都条例（非実在青少年問題）の無意識的問題

(1)忘れないうちに非実在青少年問題鼎談（猪瀬×村上×東）＠『思想地図β』の感想メモを。
(2)猪瀬氏による水道インフラの話は本当に面白かった。またそこから派生して村上氏の「ブランディング」問題（日本の文物をパッケージ化して商品にするときの文脈作成戦略）、
(3)東氏によるドバイを例にしての「蜃気楼」問題（ドバイは蜃気楼に過ぎないと批判されるけれども日本・東京には蜃気楼がなさ過ぎる）の提示も面白かった
(4)（iPodが売れたとき、日本では「ソニーのウォークマンの方が音質がいい」だとか「日本の町工場がiPodの技術を支えている」だとかいった話が好まれるが、AppleはiTunesというシステム〔環境・アーキテクチャ〕を売るのに成功したのであって、
(5)いつまでも「本質で勝負」をやっていてはダメ）。非実在青少年問題については猪瀬氏は「たんなる棚問題」（ゾーニング）とバッサリ。「読みたければ棚の高いところに背伸びして手にとってレジに持っていけばよい」と。
(6)感想：個人的・理念的には、あらゆる意味でのゾーニングに対して反対なのだけれど（ゾーニング自体が「性」の有徴化を前提にしている。「性」という観念の生成がヘテロ中心の生殖主義に基づいていることは加藤秀一の『性現象論』を参照）、
(7)性的なものを性的なものとして観察・マークする「一般市民」がいることは理解できるし、「18禁」ゾーンを作りたくなるメンタリティも理解できないことはない。しかし、都条例の問題は、たんに性的なものの抑圧にあるのだろうか。
(8)猪瀬氏も気づいていない（東氏はおそらく気づいているが鼎談では議論の遡上にあげていない）、都条例の抱える「無意識的欲望」があるのではないか。それは個人的見解では、「ペドフィルフォビア」とでもよばれるべき近代的に一般的な問題だと思う。
(9)これも、理念的には、「ペドファイルが禁忌になったのは近代以降のことで云々」と脱構築可能な問題だけれど、現実にグローバルにペドファイルに対する嫌悪が存在していることは明白で、無視してはいけないことだ。
(10)とくに日本のある種独特の惨状は「海外からの目線にどう対処するんだ」という問いの発生に首肯性を与えざるをえないし、外からの視線以前に、ロリコンの禁忌は日本が近代社会として内面化しておくべき「抑圧」なのかもしれない（近代社会として成熟しようとするのであれば）
(11)都条例の（無意識的）問題は、[i]都条例がそもそも「近代的抑圧」として機能するか否か、[ii]その「抑圧」は「プレモダン的日本のホンネ駄々漏れ」としてのロリコンに対してなのか、
(12)「ポストモダン的ハイコンテクストサブカルチャー」としてのロリコン「文化」に対してのものなのか。もし前者なのだとしたら、この「抑圧」は日本の近代化にとってダメージにしかならないのではないか。というものだと思う。長文失礼しました。

映画版「ノルウェイの森」について

（１）トラン・アン・ユン監督『ノルウェイの森』を見た。原作はあまりにも多層的なので、映画というメディアに忠実に置き換えることはそもそも不可能。原作の「どの側面を」映画化するのか、という点に注目して見ることにした。

（２）ただし、どんな側面を切り取ろうとも、原作の通奏低音である、抑うつ神経症にゴリゴリと引きずり込んでゆくエクリチュールの強度が再現されていなければ、映画化としては失敗だろう、と思っていた。

（３）この抑うつ神経症的通奏低音は、再現されていたか、という点についてまず評価すれば、直子（菊池凛子）の演技によって成功していた、と評価できる。キャスティングについてさらにいえば、玉山鉄二と霧島れいかはうまくいったのではないか。

（４）脚本は、『絶望先生』いうところの「原作通り」という通りを、いちおう通ろうとしている。が、ちょっとした細部の省略によって、原作のもつ構造の整合性はどこかで破綻することになってしまった。たとえばレイコの「そこは皺よ」、緑の仏前オナニーは省略できるはずがなかった細部で、減点。

（５）決定的な欠点は、ワタナベ（松ケン）と緑の演技。主役である松ケンは、イントネーションがワタナベではない。原作にはあったマジックが消え、映画ではたんなる「主人公補正」で女の子にモテているとしか感じられない。松ケンのせいというより演出がおかしいのでは。

（６）緑は演技もおかしいが（これも演出のせい）、ただの美少女に見えるため、緑になっていない。直子とは逆ベクトルの狂気と奔放さ・破天荒さがなければ、どんな男の子にもモテるであろうただの可愛い女の子でしかない。

（７）結論を述べれば、映画としては面白いと感じた、が、原作への接近には合格点を与えることはできない。といったところか。ただし、原作未読層がこれを観て面白いと思うかどうかは不明。最後のセリフでカクーンと落とす効果が効いていない（原作読んでなければ意味がわからない）。

あきらと日出夫 第2話

アキラは右足で日出夫のペニスを押さえつけながら、ブリーフを、

尻の方からゆっくりとずらしていった。
日出夫は悦びのあまり、呼吸も苦しいほどの量のよだれを口から溢れさせていた。
アキラはブリーフをちょうど肛門があらわになる位置までずらした。日出夫のよだれを人差し指ですくい、肛門の入口をしめらせた。
そのまま人差し指は肛門に滑り込み、指先は前立腺の突起部分に触れた。
日出夫の勃起したペニスがびくんと大きく波をうった。
アキラは人差し指をフックのようにして日出夫の肛門をもちあげたり左右に揺らしたりした。日出夫の快感はピークのまま落ちることがなかった。
アキラは日出夫の尻をつかんだままニヤリと笑い、顔面に唾をはきかけた。日出夫はからだ全体をびくんと波打たせた。
(つづく)