チャンミン、ジェジュン
1.弱いボーカリスト（4）
平均ボーカリストに弱い1.5（3）
2.平均ボーカリスト（5）
平均以上のボーカリストに2.5平均（7）
3.平均以上のヴォーカリスト（12）
管轄ボーカリストに3.5平均以上（8）
4.管轄ボーカリスト（6）
グッドボーカリストに管轄4.5（4）
5.良いボーカリスト（5）
グレートボーカリストに良い5.5（3）
6.グレートボーカリスト（1）
7.優れたボーカリスト（1）
ボーカル教育学入門（2）
バリトン（1）
グループ（47）
メゾ・ソプラノ（1）
ソリスト（11）
ソプラノ（32）
テナー（24）
技術（1）
ボイス（2）
ボーカル分析（58）
ボーカルレンジビデオ（2）
K-POPファンのためのボーカルのヒント（4）
チャンミン
声域
A2～C6（3オクターブ、1ノートと1半音）
サポート範囲
D3 / EB3～F4
音声タイプ
ライトリリックテノール
強み/実績
G5まで混ぜることができ、非常に大規模な混合レジスタ、
明るくリラックスしたファルセット/ヘッドD5 / EB5まで登録
優れた突起と、一度非鼻ベルトを生成することができます
ややダウンEB3 / D3のに彼の低い範囲のいくつかをサポートすることができます
彼の喉や喉頭は、通常はF4までの彼のミックスのいくつかのサポートを示す、よりリラックスして安定した滞在します
時間にすることが可能であっても緊張して、よく彼のミックスを投影
適切な共鳴とはいえない、一貫して達成し、生産の回であります
株が彼の混合物中に存在するが、ミックスは胸支配歪んミックス未満の歪みを引き起こし、一般的に頭が支配的です
むしろ、時々息ファルセットをヘッド音声を生成することができます
弱点
鼻音は意図せず、彼の歌にはかなり頻繁に存在し、
D3以下の注意事項は、軽快の過度の不必要な使用を示していると聞いて硬くなります
彼の低い範囲でのサポートとボリュームに欠けます
音が不機嫌そうとタイト外れ作り、高いノートで最大緊張筋肉や舌を飲み込む、彼の喉を聞かせてする傾向があります
ファルセットレジスタは倍に緩和されるが、それでも彼のミックスの投影と配置の存在を欠いてもよいです
ボーカルランはしばしば不正確で、接続や流れを欠いている、ロボットスタッカートを使用
ファルセット、混合し、ヘッドノートは非常に緊張しになる傾向があり、高い彼が行く押され、緊張
イントネーションは、1つの性能の範囲内とボーカルの実行でオフし、一貫性のない時期にあります
高喉頭や筋肉の緊張の多くを作成し、彼のベルトの「スマイル」技術を使用しています
喉頭は、常に彼の低い範囲で安定していません
ミックスからヘッドへの遷移は、非常に滑らかではありません
ミックスheadinessはあまり声を痛めるかもしれないが、それ自体が音は非常に汎用性ではない、非常に不均一です
レジスタ
下位レジスタ：ひどく全体的なサポートも生産されていません。全体的な喉頭と安定性を維持し、EB3、D3の周りまで非気息音を生成することができます。ただし、以下の注意事項は、時間に過度に気息か、単に一般的に安定した喉頭が、静かな、ほとんど聞こえない音量であってもよいです。ボリュームの低下は、投影と一般的な配置から離れて取ります。彼はまた、時間に試してみても間違っている下のメモをプロジェクトに彼の喉頭を低下させることができます。
混合レジスタ：男性K-POPボーカルの中headiest、最高混合のレジスタのうちの1つ。彼は多くの困難もなく、一般的に、F4まで安定喉頭と柔らかい音を維持することが可能ですが、ノートは上記の甲高い、緊張、鼻とタイトになる傾向があります。高すぎる彼のミックスをプルアップし、彼の限界を超えて彼の声を痛め、全体的なピアス不快な音を発生する傾向があります。レゾナンスは不良による配置にはG4の上で時折達成が、一般的に存在しないされています。
アッパー延長：ヘッドとファルセットレジスタは、彼が歌うの範囲に応じて一緒に来る傾向にある一般的に、彼は彼の下ファルセットレジスタで歌っていた場合、彼は彼のミックス半ばフレーズから切り替えたりならファルセットに切り替えて、上記生成する傾向があります。強化緊張裏声時間において他の時に真実ヘッド声。タイムズは、簡単に上記E5とまで行くことができるかもしれないが、喉頭が安定しないと音が鼻です。
アジリティ
チャンミンの声は、彼は本当に彼は彼の声で持つコロラトゥーラの可能性を開発することができたならば、彼は軽快にテナーまたはtenoreディグラツィアに発展できるようにする必要があります。彼の声は、しかし、彼は少なからず彼のランがピッチ精度が過度にスタッカート、ずさんと不正確になってしまうことを示して、ボーカルの敏捷性は非常に簡単にする必要がありますように、光と明るいです。彼はしばしば彼が実行され、より正確な精度の間でスムーズな流れで作業する必要が、彼の実行で彼の実行を通って流れ、ずさんな音ではない傾向があります。
全体的分析
チャンミンの声は、K-POPの中で最も顕著でユニークなものの一つです。絶賛されたSMのボーカルグループ東方神起のメンバーは！彼は緊張のでなく、技術だけでなく、彼のユニークさの目立つことが可能です。チャンミンの声が範囲で非常に高い座って、彼は単に光歌詞テナー以上のものではなく、彼の本当のトーンはまだ男らしい口調で、しかし原因で彼のミックス声で胸の不足のために、彼はに身を教えることができていますそのように離れて、そこから彼を設定し、他の多くの男性K-POPボーカルよりもはるかに高い範囲で歌います。彼の声は、しかし、それにピアス、明るく光質、緊張の深さや膨満感を欠いています。
下の範囲は明らかに彼の最貧レジスタのうちの1つであるように思われます。 A2まで行くことができる、彼の声は、唯一の真D3の周りや上に支持することができること、彼の低い範囲内のボリュームと投影を欠いています。適切なコードの接続が存在するかもしれないがそうであっても、時間に彼の声はあっても、その範囲内でわずかに投影さと静かになります。 D3以下のノートでは、彼の声は時間に音を失い、息になり、彼はそうでなければ生成することができません認識して音を生成するかのように他の人に、彼は彼の声を記入するために彼の喉頭を低下されます。この例は、彼のC3のが真の安定性と真のサポート音を欠いている、むしろ偽浅いトーンを作成、彼の喉頭を低下させることにより製造されている東方神起!,による「デュエット」の性能となります。しかしそのように、彼の喉頭は、より多くの存在が、光酔わせるような口調で、D3の上記一般的に安定です。
彼の声は本当にG5の印象的なノートにまで拡張することによって、彼のミックスレジスタに自分自身を示しています。チャンミンは、長年にわたって疲労の偉大な兆候なしに、常にこのような高域に滞在することができ、いくつかの男性のK-POPボーカリストの一つです。これに伴う問題は、しかし、チャンミンは本当に完全な共振音を生成するために彼のミックスの中でも、彼の低い範囲では、彼の胸の声を開発したことがないということです。彼の声はあまりにも明るく、ピアスのように真の汎用性に欠けているとより頻繁にノートよりもオフに来て、一般的にすべての登録を通じて、非常に軽く、酔わです。彼の混合は酔わせるため、不均一な、バランスを取ることができないだけでなく、原因の音色の明るさに、G4と下のようにノートに安定した喉頭を維持することができます。時には、このような「アイワナはあなたをホールド」の生活としての性能で、彼がいない一貫しているが、いくつかの共鳴とG4のを生成することができました。
混合音声は、しかし、彼は何度もチャンミンが音を飲み込むと投影を欠いて、前方に彼の声を配置することができませんG4、上記の彼の範囲の高い上昇として悪化しとります。彼の喉にも近く、音を発生させるまでの緊張舌の裏と彼の喉頭調達は、全体的に薄い、タイトな鼻になることをする傾向があります。彼は彼の声、彼はこの高を歌うことを選択した一つ一つの時間に負担をかけ、C5のかなり頻繁に上記の高い上昇して、常にこの範囲にとどまる歌を歌って選ぶの悪い傾向があります。彼はしわがれ取得または彼の胸の声を押し上げるのではなく、まだ時間をかけて彼の声を損傷します酔わ鼻不機嫌そうな音を生成する傾向がありません。
チャンミンのファルセットがやや不安定とミックスに投影存在を欠いているになってきて、彼は彼のミックスと上位レジスタの間で適切に遷移しない場合によく出てくる傾向にあります。彼の鼻から彼の混合の声は緊張してもよいが、少なくともそれは、プロジェクト、たとえ。一方、彼のファルセットは、本当に通って、プロジェクト切ることができない、薄く、気息なります。チャンミンはその後、彼の声コードに余分な負担を追加し、より多くの空気を押し出すと、彼はしばしば彼のミックスとファルセットレジスタに使用しています非常に鋭い突き刺し音を作成することで、プロジェクトに強制します。
彼の全体的な呼吸は、しかし、彼は彼の声をサポートする必要がある空気の真の摂取量のあまりに意識ではなく、完全に間違っていないです。彼は本当に胸の共鳴を欠いている、多くの場合、真の共鳴音を生成するために彼の胸の声を開発したことはありません。彼何度も彼の声に鼻音性を提示したが、彼のサポート範囲で安定した喉頭を維持するときには、彼の声は全体の持っていないサポートから離れて取ることはありません。彼の最大の問題の一つは、彼の "笑顔"の技術です。チャンミンは高音を歌いながら、彼は微笑むと、彼は高いが歌うことができるよう、より良いミックスすることが教示されているかのように思えます。これは、F＃5などのノートは、スマイリーフェイスを伴って来る傾向にある」이것만을알고가（U行く前に）」の多くの公演で明らかです。笑顔の技術の問題点は、それが唇が広すぎる広がっていることであるだけでなく、唇の緊張を作成するだけでなく、彼の喉頭を上げ舌と喉の緊張を引き起こし、最終的に彼の軟口蓋、彼の鼻音性の原因を落とします。彼のビブラートは、多くの場合、同様に使用された時間に、高いノートを圧搾しではなく、それらを緩和タイト喉頭ビブラートであってもよいし、代わりに喉を閉じます。従ってビブラートの速度は、時間で不均一であってもよいです。
年間を通して、彼は彼のイントネーションと安定性を向上させることができています、彼の配置はまた、鼻のようにではなく、彼は時間にすることができます彼の味覚を持ち上げ、非鼻の音を生成します。彼のボーカル能力は、しかし、実際に彼はこの高を歌うことができますどのように見もせず、彼が歌うことができますどれだけ高いのために過大評価何倍です。彼のランでピッチ精度、彼のミックス・アウト "笑顔"技術と夜を奪うと、本当にどこに彼はチャンミンが彼のボーカルを向上させることができ賢い領域になる持っている声で歌うために理解することによってより完全なオールラウンダー共鳴音。しかし、彼はまだ正確に彼は彼がソリストよりグループメンバーの多くはで示し、彼の声を調和し、ブレンドする彼の能力によって与えられていた音楽を提供することができますので。
音楽の才能
チャンミンは本当にノートやリズムの面で正確に音楽を変更する機能がないことを示しています。彼は時間に違ったことを歌うかもしれないが、それは一般的にずさんなラン、トランジションや全体的なトーンの生産をもたらす不確実性と信頼性の欠如を、原因となります。彼は一般的にしかし彼はさらにボーカリストやミュージシャンとして彼を開発することはできませんが、試してみて、自分自身の意識を示している音楽を、変更されません。
定格
平均ボーカリストに弱いです
声域ビデオ（複数可）
ジェジュン
声域
A2～D6（3オクターブ、2ノート、1半音）
（下に行くことができるかもしれません）
サポート範囲
D3～G4の/ G＃4
