彼の交響曲の特徴の1つに、ｼﾝﾒﾄﾘｰが挙げられますね｡
例えば、第2番はｽｹﾙﾂｫの第3楽章を挟み第2楽章と第4楽章が緩徐楽章、両端の第1楽章と第5楽章が長大な楽章となってます｡
第7番や、｢花の章｣があって全5楽章だった頃の第1番もそう｡
第9番は、楽章の数こそ4つですが、第2楽章と第3楽章が動的な楽章、両端の第1楽章と第4楽章が長大な緩徐楽章と、やはりｼﾝﾒﾄﾘｰになってます｡
第1楽章と第4楽章は、調が半音ずれるという変わった関係ですが、第2楽章と第3楽章はC-durとa-mollという平行調の関係で作られてます｡
さらに実は第2楽章と第3楽章は、隠されたｼﾝﾒﾄﾘｰがあります｡
それは第2楽章の冒頭と第3楽章の最後です｡
具体的に言うと、第2楽章の冒頭はｱｳﾌﾀｸﾄで始まり、FgとVaがC-D-E-Fと8分音符で上昇します｡
対して第3楽章の最後、661小節から664小節では、PkがF-A、E-A、D-A、C-Aと叩きます｡
この楽章の主和音の根音であるA音を除いて音を拾うと、今度はF-E-D-Cという下降音型が現れ、第2楽章と第3楽章を1つの巨大な楽章と見なすと、両端で見事なｼﾝﾒﾄﾘｰが出来上がってます
だからこそ、Pkの音程は非常に重要なのですが、残念なことにそれが甘い演奏が多いんです
