いて2度目。
2020年のコロナ休演が残念だったけれど、
もしかしたら愛希エリザにはプラスに働いたかもしれない。
と、思いたい。
愛希、初登場時より自信がついたのか、歌も演技も伸びやか。
もちろん、以前から歌えていたのだけれど、その上をいく感じ。
なにより、キャラクターが新鮮だ。
写真提供：東宝演劇部
端的に言えば、強くて今っぽいエリザ。
どの局面でも強靭な意志がキャラの底にしっかりとある。
だから、ラスト・ソングの歌詞
♪泣いた。笑った。・・・私だけに♪が
本当に自分の人生を思うさま生きたんだなあ、と受け取れる。
耽美なラブ・ストーリーとしての『エリザベート』とはまた異なる、
一人の意志的なヒロインのライフ・ストーリーとしての
色彩を濃くした舞台になっている。
そういう意味では、ウィーンのオリジナル版（初演版）に
近いのかもしれない。
『エリザベート』は、1996年の宝塚雪組初演版で、
小池修一郎の潤色と演出を得て耽美的な作品に生まれ変わった。
それは、日本のミュージカル・ファンにとって幸せなことだった
と、強く思う。
写真提供：東宝演劇部
でも、今回、少し耽美色が薄れた印象の愛希版『エリザベート』も
また魅力的だ。
これも、あり、だと思うし、個人的にはすごく好きだ。
まあ、もともと、強いヒロイン・ストーリーが好み、っていうのもあるけれど。
この回のトートは山崎育三郎。
パープルの髪が似合う。やっぱり、ルキーニよりしっくりくる。
当然、歌は文句なしにうまい。
相変わらず伸びのいい、甘めの声に聞きほれる。
で、どことなく、かわいい。
と言うと語弊があるけれど、ちょっと王子様っぽい。
たぶん、組み合わせの妙、というやつ。
花總まりのエリザと組むと、また違うのだろうし。
愛希も古川雄大トートや井上芳雄トートと組むと
また違うのだろう。
舞台って、ほんとナマものだと、つくづく思う。
この回のルキーニは上山竜治。
演技が確かで、とても似合っていたのに、
どうやら喉の調子が悪そうにみえる。気の毒。
実際、、翌日は休演していたっけ。
ルドルフは甲斐翔真。
美しく繊細な皇太子だ。
この役には、次々にキレイで歌える若手が登場。
演出家の審美眼と目配りに、毎度感心してしまう。
10月11日（火）ヒル公演観劇
（アップが遅くて、ごめんなさい。）
11月27日（日）まで、東京・帝国劇場
12月5（月）～12月21日（水）、名古屋・御園座
12月29日（木）～2023年1月3日（火）、大阪・梅田芸術劇場メインホール
2023年1月11日（水）～1月31日（火） 福岡・博多座