音声タイプ
ライトリリックテノール
強み/実績
よく彼のフレーズをサポートし、接続することができます
良いボーカル配置と共振を表示することができました
ダウンD3の注記には、サポートされており、十分に突出しています
時間にA2までのノートコードの接続を持っていると聞くことができます
彼の声を壊すことなくスムーズにファルセットとヘッドボイスに切り替えることができます
良好な動的制御と一般的に素敵な支援を受けて静かに歌うことができます
D6までのF＃5と裏声をミックスすることができ、広い声域を持っています
調和のとれたブレンドで良い、頭と胸の声の音量とのバランスの観点から、動的かつスムーズに彼のミックスを制御することができます
彼はよく快適に歌うことができる何のジャンルの面でヴォーカリストとして自分自身を知っています
一般的に安定したイントネーション
鼻音は彼の歌に最小化されています
弱点
G＃4上記の注意事項は、多くの場合、高い喉頭と不機嫌そうな、緊張しています
D3以下気息と過度に静かな、負けサポートを得ることができます
鼻音性はまだ非常によく制御されることなく、彼の歌に存在することができます
時間に喉頭は緊張をもたらし、彼のサポートされる範囲内または共振サポートノートの間に安定していません
Throatinessはかなり頻繁に存在することができます
酔わミックスやバランスよく配合を使用することができますが、多くの場合、彼のサポート範囲上記の注意事項をしようとしたときに胸の大きいアンバランスなミックスにプッシュしようとします
ボーカルランはノート間の接続を欠いており、音楽的にも配置されていません
ボーカル配置が突出して多くの場合、完全な音を作成するから彼を保ち、常に一貫性がありません
曲はキー変調を持っているときにピッチ状取得/キーをオフに行くことが、困難を提示することができる、センターキーが失われる可能性があります
それは彼が最も適し何範囲になると自分自身を知っていません
ビブラートは彼の喉に緊張を引き起こす可能性があります
レジスタ
下位レジスタ：彼の低い範囲は、一般的に声帯の点で接続されています。それはあまりにも多くの重量を保持していないと一般的にダウンD3に投影されたままになります。 D3以下の注意事項は、投影に少ない安定した響きのコードの接続、多くの場合、わずかに風通しの良い、静かな取得を開始します。
混合レジスタ：彼はもっとプッシュして、鼻するために使用されるのに対し、彼の混合レジスタは、時間の経過とともに改善され、彼は胸と頭と彼のマスクと胸を介して突出することの間のより良いバランスを見つけることができます。唯一の選択肢によってrockier歪んだ音を作成する時間に、彼の非常によく混合を制御し、彼のサポート範囲でリラックスして曲に滞在する通常できます。 G＃4上記の注意事項は、しかし、常に彼がどこでも上記の緊張、彼のミックスバランスも彼の文体の選択肢はもう来る場所を選択することができません高上げ喉頭を、持っています。
アッパー延長：彼は解散後、JYJに、彼がrockier曲やバラード下を選択する傾向がソロ活動に！東方神起のメンバーだったときに彼のファルセットが探求レジスタの以上でした。彼はあまりにもしわがれと緊張になる上記より、それを使用するために使用され、D5 / EB5までリラックスした音を維持することができましたが、前に。
アジリティ
ジェジュンの声がそれに光質を有しています。彼は主に安定した息で、実行を通過し、よく彼の声に滞在することができます。しかし彼のランは、彼らは通常、むしろアンバランスサウンドと音楽的に適していない、彼の実行を介してスライド、ノート接続分離の面でかなり厄介とずさんになるように。一つの例は、彼の高いmelismasノート精度が存在せず、彼の音はほとんどが非常にアンバランスで、音楽的な演奏ではありません」今夜」、で行わadlibsだろう。しかしそのように、ジェジュンのヴォーカルスタイルや好きな音楽のジャンルは最近になって、彼が原因で彼があることに、彼は希望していないか、または行うことができないん実行され、melismasをやろうとしているから滞在したい理由を説明し、rockier音に向かってより傾きますロック歌手ではなく、R＆B embellisher。
全体的分析
ジェジュン、元東方神起！メインボーカリスト、現在のソロ歌手、JYJのメンバーが原因で東方神起として過ごした彼の時間を通じて得た名声に韓国で最も有名な歌手の一つです！メンバー。このように、彼は非常に尊敬し、ファンや一般の人々の間で非常に高い評価を受けてです。彼の声は、音の非常にきれいな品質を持つと柔らかい中性的な品質での回ではなくフェミニンされ、非常に、光天使、ユニークなものです。それは彼が自信と歌が可能だジャンルやスタイルに滞在し、彼自身の曲の選択に来るとき、彼はやや汎用性のボーカリストです。彼はより多くの音楽的自由を発見し、アーティストとして、より解散後のボーカリストとして彼自身を探求することができたです。
彼の声は、一般的にピアノの五オクターブの先頭に第三及び第四オクターブアップでより快適に感じ、歌詞テノールのことです。彼の低い範囲は、平均テナー・ボーカリストが快適に投影するとやや低いD3までと時間でより完全な音を持つことができること、持っているものよりもわずかに多くの先進だものです。通常しかし、D3以下の彼の範囲が不安定になって起動し、彼はC＃3と下のようなノートに達したときにコードの接続を失うことを開始します。彼は、このようなしかし、彼らはまだ必要以上の風通しの良い、真の息のサポートを示していないという、安定性とコード接続を欠いているので、「今いいです」のように、充実した可聴A2のを生成することができています。彼は一般的にしかし彼の範囲を予測し、D3のと上記きちんとをサポートすることが可能です。彼の胸の声があまりにも彼の範囲全体に軽いトーンを維持し、開発されていません。
彼の混合範囲は、彼は静かに彼のサポート、ピッチや音色の生産を失うことなく、光ソフトミックスで、F＃4 / G4まで歌うことができるということを示す、非常によくミックスと胸の間のバランスの点で制御だものです。彼は完全に彼が快適な歌をだと指定した範囲内で彼のダイナミクスを制御することができるのです。彼は彼の中で、以前よりも多くの最近彼の声、で見つかった共鳴音を作成するために、より多くの胸の共鳴、より筋肉の協調制御を追加し、それをより充実させることもできます回で、多くの場合、彼はまだすることができるのですF＃4の、G4の、時折のG＃4までの彼の混合の範囲まで、内のキャリアは、サポートされているサウンドを保ちます。浅いトーンを生成し、音でrockierエッジを投影を犠牲に、共振が戻って彼の喉の内側もたらされるようになる回ジェジュンで、G＃4までサポートするサウンドを維持することができるが。音は、最大急に緊張し、多くの場合、しわがれビブラートによって引き起こされる場所共振ノートは、持続している間にそれが頻繁に起こります。共振の例としては、「ワンキス」でG4にスタジオで起こる、とF＃4の、時折のG＃4、C＃4の上の「私は何もありません」の彼の最近の公演の「氷の中に愛」のある生活、F4の、F＃4のとG4の。 「ワン・キス」のパフォーマンスでもA4サイズのが印象的。このレジスタに一貫性を欠いている、このパフォーマンスは、その範囲内の印象的な改善を示しているが、喉に押されていても良い配置で、改善されました。良い配置がA4の上に存在するかもしれないが、喉は非常に迅速に閉じて、ノートを維持しながら、株は息のサポートと緩和に一貫性の欠如に起因する発生する可能性があります。
ジェジュンは彼が彼の範囲で高くなったとき、彼はちょうど彼の喉頭昇給、彼のサウンドは、彼の鼻と彼のサポートに行くように傾向があり、胸部と頭部のバランス、ボリュームと文体の選択肢の面でも彼のミックスを生成し、制御することができるが、どこかに行って。彼はかなり緊張する傾向があり、その最大の問題は、彼が曲の選択やジャンルの彼の好みを知っていたが、彼は彼の声がサポート滞在することが可能である場合を意識することはないようだ、ということですが、多くの場合とどまる曲のレパートリーを選択しますそして、かなり頻繁にA4の上に上がります。 「私は何もない」と、BB4の、B4の中には、例えば、彼の「迷路」でD5、Cは＃5のとEB5 "だから長い間されて」で、EB5「ゲット・レディ」で、BB4の、B4の、C5の、C＃5のとD5のを含めますそして「なぜ私はあなたと恋に落ちてしまったん？」で、C＃5の。一般的にはいつでも彼は彼の喉頭が発生します、どこでも上記のA4に当たる、と。しかしそのように、彼はまだ、F＃5まで、非常に高いミックスすることが可能です。以前の彼のキャリアの中で彼のサウンドは、東方神起としての彼の時間の中央を中心に、より一貫してより充実し、より共振するために使用！メンバー、ロック音楽のための彼の関心と一緒に彼の忙しいスケジュールは彼の歌に影響を与えるために多くの悪い習慣を引き起こしました。彼はサポートされている範囲内の制御の改善を示すことができたが、彼はA4サイズにし、上記の注意事項に負担をかけるから身を守ることができないのですです。
ジェジュンのファルセット・レジスタは非常によくに切り替えて制御だものです。彼は彼の混合を制御し、したがって、彼の低い範囲で裏声にそっととスムーズに切り替えることができます。彼は、制御された音とC5以下、この範囲でよく歌う傾向にあります。第五オクターブ上記彼のノートは倍に倍にD5 / EB5まで安定喉頭を保ち、非常にリラックスして柔らかくなります。しかしそのように、過去に何度も彼は彼の声に押され緊張や歪みの多くを追加して、彼の高い裏声で歌うために彼の喉を使用するために使用されます。彼のファルセットは、しかし、まだ緊張していても、D6までのノートを打つことができること、印象的な拡張を示しています。
ジェジュンの最大の資産の一つは、通常、彼の混合の非常に滑らかな制御で、音楽のダイナミクスの彼の制御と理解です。しかしそのように、彼の最大の弱点は、時間の経過とともに、彼はかなり改善することができたし、以前より自由に、よりオンとオフを切り替えることができます彼の鼻音性が含まれます。もう一つは、通常、非常にしわがれだ彼のビブラートで、代わりに彼の喉がリラックスできるように、より多くの閉じた音を作成します。彼はまた、彼の喉に張力を付加し歌う彼の首を上げる傾向があります。彼はまた、曲のキー変更したとき、彼は新しい鍵に落ち着くとピッチでより安定するまで、彼は少しオフとピッチ状鳴り意味、曲内の変調があるとき曲のキーの中心を失う小さな傾向を持っているようです。
間違いなくジュンスの陰に隠れているが、ジェジュンの声はいつも彼は、東方神起のメンバーとして！そのアカペラで他のメンバーのハーモニーとうまくブレンドして輝くことができた、その軽さと女性らしさ、のグループから際立っていたものでしたアレンジ。ジェジュンは、ソリストとして、またJYJのメンバーとして、理解を通して、彼の一貫性とサポートされている範囲では良いボーカル改善を示すことができて、自分の音楽の選択、スタイル、ジャンルを知覚し、自分の曲を作曲しています。しかしそのように、彼はまだ彼が彼の声を伸ばし、彼の範囲の両端を制御することができる場所の真の理解を欠いている多くの分野があります。彼は岩のエッジが引き継ぎ、彼は一般的に長期的には彼の声を損傷する可能性が歪み、する傾向が彼の範囲の上部を含み、主に改善するための領域。それにもかかわらず、彼はアーティストとしての彼の歌唱力で彼自身では良い自信を示しています。
音楽の才能
