「ミヒャエル ハネケ『コード アンノウン』（２０００ オーストリア＝フランス）」★★★☆☆

H、人として考えた時の　ミヒャエル　ハネケ

パリで一緒に暮らすアンヌとジョルジュ。家出したジョルジュの弟ジャンとアンヌはパリで出会うが、ジャンは苛立ちからゴミをホームレスの女へ捨てる。そこへ、それを見た黒人青年から謝れと詰め寄られて、大きい騒動になり…　その後、コラージュ仕立てで話は続いてゆく。
この監督とは切っても切れない残虐性を、次作『ピアニスト』（２００１年カンヌ映画祭グランプリ）の時とは違い、いろいろな形（人間）によって表現している。枝分かれしていく話がそれぞれの人間にスポットを当てるのだが、それらがコラージュ風にランダムな感じで物語を見せられるので、一つ一つが強い印象を生む。一般的には、強烈なシーンばかり続いても、物語としてはなかなか成り立たないので。（例えば、牛を何頭も殺した後に２０階から小さな子供が落ちそうになるというシーンが出来るのは、コラージュ風だから）冒頭のシーンの展開とカメラの横移動によるスピード感は、この映画へものすごい期待を生むが、それが尻すぼみになっていく感じは否めない。

この『コード　アンノウン』と『ピアニスト』しか、ミヒャエル　ハネケの作品は見てないのだが（すみません…）『ファニーゲーム』はもっと残虐らしいですね。ジュリエット・ビノシュはいろいろ出てますよねぇー。ものすごい好みではないけれど、衝撃を与えてくれるという意味では、楽しませてくれてますよね。ミヒャエル　ハネケは。

「アッバス キアロスタミ『オリーブの林をぬけて』（１９９４、イラン）」★★★★★

K、希望としてのキアロスタミ

映画を撮影しているイランのとある田舎。ある役の男が降板した為、雑用係が代わりになるが、相手の女役が前にプロポーズした女の子だった…　という話。
得意の小さな世界と大きい舞台（自然とかジグザグ道も含め）がうまく合わさる。イランという先進国でない所で作られたリアルな言葉は、映画がよく作られる（金をたくさん持っている）国にはない、純粋さや人間らしさを教えてくれる。
何回も同じシーンを繰り返し、男女の気持ちを映し続ける手法は、すごいとしか言えない。

いきなり、最初で５つ星っていうのも、なんかねぇー。
まぁ、キアロスタミですから。