やっぱり感動的だった。
ミュージカル『RENT』の来日公演だ。
本来なら2020年に来日するはずだったのに、
コロナ禍で2年も遅れて、
ようやく実現した来日公演だ。
今回は「25周年記念」と「フェアウェル・ツアー」と
銘打たれている。
ブロードウェイ初演からすでに4半世紀かぁ、と驚きと同時に
今後ツアー公演の予定がないってこと？と寂しく思う。
いや、まさか…。
撮影：ヒダキトモコ
いわゆる”レントヘッド”のようなコアなファンではないけれど、
『RENT』はブロードウェイ初演以来、
日本上演版も来日公演版も全ヴァージョン見てきた。
なかには、ん？と思う演出ヴァージョンもあったけれど、
楽曲を聞けば、いつだって、それだけで胸が震える。
それほど楽曲が魅力的なミュージカルなのだ。
だから今回も、開幕早々の「チューニング」から
タイトル・ナンバー「RENT」で一気に舞台に引き込まれた。
1980年代のニューヨーク、イースト・ヴィレッジに住む
ロジャーとマークは貧しくて家賃が払えない。
そのことを歌っているのだけれど、
ここには「人生は神からの借り物」といった意味も
込められている。
これが、テーマ・ナンバー「ノー・デイ・バット・トゥデイ」に
繋がっていく。
撮影：ヒダキトモコ
作詞・作曲・脚本を手がけたジョナサ。ラーソンは
オフ・ブロードウェイでの開幕直前に亡くなった。
『RENT』をみるたびに、その才能を惜しまずにはいられない。
ミュージシャンのロジャーが歌う「ワン・ソング・グローリー」を
聞けば、ラーソンと重ねてしまう。
人生で、たった一曲でいい輝かしい曲を作りたい、と歌う
美しいバラードだ。
2幕最初のナンバー「シーズンズ・オブ・ラヴ」では、
いつもながら感涙スイッチが自動的にオンになってしまう。
「1年をなにで計ろう…愛で」という歌詞もさることながら、
ちょっぴり哀愁を帯びたメロディが、もう堪らない。
撮影：ヒダキトモコ
はたまた、ゲイのカップル、トム・コリンズとエンジェルの
優しいバラード「アイル・カヴァー・ユー」。
こうして1曲ずつ書いていくとキリがなくなってしまう。
全曲が素晴らしい名作だから。
もちろん、オペラの『ラ・ボエーム』を下敷きにした
物語も胸にしみる。
ロジャーとミミのラブ・ストーリーを中心に、
若く貧しいアーティストの愛と夢と葛藤を描いた物語。
そこに、当時は死に至る病と言われていたエイズの猛威を織り込み
人生の意義を問いかける。
と、まあ、大雑把に言えば、こんな話。
撮影：ヒダキトモコ
この公演は、オリジナル演出とされていて、
マイケル・グライフのオリジナル演出を踏襲したもの。
だから、廃材で作ったようなクリスマス・ツリーをはじめ
舞台美術もオリジナルと同じ。
ただし、あちこち少しテンポ・アップもしている。
たとえば、マークの元カノ・モーリーンのパフォーマンス
「オーヴァー・ザ・ムーン」が短くなっていたり。
そうそう、オリジナル・モーリーンはイデナ・メンゼルだったなあ、
などなど、各ナンバー、各シーンごとに
いろんな想いが浮かんでくる。
気付けば、この作品、誕生から25年目なわけで、
周囲の観客にはまだ生まれてなかった人もいそう、とか、
いまエイズの恐ろしさを知る人はどれだけいるだろう、とか。
こもごもの想いは個人的なものだけれど、
そんな思い入れなどカケラもなくたって、
この楽曲、このミュージカルに魅了されない人など
いないはずだと、これは確信する。
5月29日（日）まで東京・渋谷の東急シアターオーブ