ジェジュンは彼の実行のレパートリーに拡大してより多くの音楽的アイデアや曲の解釈を可能にする、ソロ行く後ボーカリストとして改善し、より多くの自信を示しています。彼は一般的にあまりにも多くの曲を変更しませんが、曲をカバーしたときに時間に異なる旋律の変更が追加されます。例としては、アイデアがあるが、が必要であることを示す、彼は平らなサポートされていないノート回、まだほとんどが歪ん高いノートを伴って来るような変化にと時刻にメロディーを変更します、「私は何もありません」の異なる公演を含みますこのようなアイデアの彼の実行時に行われる作業。
定格
平均ボーカリストの上
平均ボーカリストに弱い1.5（3）
2.平均ボーカリスト（5）
平均以上のボーカリストに2.5平均（7）
3.平均以上のヴォーカリスト（12）
管轄ボーカリストに3.5平均以上（8）
4.管轄ボーカリスト（6）
グッドボーカリストに管轄4.5（4）
5.良いボーカリスト（5）
グレートボーカリストに良い5.5（3）
6.グレートボーカリスト（1）
7.優れたボーカリスト（1）
ボーカル教育学入門（2）
バリトン（1）
グループ（47）
メゾ・ソプラノ（1）
ソリスト（11）
ソプラノ（32）
テナー（24）
技術（1）
ボイス（2）
ボーカル分析（58）
ボーカルレンジビデオ（2）
K-POPファンのためのボーカルのヒント（4）
チャンミン
声域
A2～C6（3オクターブ、1ノートと1半音）
サポート範囲
D3 / EB3～F4
音声タイプ
ライトリリックテノール
強み/実績
G5まで混ぜることができ、非常に大規模な混合レジスタ、
明るくリラックスしたファルセット/ヘッドD5 / EB5まで登録
優れた突起と、一度非鼻ベルトを生成することができます
ややダウンEB3 / D3のに彼の低い範囲のいくつかをサポートすることができます
彼の喉や喉頭は、通常はF4までの彼のミックスのいくつかのサポートを示す、よりリラックスして安定した滞在します
時間にすることが可能であっても緊張して、よく彼のミックスを投影
適切な共鳴とはいえない、一貫して達成し、生産の回であります
株が彼の混合物中に存在するが、ミックスは胸支配歪んミックス未満の歪みを引き起こし、一般的に頭が支配的です
むしろ、時々息ファルセットをヘッド音声を生成することができます
弱点
鼻音は意図せず、彼の歌にはかなり頻繁に存在し、
D3以下の注意事項は、軽快の過度の不必要な使用を示していると聞いて硬くなります
彼の低い範囲でのサポートとボリュームに欠けます
音が不機嫌そうとタイト外れ作り、高いノートで最大緊張筋肉や舌を飲み込む、彼の喉を聞かせてする傾向があります
ファルセットレジスタは倍に緩和されるが、それでも彼のミックスの投影と配置の存在を欠いてもよいです
ボーカルランはしばしば不正確で、接続や流れを欠いている、ロボットスタッカートを使用
ファルセット、混合し、ヘッドノートは非常に緊張しになる傾向があり、高い彼が行く押され、緊張
イントネーションは、1つの性能の範囲内とボーカルの実行でオフし、一貫性のない時期にあります
高喉頭や筋肉の緊張の多くを作成し、彼のベルトの「スマイル」技術を使用しています
喉頭は、常に彼の低い範囲で安定していません
ミックスからヘッドへの遷移は、非常に滑らかではありません
ミックスheadinessはあまり声を痛めるかもしれないが、それ自体が音は非常に汎用性ではない、非常に不均一です
レジスタ
下位レジスタ：ひどく全体的なサポートも生産されていません。全体的な喉頭と安定性を維持し、EB3、D3の周りまで非気息音を生成することができます。ただし、以下の注意事項は、時間に過度に気息か、単に一般的に安定した喉頭が、静かな、ほとんど聞こえない音量であってもよいです。ボリュームの低下は、投影と一般的な配置から離れて取ります。彼はまた、時間に試してみても間違っている下のメモをプロジェクトに彼の喉頭を低下させることができます。
混合レジスタ：男性K-POPボーカルの中headiest、最高混合のレジスタのうちの1つ。彼は多くの困難もなく、一般的に、F4まで安定喉頭と柔らかい音を維持することが可能ですが、ノートは上記の甲高い、緊張、鼻とタイトになる傾向があります。高すぎる彼のミックスをプルアップし、彼の限界を超えて彼の声を痛め、全体的なピアス不快な音を発生する傾向があります。レゾナンスは不良による配置にはG4の上で時折達成が、一般的に存在しないされています。
アッパー延長：ヘッドとファルセットレジスタは、彼が歌うの範囲に応じて一緒に来る傾向にある一般的に、彼は彼の下ファルセットレジスタで歌っていた場合、彼は彼のミックス半ばフレーズから切り替えたりならファルセットに切り替えて、上記生成する傾向があります。強化緊張裏声時間において他の時に真実ヘッド声。タイムズは、簡単に上記E5とまで行くことができるかもしれないが、喉頭が安定しないと音が鼻です。
アジリティ
チャンミンの声は、彼は本当に彼は彼の声で持つコロラトゥーラの可能性を開発することができたならば、彼は軽快にテナーまたはtenoreディグラツィアに発展できるようにする必要があります。彼の声は、しかし、彼は少なからず彼のランがピッチ精度が過度にスタッカート、ずさんと不正確になってしまうことを示して、ボーカルの敏捷性は非常に簡単にする必要がありますように、光と明るいです。彼はしばしば彼が実行され、より正確な精度の間でスムーズな流れで作業する必要が、彼の実行で彼の実行を通って流れ、ずさんな音ではない傾向があります。
全体的分析
チャンミンの声は、K-POPの中で最も顕著でユニークなものの一つです。絶賛されたSMのボーカルグループ東方神起のメンバーは！彼は緊張のでなく、技術だけでなく、彼のユニークさの目立つことが可能です。チャンミンの声が範囲で非常に高い座って、彼は単に光歌詞テナー以上のものではなく、彼の本当のトーンはまだ男らしい口調で、しかし原因で彼のミックス声で胸の不足のために、彼はに身を教えることができていますそのように離れて、そこから彼を設定し、他の多くの男性K-POPボーカルよりもはるかに高い範囲で歌います。彼の声は、しかし、それにピアス、明るく光質、緊張の深さや膨満感を欠いています。
下の範囲は明らかに彼の最貧レジスタのうちの1つであるように思われます。 A2まで行くことができる、彼の声は、唯一の真D3の周りや上に支持することができること、彼の低い範囲内のボリュームと投影を欠いています。適切なコードの接続が存在するかもしれないがそうであっても、時間に彼の声はあっても、その範囲内でわずかに投影さと静かになります。 D3以下のノートでは、彼の声は時間に音を失い、息になり、彼はそうでなければ生成することができません認識して音を生成するかのように他の人に、彼は彼の声を記入するために彼の喉頭を低下されます。この例は、彼のC3のが真の安定性と真のサポート音を欠いている、むしろ偽浅いトーンを作成、彼の喉頭を低下させることにより製造されている東方神起!,による「デュエット」の性能となります。しかしそのように、彼の喉頭は、より多くの存在が、光酔わせるような口調で、D3の上記一般的に安定です。
彼の声は本当にG5の印象的なノートにまで拡張することによって、彼のミックスレジスタに自分自身を示しています。チャンミンは、長年にわたって疲労の偉大な兆候なしに、常にこのような高域に滞在することができ、いくつかの男性のK-POPボーカリストの一つです。これに伴う問題は、しかし、チャンミンは本当に完全な共振音を生成するために彼のミックスの中でも、彼の低い範囲では、彼の胸の声を開発したことがないということです。彼の声はあまりにも明るく、ピアスのように真の汎用性に欠けているとより頻繁にノートよりもオフに来て、一般的にすべての登録を通じて、非常に軽く、酔わです。彼の混合は酔わせるため、不均一な、バランスを取ることができないだけでなく、原因の音色の明るさに、G4と下のようにノートに安定した喉頭を維持することができます。時には、このような「アイワナはあなたをホールド」の生活としての性能で、彼がいない一貫しているが、いくつかの共鳴とG4のを生成することができました。
混合音声は、しかし、彼は何度もチャンミンが音を飲み込むと投影を欠いて、前方に彼の声を配置することができませんG4、上記の彼の範囲の高い上昇として悪化しとります。彼の喉にも近く、音を発生させるまでの緊張舌の裏と彼の喉頭調達は、全体的に薄い、タイトな鼻になることをする傾向があります。彼は彼の声、彼はこの高を歌うことを選択した一つ一つの時間に負担をかけ、C5のかなり頻繁に上記の高い上昇して、常にこの範囲にとどまる歌を歌って選ぶの悪い傾向があります。彼はしわがれ取得または彼の胸の声を押し上げるのではなく、まだ時間をかけて彼の声を損傷します酔わ鼻不機嫌そうな音を生成する傾向がありません。
チャンミンのファルセットがやや不安定とミックスに投影存在を欠いているになってきて、彼は彼のミックスと上位レジスタの間で適切に遷移しない場合によく出てくる傾向にあります。彼の鼻から彼の混合の声は緊張してもよいが、少なくともそれは、プロジェクト、たとえ。一方、彼のファルセットは、本当に通って、プロジェクト切ることができない、薄く、気息なります。チャンミンはその後、彼の声コードに余分な負担を追加し、より多くの空気を押し出すと、彼はしばしば彼のミックスとファルセットレジスタに使用しています非常に鋭い突き刺し音を作成することで、プロジェクトに強制します。
彼の全体的な呼吸は、しかし、彼は彼の声をサポートする必要がある空気の真の摂取量のあまりに意識ではなく、完全に間違っていないです。彼は本当に胸の共鳴を欠いている、多くの場合、真の共鳴音を生成するために彼の胸の声を開発したことはありません。彼何度も彼の声に鼻音性を提示したが、彼のサポート範囲で安定した喉頭を維持するときには、彼の声は全体の持っていないサポートから離れて取ることはありません。彼の最大の問題の一つは、彼の "笑顔"の技術です。チャンミンは高音を歌いながら、彼は微笑むと、彼は高いが歌うことができるよう、より良いミックスすることが教示されているかのように思えます。これは、F＃5などのノートは、スマイリーフェイスを伴って来る傾向にある」이것만을알고가（U行く前に）」の多くの公演で明らかです。笑顔の技術の問題点は、それが唇が広すぎる広がっていることであるだけでなく、唇の緊張を作成するだけでなく、彼の喉頭を上げ舌と喉の緊張を引き起こし、最終的に彼の軟口蓋、彼の鼻音性の原因を落とします。彼のビブラートは、多くの場合、同様に使用された時間に、高いノートを圧搾しではなく、それらを緩和タイト喉頭ビブラートであってもよいし、代わりに喉を閉じます。従ってビブラートの速度は、時間で不均一であってもよいです。
年間を通して、彼は彼のイントネーションと安定性を向上させることができています、彼の配置はまた、鼻のようにではなく、彼は時間にすることができます彼の味覚を持ち上げ、非鼻の音を生成します。彼のボーカル能力は、しかし、実際に彼はこの高を歌うことができますどのように見もせず、彼が歌うことができますどれだけ高いのために過大評価何倍です。彼のランでピッチ精度、彼のミックス・アウト "笑顔"技術と夜を奪うと、本当にどこに彼はチャンミンが彼のボーカルを向上させることができ賢い領域になる持っている声で歌うために理解することによってより完全なオールラウンダー共鳴音。しかし、彼はまだ正確に彼は彼がソリストよりグループメンバーの多くはで示し、彼の声を調和し、ブレンドする彼の能力によって与えられていた音楽を提供することができますので。
音楽の才能
チャンミンは本当にノートやリズムの面で正確に音楽を変更する機能がないことを示しています。彼は時間に違ったことを歌うかもしれないが、それは一般的にずさんなラン、トランジションや全体的なトーンの生産をもたらす不確実性と信頼性の欠如を、原因となります。彼は一般的にしかし彼はさらにボーカリストやミュージシャンとして彼を開発することはできませんが、試してみて、自分自身の意識を示している音楽を、変更されません。
定格
平均ボーカリストに弱いです
声域ビデオ（複数可）
ジェジュン
声域
A2～D6（3オクターブ、2ノート、1半音）
（下に行くことができるかもしれません）
サポート範囲
D3～G4の/ G＃4
音声タイプ
ライトリリックテノール
強み/実績
よく彼のフレーズをサポートし、接続することができます
良いボーカル配置と共振を表示することができました
ダウンD3の注記には、サポートされており、十分に突出しています
時間にA2までのノートコードの接続を持っていると聞くことができます
彼の声を壊すことなくスムーズにファルセットとヘッドボイスに切り替えることができます
良好な動的制御と一般的に素敵な支援を受けて静かに歌うことができます
D6までのF＃5と裏声をミックスすることができ、広い声域を持っています
調和のとれたブレンドで良い、頭と胸の声の音量とのバランスの観点から、動的かつスムーズに彼のミックスを制御することができます
彼はよく快適に歌うことができる何のジャンルの面でヴォーカリストとして自分自身を知っています
一般的に安定したイントネーション
鼻音は彼の歌に最小化されています
弱点
G＃4上記の注意事項は、多くの場合、高い喉頭と不機嫌そうな、緊張しています
D3以下気息と過度に静かな、負けサポートを得ることができます
鼻音性はまだ非常によく制御されることなく、彼の歌に存在することができます
時間に喉頭は緊張をもたらし、彼のサポートされる範囲内または共振サポートノートの間に安定していません
Throatinessはかなり頻繁に存在することができます
酔わミックスやバランスよく配合を使用することができますが、多くの場合、彼のサポート範囲上記の注意事項をしようとしたときに胸の大きいアンバランスなミックスにプッシュしようとします
ボーカルランはノート間の接続を欠いており、音楽的にも配置されていません
ボーカル配置が突出して多くの場合、完全な音を作成するから彼を保ち、常に一貫性がありません
曲はキー変調を持っているときにピッチ状取得/キーをオフに行くことが、困難を提示することができる、センターキーが失われる可能性があります
それは彼が最も適し何範囲になると自分自身を知っていません
ビブラートは彼の喉に緊張を引き起こす可能性があります
レジスタ
下位レジスタ：彼の低い範囲は、一般的に声帯の点で接続されています。それはあまりにも多くの重量を保持していないと一般的にダウンD3に投影されたままになります。 D3以下の注意事項は、投影に少ない安定した響きのコードの接続、多くの場合、わずかに風通しの良い、静かな取得を開始します。
混合レジスタ：彼はもっとプッシュして、鼻するために使用されるのに対し、彼の混合レジスタは、時間の経過とともに改善され、彼は胸と頭と彼のマスクと胸を介して突出することの間のより良いバランスを見つけることができます。唯一の選択肢によってrockier歪んだ音を作成する時間に、彼の非常によく混合を制御し、彼のサポート範囲でリラックスして曲に滞在する通常できます。 G＃4上記の注意事項は、しかし、常に彼がどこでも上記の緊張、彼のミックスバランスも彼の文体の選択肢はもう来る場所を選択することができません高上げ喉頭を、持っています。
アッパー延長：彼は解散後、JYJに、彼がrockier曲やバラード下を選択する傾向がソロ活動に！東方神起のメンバーだったときに彼のファルセットが探求レジスタの以上でした。彼はあまりにもしわがれと緊張になる上記より、それを使用するために使用され、D5 / EB5までリラックスした音を維持することができましたが、前に。
アジリティ
ジェジュンの声がそれに光質を有しています。彼は主に安定した息で、実行を通過し、よく彼の声に滞在することができます。しかし彼のランは、彼らは通常、むしろアンバランスサウンドと音楽的に適していない、彼の実行を介してスライド、ノート接続分離の面でかなり厄介とずさんになるように。一つの例は、彼の高いmelismasノート精度が存在せず、彼の音はほとんどが非常にアンバランスで、音楽的な演奏ではありません」今夜」、で行わadlibsだろう。しかしそのように、ジェジュンのヴォーカルスタイルや好きな音楽のジャンルは最近になって、彼が原因で彼があることに、彼は希望していないか、または行うことができないん実行され、melismasをやろうとしているから滞在したい理由を説明し、rockier音に向かってより傾きますロック歌手ではなく、R＆B embellisher。
全体的分析
ジェジュン、元東方神起！メインボーカリスト、現在のソロ歌手、JYJのメンバーが原因で東方神起として過ごした彼の時間を通じて得た名声に韓国で最も有名な歌手の一つです！メンバー。このように、彼は非常に尊敬し、ファンや一般の人々の間で非常に高い評価を受けてです。彼の声は、音の非常にきれいな品質を持つと柔らかい中性的な品質での回ではなくフェミニンされ、非常に、光天使、ユニークなものです。それは彼が自信と歌が可能だジャンルやスタイルに滞在し、彼自身の曲の選択に来るとき、彼はやや汎用性のボーカリストです。彼はより多くの音楽的自由を発見し、アーティストとして、より解散後のボーカリストとして彼自身を探求することができたです。
彼の声は、一般的にピアノの五オクターブの先頭に第三及び第四オクターブアップでより快適に感じ、歌詞テノールのことです。彼の低い範囲は、平均テナー・ボーカリストが快適に投影するとやや低いD3までと時間でより完全な音を持つことができること、持っているものよりもわずかに多くの先進だものです。通常しかし、D3以下の彼の範囲が不安定になって起動し、彼はC＃3と下のようなノートに達したときにコードの接続を失うことを開始します。彼は、このようなしかし、彼らはまだ必要以上の風通しの良い、真の息のサポートを示していないという、安定性とコード接続を欠いているので、「今いいです」のように、充実した可聴A2のを生成することができています。彼は一般的にしかし彼の範囲を予測し、D3のと上記きちんとをサポートすることが可能です。彼の胸の声があまりにも彼の範囲全体に軽いトーンを維持し、開発されていません。
彼の混合範囲は、彼は静かに彼のサポート、ピッチや音色の生産を失うことなく、光ソフトミックスで、F＃4 / G4まで歌うことができるということを示す、非常によくミックスと胸の間のバランスの点で制御だものです。彼は完全に彼が快適な歌をだと指定した範囲内で彼のダイナミクスを制御することができるのです。彼は彼の中で、以前よりも多くの最近彼の声、で見つかった共鳴音を作成するために、より多くの胸の共鳴、より筋肉の協調制御を追加し、それをより充実させることもできます回で、多くの場合、彼はまだすることができるのですF＃4の、G4の、時折のG＃4までの彼の混合の範囲まで、内のキャリアは、サポートされているサウンドを保ちます。浅いトーンを生成し、音でrockierエッジを投影を犠牲に、共振が戻って彼の喉の内側もたらされるようになる回ジェジュンで、G＃4までサポートするサウンドを維持することができるが。音は、最大急に緊張し、多くの場合、しわがれビブラートによって引き起こされる場所共振ノートは、持続している間にそれが頻繁に起こります。共振の例としては、「ワンキス」でG4にスタジオで起こる、とF＃4の、時折のG＃4、C＃4の上の「私は何もありません」の彼の最近の公演の「氷の中に愛」のある生活、F4の、F＃4のとG4の。 「ワン・キス」のパフォーマンスでもA4サイズのが印象的。このレジスタに一貫性を欠いている、このパフォーマンスは、その範囲内の印象的な改善を示しているが、喉に押されていても良い配置で、改善されました。良い配置がA4の上に存在するかもしれないが、喉は非常に迅速に閉じて、ノートを維持しながら、株は息のサポートと緩和に一貫性の欠如に起因する発生する可能性があります。
ジェジュンは彼が彼の範囲で高くなったとき、彼はちょうど彼の喉頭昇給、彼のサウンドは、彼の鼻と彼のサポートに行くように傾向があり、胸部と頭部のバランス、ボリュームと文体の選択肢の面でも彼のミックスを生成し、制御することができるが、どこかに行って。彼はかなり緊張する傾向があり、その最大の問題は、彼が曲の選択やジャンルの彼の好みを知っていたが、彼は彼の声がサポート滞在することが可能である場合を意識することはないようだ、ということですが、多くの場合とどまる曲のレパートリーを選択しますそして、かなり頻繁にA4の上に上がります。 「私は何もない」と、BB4の、B4の中には、例えば、彼の「迷路」でD5、Cは＃5のとEB5 "だから長い間されて」で、EB5「ゲット・レディ」で、BB4の、B4の、C5の、C＃5のとD5のを含めますそして「なぜ私はあなたと恋に落ちてしまったん？」で、C＃5の。一般的にはいつでも彼は彼の喉頭が発生します、どこでも上記のA4に当たる、と。しかしそのように、彼はまだ、F＃5まで、非常に高いミックスすることが可能です。以前の彼のキャリアの中で彼のサウンドは、東方神起としての彼の時間の中央を中心に、より一貫してより充実し、より共振するために使用！メンバー、ロック音楽のための彼の関心と一緒に彼の忙しいスケジュールは彼の歌に影響を与えるために多くの悪い習慣を引き起こしました。彼はサポートされている範囲内の制御の改善を示すことができたが、彼はA4サイズにし、上記の注意事項に負担をかけるから身を守ることができないのですです。
ジェジュンのファルセット・レジスタは非常によくに切り替えて制御だものです。彼は彼の混合を制御し、したがって、彼の低い範囲で裏声にそっととスムーズに切り替えることができます。彼は、制御された音とC5以下、この範囲でよく歌う傾向にあります。第五オクターブ上記彼のノートは倍に倍にD5 / EB5まで安定喉頭を保ち、非常にリラックスして柔らかくなります。しかしそのように、過去に何度も彼は彼の声に押され緊張や歪みの多くを追加して、彼の高い裏声で歌うために彼の喉を使用するために使用されます。彼のファルセットは、しかし、まだ緊張していても、D6までのノートを打つことができること、印象的な拡張を示しています。
ジェジュンの最大の資産の一つは、通常、彼の混合の非常に滑らかな制御で、音楽のダイナミクスの彼の制御と理解です。しかしそのように、彼の最大の弱点は、時間の経過とともに、彼はかなり改善することができたし、以前より自由に、よりオンとオフを切り替えることができます彼の鼻音性が含まれます。もう一つは、通常、非常にしわがれだ彼のビブラートで、代わりに彼の喉がリラックスできるように、より多くの閉じた音を作成します。彼はまた、彼の喉に張力を付加し歌う彼の首を上げる傾向があります。彼はまた、曲のキー変更したとき、彼は新しい鍵に落ち着くとピッチでより安定するまで、彼は少しオフとピッチ状鳴り意味、曲内の変調があるとき曲のキーの中心を失う小さな傾向を持っているようです。
間違いなくジュンスの陰に隠れているが、ジェジュンの声はいつも彼は、東方神起のメンバーとして！そのアカペラで他のメンバーのハーモニーとうまくブレンドして輝くことができた、その軽さと女性らしさ、のグループから際立っていたものでしたアレンジ。ジェジュンは、ソリストとして、またJYJのメンバーとして、理解を通して、彼の一貫性とサポートされている範囲では良いボーカル改善を示すことができて、自分の音楽の選択、スタイル、ジャンルを知覚し、自分の曲を作曲しています。しかしそのように、彼はまだ彼が彼の声を伸ばし、彼の範囲の両端を制御することができる場所の真の理解を欠いている多くの分野があります。彼は岩のエッジが引き継ぎ、彼は一般的に長期的には彼の声を損傷する可能性が歪み、する傾向が彼の範囲の上部を含み、主に改善するための領域。それにもかかわらず、彼はアーティストとしての彼の歌唱力で彼自身では良い自信を示しています。
音楽の才能
ジェジュンは彼の実行のレパートリーに拡大してより多くの音楽的アイデアや曲の解釈を可能にする、ソロ行く後ボーカリストとして改善し、より多くの自信を示しています。彼は一般的にあまりにも多くの曲を変更しませんが、曲をカバーしたときに時間に異なる旋律の変更が追加されます。例としては、アイデアがあるが、が必要であることを示す、彼は平らなサポートされていないノート回、まだほとんどが歪ん高いノートを伴って来るような変化にと時刻にメロディーを変更します、「私は何もありません」の異なる公演を含みますこのようなアイデアの彼の実行時に行われる作業。
定格
平均ボーカリストの上
KRY キュヒョン、リョウク、イェソンのボーカル力
ツイッターで見つけた
KRYボーカリスト力
翻訳機で専門的な意味がわかりませんが、とりあえず
キュヒョンが最高のボーカリストと言ってくださってるみたいです。
うれしいです。
cr Bulan RMF のアカウントの方
KYUHYUN
声域
G2～D6（3オクターブ、3ノート、1半音）
サポート範囲
BB2 / B2～B4 / C5
BB2 / B2～F5（ヘッド声で）
音声タイプ
ライトリリックテノール
強み/実績
現在、間違いなく、最強の男性アイドルボーカリスト
スーパージュニア最強のボーカリスト
配置、サポートおよび制御の面で非常に一貫性のあるボーカリスト
レゾナンスは、常に彼の歌で一致しています
ダイナミクスの制御は、よく使用され、彼の歌で検討されています
彼のピッチ/イントネーションの非常によく制御を維持することができます
リラックスした、十分に接続されたヘッドの音声を生成することができます
グッドボーカル配置があっても彼のサポート範囲外に維持されます
一貫して共振を維持し、BB4 / B4までサポートすることができます
スタジオでD5 / EB5をサポートすることができました
C3 / B2とさえと低い低域を鳴らすだけでなく配置を維持し、転送することができます
グッドノート分割は、彼の実行中に存在し、
混合声は非常によくバランスが取れていると混合が十分に制御されています
ナチュラルビブラートが生成されます
テノールのアイドルの中で最高の低い範囲のいずれか
テノールのアイドルの中で間違いなく最高の混合音声
スマートボーカリスト、彼はうまくやることができないものを大き過ぎる声で歌うまたは実行しようとしません。
弱点
B2以下のサポートは、一般的に失われ、声があまり存在になります
BB4 / B4以上のサポートは常に一貫していません
ヘッド声が時々甲高いとF5の上に緊張になることができます
ヘッド声とファルセットは非常に彼の声のその領域にはあまり自信を示している可能性があり、レジスタを、使用されていません
ボーカルアジリティコントロールを欠いて、ボーカルの実行は、多くの場合、ピッチの制御にずさんなことができ
BB4上記の注意事項を維持する際にビブラートが不安定になることができます
ヘッド声が共鳴を欠いています
レジスタ
下位レジスタ：非常によく開発され、改善され、トーンが声の下の両極端にはるかに充実し得ているとも、彼のサポート範囲を下回る、低音域で音が、それは彼の声域の外に座っている可能性があっても、まだ存在している、彼のサポートではありません完全になくなって。
混合レジスタ：彼の混合音声が、時間に一般的に、よりバランスのとれた、またはヘッド優性側にある、それは非常によく制御され、非常によく一致して共鳴して、サポートされているとも、彼のサポート範囲を超えるサポートを拡張することができます。
アッパー延長：彼のレジスタの最も弱い、弱いレジスタには程遠いです。一貫EB5～F5までのサポートと明快に接続されたヘッドの音声を生成することができるが、F5上記彼の声帯で開かれた喉と完全に閉じられ、接続位置を維持するのに問題を示しています。
アジリティ
光歌詞声だけでなく、彼の混合音声でより多くの輪状甲状筋を採用することにより、少し軽い声帯機能に依存して混合音声技術だけでなく、を有する、ギュヒョンはなく、それらを実行することによって、彼のボーカルの実行でより良いアプローチを保持することができます彼の胸の声であまりにも多くの重量を運ぶ、彼の声はあまりプッシュ、よりリラックスして、より柔軟に、よりバランスのとれたヘッド支配的な音を使用して。ボーカル俊敏性の面では、ギュヒョンは敏捷性を持っているが、彼の声で実際の制御を欠いている、言い換えれば、彼のボーカルの実行は、多くの場合、十分に分離し、それらをよりよく流れることを可能にする適切なリズミカルな「バウンス」を持っているが、彼は精度を欠いていると、このような「ホット・タイムズ」と「私のすべて」の試みなど、より複雑なボーカルの実行を、実行するためのコントロール。その場合でも、それはより多くのミッドテンポやゆっくりしたテンポのボーカルの実行に来るとき、彼は多かれ少なかれ適切にあまり複雑でボーカルが実行され、トリルを実行するために、正しい筋肉の記憶と協調を習得しました。
全体的分析
スーパージュニア、ほとんどのSMボーカリストの古典商標音にユYoungjinによって訓練されていなかったメンバーに後で加え、ギュヒョンは、スーパージュニア、スーパージュニア - M、スーパージュニアKRYなどのグループのメンバーでありますSMザ・バラード。彼は頻繁に彼の歌に賞賛を取得し、通常はメインボーカルとしてもレパートリーの多種多様のより挑戦的な部分を取ることができる熟練したバラード歌手としてだけでなく、販売されています。それはKRYメンバーは低音、ギュヒョン、テノール、Ryeowook、バリトンの危険にさらされていることを、SMによって推進されていたとしても、イェソン、彼らはすべてのテナーです。ギュヒョンの声は高い音域でより快適に座って、他の多くの声の重さと暗さを欠いています。彼は古典的に異なるFACHに訓練することがありますが、彼の現在のスタイルとテクニックで彼の声は、最も可能性の高い光歌詞テノールとして分類されるであろう。
彼の範囲の底から、彼は彼の下音域の音質、サポートと開発を改善するとの長い道のりを歩んできました。ほとんどのボーカリストが高いノートに大きく依存しており、彼らができる限り高い緊張しながら、ギュヒョンがそれを痛めないように彼の声を開発に焦点を当てているだけでなく、彼はまた、平均的K-として、EB3 / D3以下のトーンを失うことから、彼の声を保ちますポップテナーがあろう。代わりに、ギュヒョンは「スマイル」で一日にtobackをcomapred彼の低い範囲を、改善に取り組んできました。彼の低い範囲は今でもと低い一貫性、サポート、明快で、このような「모창」のように、B2、など、完全な前方トーンを保持します。彼は彼のトーンがあっても、G2のとA2の上にまだ存在するように、彼はそのような「광화문에서」のように、よく彼の声を開発してきた彼はサポートを失う可能性があるにもかかわらず、彼の範囲の最低両極端に発声することができます。彼のサポートは、しかし、真に唯一の彼の投影がより明確になり、彼の声は本当にそのようなC3の中で「사랑했지만」としてその色や文字を、示しているBB2、B2と、周りに開始されます。
彼の最強かつ最もよく発達したレジスタは、しかし、彼の混合音声です。当然声がアップ撮影し、多くの場合、それの高い両極端で強調表示されているが、彼のテクニックは、彼が高い歌う場合でも、彼は良いボーカルスタミナと技術を維持するようなものです。彼は彼の声が「인형」とサポートだけでなく、鼻音、舌の緊張感と親密さの多くを示すであろうバック2005年に彼の最初のオーディション、以来、多くのことを改善しました。そう、「달뱅이」で戻って2007年に彼の歌に比較しても「인형」の最新性能だけでなくコントラストが、また、ギュヒョンが唯一の緊張を最小限にするために働いていないが、彼は順番に彼の声を開発することができました彼は今、彼の声を通して十分なサイズの投影と良いボリュームで、任意の時点で、真の共振を生成することができますように本当に開放性、パワー、共鳴およびサポートを制御します。彼は対照的BB4の持続A4の中で「사랑했지만」と「ロビン・フッド」と多数の「악몽」のコンサートで、そのような彼の "ソロ"のG＃4上のように、彼の混合範囲内で一貫性の共振を生産し、することができますだけでなく、東方神起！のチャンミンのひずみで、その場合には、多かれ少なかれ多数の「機会」の「ボレロ」に彼の歌をかき消さこと共鳴の種類によりクリーンボーカルアプローチを示しています。歌のこの種のギュヒョンは一貫して、音の明瞭度をこのサポートを維持することができ、同じのより「最近の公演」と比較することができるという「기억의습작」の公演で2011年以来起こった、偶然のも幸運ではありません彼の共鳴、制御、およびサポートはほとんど非の打ちどころのないです曲、。
BB4上記の範囲に近づいた場合でも、ギュヒョンは、支持体と、一貫性の面で失うことはありません。また、彼はそのような「가장무도회」と「島」のようにさえB4まで一貫して共振を生成することができるということを何度も示しているが、それでも歌ったときテンションがB4の上に起こるかもしれない場合でも、彼のサポートされている範囲外で、彼は一貫してノートを維持していないときに、彼のサポートと共振が、でもC5まで存在しているが、他の回「ホット・タイムズ」のようないくつかのC5ののように、良いボーカル配置を維持することができます「사랑이이렇게」のような。この一貫性は、彼のソロミニアルバムで披露彼の声域で示したように、ライブまたはソロを歌ったときよりC3～BB4範囲に滞在BB4上記以下のライブと通常歌うによるギュヒョンに議論の余地です。良いボーカル配置と共振のギュヒョンの習得は、彼の混合音声の良いだけではないですが、また、そのような繊細さと彼の声のダイナミクスを制御することができると彼の混合がより多くのまたはを運ぶためにするとき、彼が選択できるように、バランスのとれたていますそれは、このような「7년간의사랑」のように彼の楽器の本当の制御を示す、曲に彼の動的なアプローチに応じて以下に胸声。 C5以上の彼の範囲が矛盾の問題を示しているが、彼はスタジオでEB5でピークに達し、多数回に五オクターブにスタジオで彼のノートをサポートする能力を示しています。
接続して開発された音声を持つことはほとんど熟練ボーカリストのための絶対必要であるとギュヒョンはどちらか、その部門で失敗するものではありません。それは彼の最も弱いレジスタであるが、ギュヒョンは彼のように彼は、彼は、それをサポートし、約D5までのヘッドとの良好なボーカルの配置を維持することができないだけで接続され、リラックスしたヘッド音声を生成することができるボーカリストだであることが示されていますC5の「あなたを愛する」での、「마법의성」と「何もベター」の歌のより最近の「パフォーマンス」で、だけでなく、彼のD5年代に示すように、より開かれた音に改善している「ワン・アイ・ラヴ」で。彼はよりリラックスしたヘッドを生産することができたものの、彼の接続とサポートがあっても、D5の上にまだ存在しているが、配置との整合性の欠如があります時期に彼はそれ以上のマスク配置音を選ぶだろう、何もベターでF5に音を配置彼のEB5～F5の範囲に彼の頭の声と音量と音の制御の共振のビットを失います。彼もまだならば、この時点で先進ヘッド音声の完全な把握を欠いているようだとF＃5の上方より裏声のようなトーンを示し、所定の位置にボーカル一緒に接続されているコードと彼のサポートを維持するのに制御を欠いているようですヘッド音声を生成することができます。彼の頭の声はまた、接続されているが、完全な頭部共鳴の真の意味を欠いているとの回で彼の声の残りの部分と比較してこのレジスタの発展の欠如を示す、ボリューム内のビット弱くなり、また、どのようにはるかに少ないことによって示されます探求と彼の声のこの部分が他の部分に比べてある使用。彼の遷移はまた、よくやったとのギャップが発生する可能性があり、ピッチの問題が発生した場合でも、彼は、「私のすべて」のように、彼のいつものコントロールに戻って取得することができますされています。
声に出してと音楽的に言えば、ギュヒョンは良いボーカルテクニックを持っているだけでなく、バックアップを保持するとき、彼は、強力であるとするときに選択することができるという、その背後にある音楽の本質で曲を配信する方法を理解するために非常に良い耳を持っているし、彼の声に、より風通しの良い品質を使用し、さらに閉じたり、開いたり、音を維持します。彼の声はロック歌手を言うの砂のような、より耳障りな/しわがれ側面に欠ける傾向があるが、彼はまだ音楽の多くのジャンルに声を適応する能力を示しています。喉頭、舌やあごベースビブラートとは対照的に、彼は、少し速いビブラートを生成するが良いサポートと自然なアプローチとボーカリストです。彼はまた、ピッチのために良い耳を持っており、彼が消灯しない場合でも、彼は彼が歌うかもしれない他の誰かではオフにスローされる場合であっても、キーに滞在する彼のベストを試み、すぐに曲のピッチに戻って調整されますピッチから、彼はそのような彼女が鋭い行くが、ギュヒョンが、少し鋭いが、バックキーにそれらをもたらすためにしようとシャリースPempegco、と「ホール・ニュー・ワールド」のこのデュエットのように、バックキーに入るために彼のベストを尽くしますよ曲の中心。
若い年齢で彼のボーカルテクニックの習得を持っているだけでなく、長年にわたって良好な改善を示している、ギュヒョンが、良いボーカルだけでなく、優れたミュージシャンだけでなく、であることへのパスに設定された専門的かつ一貫性のあるされているだけでなく、ボーカリスト責任を持って自分の楽器の世話をし、彼の能力を最大限によくそれを開発することが可能であるエンターテイナー。さらなる改善のために、本当に頭の声の概念を把握し、彼の声でリスクを探索する作業、ギュヒョンは、それが歌に来るとき、彼の将来に彼のために設定され唯一の良いものを持っています。彼より良いステージ存在感を持っているかもしれませんが、以上の人気の声を持っているかもしれない人、他のボーカリストの陰に隠れているが、彼はそれが技術に来るとき、SMで、現在のK-POP音楽業界では、これまでで最も強力な男性アイドルボーカリストです。
音楽の才能
声に出してと音楽、ギュヒョンは限り彼ができるように彼の声を開発に卓越性を示しています。それは彼の声で現実のリスクを取ることに来るとき、彼は能力の点で欠けるかもしれない領域があります。彼は歌に過大なノートの変更を追加したり、しなくても、他の人の上に歌う試みることによって、大き過ぎる声で歌うしようとしない非常に敬意ボーカリストです。彼は他の人と調和するときだけでなく、彼の声のバランスを取る方法を知っています。彼は長年にわたってチャンスを与えられたとき、彼はそのような "申し訳ありません申し訳ありません」の即興バラードバージョンのように、即興のスキルを取ることができることだけでなく示し、ならびに異なる持続を追加するために自由を取るに成長しましたノートや旋律の変化、微妙な場合、そのような「バラードメドレー」のように、彼の演奏にと「彼女ラブリーはないです」。その後も、このスキルはまだ完全に探求されておらず、などによる自信の欠如やオリジナル曲に固執したいのも音楽の選択に発生する可能性が彼の声の残りの部分として開発されていません。
定格
グレートボーカリストに良いです
声域ヴィデ
要修正
YESUNG
声域
G2～G＃5（3オクターブと半音）
サポート範囲
C3～G＃4 / A4
音声タイプ
ライトリリックテノール（議論の余地）
強み/実績
スーパージュニアでサード最強ボーカリスト
彼の混合声で共振を生成するために一貫してできます
サポートは、G＃4 / A4まで一貫しています
G5まで接続されたヘッド音声を生成することができました
一貫C3まで声をサポート
ダイナミクスとボーカルエフェクトの良好な制御
デビューから現在までの改善
弱点
ボーカルランはしばしばずさんであり、明確な音楽的なアイデアが不足しています
レゾナンスをプッシュすることができます
過度に胸の大きいミックスは、自由を欠き、しわがれた音
音声は時間に不機嫌そうな得ることができます
ヘッド声がタイトなサウンドと同様にサポートすることはできません
ほとんどしわがれハスキーファルセットを使用しています
C3以下の注意事項は、時間にボーカル・フライで製造されています
ビブラートを使用する際に緊張を顎
レジスタ
下位レジスタ：ややもサポート、声帯の間の接続はしばしば存在し、生産音が投影されていますが、時々による文体的な理由のために、それはくぐもったと不明瞭になることができます。 C3の下に、音声は、一般的に静かな音と、より多くのボーカル・フライは、その範囲の音を生成するために使用されます。
混合レジスタ：非常に一貫性のある共鳴最大G4へ/ G＃4とサポートが時折共鳴して、A4サイズまで存在しています。時々押し、しばしばshoutyとくびれ響き、A4以上の彼の混合範囲を妨げる過度胸優性混合音声、のために彼のサポート範囲内にひずみができます。
アッパー延長：多くの場合、ファルセットやヘッド音声メモの代わりにベルトを選ぶ、必要な頻度で使用されていません。ヘッド声が存在するが、一貫して使用されておらず、サポート性と開放性を欠いています。ファルセット・レジスタは、より頻繁に使用され、多くの場合、チクチクとハスキーな音です。
アジリティ
通常よりもより多くの重量を歌う、ちょうどより多くの重量を実行するのと同じように運ぶ、体が遅く行くようになりとき1、柔軟性と俊敏性を持つようにするために、体重の多くを運ぶの声をもつ、挑戦迅速通路を通って歌うことは難しいだろうミックス声であまりにも多くの重量まで、同様の効果を引き起こす可能性があります。イェソンの声が彼の混合声で胸ボイスアップの多くを運ぶことに起因し、それは彼の柔軟性と完全に彼の声の装飾品に自由を可能にする能力を妨げます。彼はノートの間に非常に迅速かつ微妙なトリルを行うとき、イェソンが、例えば、適切に彼のノートを区別し、分離するために適切なバウンド技術を生成することが可能である「紙グレー」、それはわずかにより精巧なランを来るときしかし、彼の声は遅くなりますその結果は、通常、「ポラリス」、「해줄수없는일 "と"가슴아파도」のようにヒットする各ノートの精度はもはや存在しないずさんな実行、です。
全体的分析
Ryeowookと一緒に2005年にスーパージュニアのメインボーカル、後でギュヒョンによって結合され、他のサブユニットの中で、スーパージュニアKRYを形成するものとしてデビュー、イェソンは、アイドルの世界で高い評価を受け、よく賞賛ボーカリストです。いつもよりハスキーと重い音を持つ、彼の声は、多くの場合、非常に魅力的であると一般聴衆と彼のファンを喜ばせる程度に努力し、感情の感覚を作成することができます。重く胸優性混合音声やや高い声域を持つ、イェソンのボーカルFACHは常に音と品質の両方で、その曖昧さに起因するボーカルのピアの間で議論の理由となっています。これにより、それは、彼の混合音声に存在するのです、それは彼が適切な訓練を受けた重いか軽い音声タイプであることが判明する可能性があるが、この分析の目的のために、イェソンが最も可能性の高い優れた光として分類されるであろうどのくらいの胸の声に彼はほとんどの時間に歌っ高い声域のために歌詞テナーだけでなく、一般的なレパートリーと全体的な使いやすさ、彼はバリトンまたは重いテナーの声と比較して、テナー範囲内で所有しています。
彼の胸の下部には、声帯と突起の存在の接続で、多少よく発達し、音を持っています。しかしそのように、音の明瞭性の欠如は、時間に彼の低い範囲のフルトーンと投影を妨げ、通ってくるために、よりこもり音が発生することがあり、その起因イェソンの歌でハスキー文体アプローチの存在にあります。彼はそれにもかかわらず、C3のとD3の中で「한남자」、「私は」で、C＃3の中で「서시」とD3のような、C3までもサポートノートを生成することができます。イェソンはC3の下に下降するたびに、しかし、胸音声彼の低い範囲に音と彼の胸の声に混入厚いボーカル・フライのような品質の過度の使用にかなりの低下が少なく、自然と少ない接続音に音を発生させる、あります1/3オクターブに比べて。これはまた、G2の中で「한남자」と、彼はまだG2までも二オクターブ内に突出することだとしても、彼の元の胸の声に少ない真のトーンを作成し、より少ない接続胸の声と声帯に影響されますそして、BB2のとA2の「私たちはできる」が、ボーカルフライを追加していない他の回で、彼の声は、一般に、「체념」でBB2として風通しの良いと不明瞭になります。
彼の範囲の高い部分はイェソンが彼のファルセットに最もさえ回避遷移を歌うのが好き場所ですが、彼は声に出してほとんどの問題を示している場所でもあり。 「ラララ愛の歌」の「사랑밖에난몰라」とG＃4の音の非常に一貫性のあるカラムを有し、例えば、F＃4ののようにG4とG＃4、まで共鳴」인형」とあるが、「私がいます」そしてさらに最近では「광환문에서 "2015 KRYのコンサートでは、イェソンのミックスはまだそれが自然に、より長い期間のために彼は曲の高い挑戦的な部分を取ることができるようにするために必要となる必要が自由と軽さを欠いています時間。プッシュ共鳴は、他の回で彼のミックスで胸の押圧過度に起因する歪みは、他の公演であまり共振し、より多くのプッシュ音を作成することができ、「사랑할수록」のような曲で、A4まで一貫したサポートで起動達成されているにもかかわらず同じ曲。それは音の彼の共鳴し、最適な自由から奪うように、この歪みは必ずしも限り離れて彼の健康から取ることはありません。彼の混合音声の問題は、健康的横隔膜アプローチ、何かとは対照的に、イェソンの混合音声が頻繁に、プッシュして、彼はボーカル緊張がたくさんあるとによる喉によって行われた過度の努力に非常に簡単に声に出して疲労であることが原因とされていることですG4の中で「자유롭게날수있도록」と「기도」で、このような2006年のように彼の初期の歌と彼の混合声で彼の現在の歌を対比場合間違いなく残業を改善しました。
改善は長年にわたって彼の混合音声で注意されたし、彼はより多くの自由を作成し、A4までの彼の混合音声にあまり重いアプローチを使用することができましたが、ひずみと叫んで、かなりの量の上部にまだあります彼の混合音声。代わりに、彼は彼の範囲の上部に上昇するとして、彼のミックスを軽量化のため、イェソンは明るく、よりリラックスを作成するために、適切に彼の混合音声に彼の頭の声をブレンドすることなく、可能な限り、彼の胸の声を押すことによって、彼のミックスの中で困難なアプローチを使用しています「널기다리며」と「한사람만을（私は愛する人）」のような「이별참나답다」でBB4とのB4のように、音。また、原因おそらくボーカル健康や彼が閉じ喉の形でより多くの閉じた母音で歌っていたという事実に関連する理由に、このような「너아니면안돼」のように、G＃4 / A4の周りの彼の範囲内で一貫性の問題が存在しています。多くの場合による喉や胸の声で押しに、イェソンの混合声が叫んだだけでなく、くびれ起因し、それに存在する過度の緊張にやや首を絞め品質でブロックされていないだけに聞こえることができます。それにもかかわらず彼はまだA4までのアイドル男性ボーカリストの中で最も一貫して共振混合声のいずれかを所有しています。
彼のファルセット・レジスタは、頻繁に使用されていないし、彼の歌で強調表示されていません。彼はさらに、曲にオリジナルのアーティストが自分の上位レジスタに移行することができる場合は、イェソンはなく、より高いノートアウトベルトは、おそらく、このような「그아픔까지사랑한거야」のように彼のファルセットにずさんな遷移を、かわすためになりますカバーすることを示しています。イェソンは彼もG5まで、このような「한사람만을（私は愛する人）」のように、制御され、十分に接続されたヘッドの音声を生成することが可能であることを過去に示されているが、その能力は、多くの場合、彼として調査されていません頭部の声を使用することは、頭の声が接続されてもよいことを言及しないように、矛盾しているが、それでも声道形状の自由度に欠けるため、サポートされており、タイト、小さなサウンドをされていません。ほとんどの場合、イェソンは、「グレー紙」と「너아니면안돼」のように、それを少しハスキーと切断しわがれた品質で、彼の上の範囲内、よりファルセット音で歌います。
イェソンのロックスタイルは、多くの場合、彼は歌のスタイルでよりしわがれ品質を選ぶの原因だけでなく、彼は完全にロックのジャンルの中の本物のボーカルパフォーマンスを作成するために彼のハスキーボイスの正しい使用を使用して聴衆を従事することを可能にすることができます。それは彼の歌にもっとR＆Bスタイルのアプローチになると、イェソンの声は、SMの作曲家の1、ユYoungjinから強い影響を示しており、彼のトレードマークを取る緩いボーカルが実行され、まろやかで音など「Uから」のように聞こえる閉じました。時には彼の声が緊張になることができますし、ビブラートで歌い、彼は時間に問題が彼の歌の文体的なアプローチによって引き起こされることがある問題であるすべてが一貫して持ち上げる軟口蓋を維持していたとき、彼はいくつかの顎の緊張を持つことができます。彼はまだ技術的に彼が正しくにより明るく、軽い混合音声を可能にするために、彼の混合声でブレンドするの不足のために彼の混合音声でクレッシェンドとdiminuendosを制御することができないかもしれない場合でも、動的なアプローチのための非常に良い耳を持っています。
現在、2015年8月に、イェソンは彼の声と技術に使用するとのアプローチは彼の歌に通行料を取っているし、彼はボーカル結節を患っています。ボーカル結節自体は正確に当分の間、彼のボーカル能力を妨げていないが、彼は同様に、彼の声の習慣を変更しないと一般的には彼の声に健康的なアプローチを見つけることができなかった場合、長期的には大きな問題であることができます健康的な練習の習慣や休息など。彼は独特のサウンドとソロアーティストとして遠くまで行く可能性を秘めている非常に人気の歌のスタイルを持つボーカリストですが、本当にそのので、彼彼の声に明るいアプローチを作成するために彼の混合音声と頭声を向上させることを検討してください彼の声のように多くの歪みを引き起こすことなく、より困難な曲を取ることができます。異なりRyeowookまたはギュヒョンから、イェソンは十分に彼の声の限界を尊重していないため、多くの場合、潜在的に永久的になる可能性が彼の声の損傷を引き起こす、彼のサポートされている範囲外で歌っています。彼の歌にあまり重いとプッシュ技術を採用することで、彼はその能力を最大限にさらに彼の声を開発し、将来的にボーカルの健康問題の任意の並べ替えを避けることができます。
音楽の才能
ジャンルは賢いと文体的に言えば、イェソンはより多くの音楽のロックスタイルに向かって中央に配置され、したがってランダムadlibs、実行され、過度に過度に高いまたは低いノートを追加すると、正確に曲をカバーする彼のアプローチではありません。彼は一般的に、比較の余地を残して元ボーカリストだろう、として歌うことで曲の正義を行うためのルートにこだわっだけでなく、彼に彼のボーカルパフォーマンスのより解釈側に集中する自由を与えます。時折ボーカルの問題に、イェソンは彼がそのようなイェソンはB4をかわす」한사람만을（私は愛する人）」の最新公演のようにボーカルの問題を回避するために周りの曲のメロディーを変更する意思があることを示している原因下方ランと橋で、順番に曲に自分の別のメロディを追加することで、ボーカルの株からの彼の声を保存します。
定格
管轄ボーカリスト
REOWOOK
声域
G2～C＃6（3オクターブと3のノート）
サポート範囲
D3～BB4（スタジオでB4）
D3～F（頭声で）＃5 / G5
音声タイプ
ライトリリックテノール
強み/実績
スーパージュニアでセカンド最強ボーカリスト
男性アイドルの中で最強のボーカリストの一
非常によく発達したヘッドボイス筋肉とトランジション
ヘッドの配置は非常によく頭声で行使され
混合音声は一貫BB4までサポートされています
レゾナンスは彼のサポートされている範囲で非常に一貫しています
下の範囲は一貫D3までサポートされています
健康的なビブラートが生成されます
声はよく、ほとんどのレジスタに開発されました
ヘッド声が支援の一貫性を示し、F＃5 / G5までの共振します
よくスタジオでのB4のを配置し、サポートしてきました
サポートされる範囲ヘッドボイスの上にまだ良い配置を持っています
混合音声のバランスですが、少し胸の大きいです
弱点
母音ああああと混合声で問題があります
鼻音は、不適切な顎の形状に声に少しも存在することができます
ピッチの問題は、あまりにも頻繁に時々発生する可能性があります
BB4上記の一貫性の問題は、ノートが生きていません
ミックス音声は、C＃5に酔わになります
下の範囲はD3以下の未発達、最も弱いレジスタであり、
ボーカルの実行は、多くの場合、ずさんと不正確です
ヘッド声がG5の上にプッシュされます
時々、不適切な姿勢で顎の緊張を持つことができます
レジスタ
下位レジスタ：まだちゃんとよくテノールのために開発された彼の最も弱いレジスタ。トーンダウン一貫D3に良い配置を有する、とトーンでBB2、時にはG2にダウン発声することができます。
混合レジスタ：非常によく混合範囲を開発し、優れた一貫性と共鳴とテナーの範囲で非常によく、快適に座っています。少し胸の大きい混合音声のバランス。
アッパー延長：非常によく発達した筋肉の協調、常に接続されており、ウェルに移行しました。良い共鳴と非常に良好なヘッドの配置、よく配置緊張とF＃5 / G5に良いサポートを維持するために一貫してできていても。
アジリティ
それが彼の頭の声とは別に、彼の上部の混合音声に来るときRyeowookは、一般的に軽い声帯の調整を支持するが、彼の声の最も弱い部分の一つは、彼のmelismasは、多くの場合、非常に下に準備されています。彼だけではなく、多くの場合、彼はまた、自然な流れを欠いている、ノートを通してスライドさせることにより、ピッチの不適切な分離で歌うとリズミカルに可能な限り効率的にボーカルの実行を通じて歌う必要がバウンスする傾向があります。彼は、彼らが彼の頭の声でテンポの遅いなら、多かれ少なかれ、このような「ジャガーような動き」のように、正確に彼の頭の声で行われボーカルランを歌うことができるのですが、それ以上添加したとき、彼のランは、一般的にずさんと不正確です例えば、「ジャガーような動き」のように、もう少しスピードで行わメモや、「新しい何かの始まりは」、および「スーパーマン ""のをやめましょう」。
全体的分析
スーパージュニア2005年にデビュー、Ryeowookはまだアクティブ彼らのグループで長く実行しているアイドル、今日の一つです。 10年のキャリアでは、Ryeowookだけでなく、彼は競争の残りの部分から目立つ技能と技術を持つ彼の声の一貫した使用を示すことができただけでなく、彼は声に出して厳しいと多くの中にやりがいの部分に取ることができましたスーパージュニアの歌。通常メインボーカリストとしてあまり重く販売し、多少賞賛メインボーカリストによってoutshined、イェソン、Ryeowookのボーカルスキルがスーパージュニアでテナーの主なトリオの一部としてdemeanedされるべきではありません。重量に欠けているだけでなく、音域で非常に高い座って、非常に、光明るく柔らかい声で、彼は光リリックテノール、グループ内の軽量テナーのいずれかに分類される可能性が高い以上のものです。
彼の範囲の下から出発し、Ryeowookはここで彼の弱点のほとんどを公開します。しかし、見落とされるべきではなく、彼の低い範囲は、範囲内の非常に広範であり、まだポップミュージックの平均以下先進テナーより一貫した開発を示しています。このような「어떤그리움」と「사랑한다안한다」のようにかなりのボーカル音とG2 / G＃2にダウン発声の時間にすることができるということは、彼の声は、一般的に完全の概念を把握するときに一つは持っているであろう音の真の色が欠けていますその下の範囲でサポート。ほとんどの部分については、第二オクターブの彼のより低い範囲は、トーンは、このような「친구와사랑에빠질때」のように、存在することができる場合であっても完全には突出していない、ほとんどのトーンで非常に風通しの良いとこもっです。時には彼は「이별아름다운」と「사랑한다안한다」が、彼の本当のトーンは唯一一貫よく投影、サポートされており、として存在するようになる、そのような「너랑나」のように、やや投影C＃3の、C3の、B2のとBB2のを発声することができます彼はD3の上に上昇します。多くの場面では、Ryeowookは、おそらくの理解を示すだけD3限り低く下降歌を、歌いますどのように彼は一貫して、このようなのようなもののノートを、サポート、低歌って快適 "여신님이보고계셔"、 "응결"、 "잠들고싶어 "、"걸음을멈추고」。
彼の混合音声が非常によく探求と開発され、より高い範囲でより挑戦的な曲を提示するときRyeowookの声は非常によくありません。ほとんどのアイドルグループとは異なり、スーパージュニアKRYはそうではなく、Ryeowookとギュヒョンは特別になおさら彼らは外の歌うしようとするよりも、彼らのサポートの範囲内にとどまる最も大テノールのようなソプラノ範囲に緊張よりも、過度に高い歌うボーカリストとして販売されることはなかったですその。それが原因で、Ryeowookの公演のほとんどは、彼が一貫共鳴とサポートを示すことができるのですD3～A4 / BB4範囲内で座っています。 G4の周りを歌ったときに「그녀를만나는곳100メートル전」に示すように彼の声は、一般的に、闘争の意味を欠いている、と彼は多くの公演で、彼はコントロールでそれを維持することができますし、彼の主要なお金のノートとしてA4を生かしこのような「끝사랑」、「하얀목련」、「오늘도난 "、"바다에누워」と「휘파람을부세」のように完全共鳴し、安定した喉頭、。彼のミックスの整合性は、彼はまだそのような "あまりにも多くの美しい女の子"、 "사랑이이렇게」、「사랑이떠나다」、「366日」と「三日月」のような共鳴とサポートを、運ぶBB4、上失われることはありません。
彼のサポート範囲内で歌うためのRyeowookの好みの問題は、彼は自身が改善し、さらに範囲が言ったの外で自分自身に挑戦することはできませんということだけではない、それはまた、彼はサポートを運ぶとまで共振するので、その範囲外の彼の一貫性の挑戦を判断させますスタジオと良い配置のB4があっても、C5に失われることはありませんが、これの一貫性は、それが生きて多くのか、まったく行われないので、1が正しく解析できたものではありません。それは胸優性側に少しあることに、彼は時々彼のサポート範囲内で彼の声をプッシュすることができます原因別の2つの問題は、彼の音の自然な軽量と矛盾する彼の混合音声から来て、彼はしばしば、上部顎の緊張を持っています彼は、このような「말없이바라만봐 "、"잘들어」と「Mamacita」のように、その上の範囲の自由を失うことを引き起こして、彼の範囲の一部、。それはのような、より閉じた母音で歌っていない時と言うことは安全である「○○は（우）」、「ええ（이）」、あるいは「エイ（애/에）」の回では、Ryeowookは、一貫性の共振を生成することができますBB4に適切に調製され、ウォームアップとライブ疑わしい一貫性のあるスタジオでB4まで、この共振を実行することができるとき。
彼はその自由との整合性を考慮可能性があるので簡単に1 K-POPで大テノールの中で最もよく発達した頭部の声の、Ryeowookは悲しいこととして、多くの場合、彼の頭の声を披露していません。 Ryeowookが彼の頭の声に移行する問題を有する場合には、もしあれば、まったく、瞬間を見つけるのは難しいです。ほとんどのテナーが好むとしての彼の声帯筋肉の調整は非常によく、マスク配置をヘッドの配置で、彼の頭の声が非常によく、全体と彼の声のフルダイナミック使用などの声への接続の観点で制御されていることが、開発されています。彼の頭の声で彼のしやすさは、「何もないより良い」のD5のとF5」、너를나는「彼がそれに移行したときに、顕著なボーカルブレークを持つだけでなく、ピッチとヘッドの配置の制御を維持しないことによって、示さB4の中に示されています「휘파람을부세 "、"잘들어」、「だから私」とG5」BAAAM」内のF＃5でF5で、E5年代。 Ryeowookの頭の声が音で、その非常に純粋のためのハイライトであり、テナーの中で最もクリーンヘッド声の一つ残り、全くの無胸部共鳴に少しを運びます。ヘッド声の弱さは時々による自分のレパートリーを歌ったときに彼の声のこの部分がどのようにunderexploredに安定性や開放性または多分一貫性と自信を持って問題のようです。このようなスーパージュニア - M」ハイノートチャレンジ」のように、彼のサポートされている範囲外で撮影した場合でも、Ryeowookはさらにいくつか押し、わずかに制御されていないピッチ状のスケールで、B5まで非常に良い頭共鳴し、接続を実行することができます。彼の最高音は「同じチャレンジ」のC＃6です。
ボーカリストと通訳として、Ryeowookはショーオフ彼のボーカルパフォーマンスに高いノートの無数の量を追加しようとするではなく、彼のレパートリーにもっとより従来のクリーンなアプローチのために付き合えない、彼のサポート範囲内に滞在し、唯一のものを展示し、彼は力学、共振やボーカルエフェクトの良好な制御と、に自信があります。時には彼の低い範囲は時々彼が脆弱性を示すために、小さな共振と柔らかくバランスの取れた光のミックスを作成することができ、エフェクトの音色と軽快で脆弱性が表示される場合があり、これらのスキルは非常によく使用され、一貫して良好に制御声でよくバランスのとれた健康ですビブラート。
ボーカルグループとは対照的に、悲しいことに、彼の仲間に比べて、スーパージュニアは、巨大なマルチタレントグループとして市販されています。共通の信念に反して、SMエンターテイメントは、最も厳格なボーカルトレーニングを受けた企業の一つであり、一般的にはボーカルの技術に来るとき、K-POPの中で最も一流のボーカリストを生産しています。スーパージュニアも例外ではないと非常に過小評価されているが、Ryeowook彼はコントロールとスキルで、彼の範囲の下から上に向かってかなりよく開発者の声と多彩なボーカリストだと複数回を示しています。今後の改善のため、Ryeowookの最大のルートは彼の低い範囲を開発し、そのような彼の上部ヘッドの音声と混合アッパーとしての彼の声の過小評価が、よく発達した部分にボーカル装飾品、音楽の才能のより正確な使用を開発し、上昇する声に出してリスクを取ることになります声。
音楽の才能
歌手として、Ryeowookしたがって、曲や非常に複雑な旋律の行を追加し、実行に大きな変化は正確に彼の得意ではない、彼は文体歌手よりも技術的なの詳細です。それにもかかわらず、Ryeowookはチャンスが与えられたときに、でも一応場合、即興することができるということで、彼の耳の訓練の技術の欠如を示すものではありません。いくつかの場面では彼は、よくリハーサルや、「オープン・アームズ」のような歌に自信が追加されたボーカルラインを披露することができます他の回で、彼はによって行っていない場合でも、曲の中で彼自身の小さな旋律のアイデアを追加することにより、ピッチやキーに滞在することができますこのような「BAAAM」のように変化するが、最も重要なのは、彼はまた、他の人と声をブレンドし、そのような「죽일놈（ギルティ）」のように特定の曲によく調和させるためのよく訓練された耳を持っています。
定格
グッドボーカリスト
声域ビデオ（複数可）
KRYボーカリスト力
翻訳機で専門的な意味がわかりませんが、とりあえず
キュヒョンが最高のボーカリストと言ってくださってるみたいです。
うれしいです。
cr Bulan RMF のアカウントの方
KYUHYUN
声域
G2～D6（3オクターブ、3ノート、1半音）
サポート範囲
BB2 / B2～B4 / C5
BB2 / B2～F5（ヘッド声で）
音声タイプ
ライトリリックテノール
強み/実績
現在、間違いなく、最強の男性アイドルボーカリスト
スーパージュニア最強のボーカリスト
配置、サポートおよび制御の面で非常に一貫性のあるボーカリスト
レゾナンスは、常に彼の歌で一致しています
ダイナミクスの制御は、よく使用され、彼の歌で検討されています
彼のピッチ/イントネーションの非常によく制御を維持することができます
リラックスした、十分に接続されたヘッドの音声を生成することができます
グッドボーカル配置があっても彼のサポート範囲外に維持されます
一貫して共振を維持し、BB4 / B4までサポートすることができます
スタジオでD5 / EB5をサポートすることができました
C3 / B2とさえと低い低域を鳴らすだけでなく配置を維持し、転送することができます
グッドノート分割は、彼の実行中に存在し、
混合声は非常によくバランスが取れていると混合が十分に制御されています
ナチュラルビブラートが生成されます
テノールのアイドルの中で最高の低い範囲のいずれか
テノールのアイドルの中で間違いなく最高の混合音声
スマートボーカリスト、彼はうまくやることができないものを大き過ぎる声で歌うまたは実行しようとしません。
弱点
B2以下のサポートは、一般的に失われ、声があまり存在になります
BB4 / B4以上のサポートは常に一貫していません
ヘッド声が時々甲高いとF5の上に緊張になることができます
ヘッド声とファルセットは非常に彼の声のその領域にはあまり自信を示している可能性があり、レジスタを、使用されていません
ボーカルアジリティコントロールを欠いて、ボーカルの実行は、多くの場合、ピッチの制御にずさんなことができ
BB4上記の注意事項を維持する際にビブラートが不安定になることができます
ヘッド声が共鳴を欠いています
レジスタ
下位レジスタ：非常によく開発され、改善され、トーンが声の下の両極端にはるかに充実し得ているとも、彼のサポート範囲を下回る、低音域で音が、それは彼の声域の外に座っている可能性があっても、まだ存在している、彼のサポートではありません完全になくなって。
混合レジスタ：彼の混合音声が、時間に一般的に、よりバランスのとれた、またはヘッド優性側にある、それは非常によく制御され、非常によく一致して共鳴して、サポートされているとも、彼のサポート範囲を超えるサポートを拡張することができます。
アッパー延長：彼のレジスタの最も弱い、弱いレジスタには程遠いです。一貫EB5～F5までのサポートと明快に接続されたヘッドの音声を生成することができるが、F5上記彼の声帯で開かれた喉と完全に閉じられ、接続位置を維持するのに問題を示しています。
アジリティ
光歌詞声だけでなく、彼の混合音声でより多くの輪状甲状筋を採用することにより、少し軽い声帯機能に依存して混合音声技術だけでなく、を有する、ギュヒョンはなく、それらを実行することによって、彼のボーカルの実行でより良いアプローチを保持することができます彼の胸の声であまりにも多くの重量を運ぶ、彼の声はあまりプッシュ、よりリラックスして、より柔軟に、よりバランスのとれたヘッド支配的な音を使用して。ボーカル俊敏性の面では、ギュヒョンは敏捷性を持っているが、彼の声で実際の制御を欠いている、言い換えれば、彼のボーカルの実行は、多くの場合、十分に分離し、それらをよりよく流れることを可能にする適切なリズミカルな「バウンス」を持っているが、彼は精度を欠いていると、このような「ホット・タイムズ」と「私のすべて」の試みなど、より複雑なボーカルの実行を、実行するためのコントロール。その場合でも、それはより多くのミッドテンポやゆっくりしたテンポのボーカルの実行に来るとき、彼は多かれ少なかれ適切にあまり複雑でボーカルが実行され、トリルを実行するために、正しい筋肉の記憶と協調を習得しました。
全体的分析
スーパージュニア、ほとんどのSMボーカリストの古典商標音にユYoungjinによって訓練されていなかったメンバーに後で加え、ギュヒョンは、スーパージュニア、スーパージュニア - M、スーパージュニアKRYなどのグループのメンバーでありますSMザ・バラード。彼は頻繁に彼の歌に賞賛を取得し、通常はメインボーカルとしてもレパートリーの多種多様のより挑戦的な部分を取ることができる熟練したバラード歌手としてだけでなく、販売されています。それはKRYメンバーは低音、ギュヒョン、テノール、Ryeowook、バリトンの危険にさらされていることを、SMによって推進されていたとしても、イェソン、彼らはすべてのテナーです。ギュヒョンの声は高い音域でより快適に座って、他の多くの声の重さと暗さを欠いています。彼は古典的に異なるFACHに訓練することがありますが、彼の現在のスタイルとテクニックで彼の声は、最も可能性の高い光歌詞テノールとして分類されるであろう。
彼の範囲の底から、彼は彼の下音域の音質、サポートと開発を改善するとの長い道のりを歩んできました。ほとんどのボーカリストが高いノートに大きく依存しており、彼らができる限り高い緊張しながら、ギュヒョンがそれを痛めないように彼の声を開発に焦点を当てているだけでなく、彼はまた、平均的K-として、EB3 / D3以下のトーンを失うことから、彼の声を保ちますポップテナーがあろう。代わりに、ギュヒョンは「スマイル」で一日にtobackをcomapred彼の低い範囲を、改善に取り組んできました。彼の低い範囲は今でもと低い一貫性、サポート、明快で、このような「모창」のように、B2、など、完全な前方トーンを保持します。彼は彼のトーンがあっても、G2のとA2の上にまだ存在するように、彼はそのような「광화문에서」のように、よく彼の声を開発してきた彼はサポートを失う可能性があるにもかかわらず、彼の範囲の最低両極端に発声することができます。彼のサポートは、しかし、真に唯一の彼の投影がより明確になり、彼の声は本当にそのようなC3の中で「사랑했지만」としてその色や文字を、示しているBB2、B2と、周りに開始されます。
彼の最強かつ最もよく発達したレジスタは、しかし、彼の混合音声です。当然声がアップ撮影し、多くの場合、それの高い両極端で強調表示されているが、彼のテクニックは、彼が高い歌う場合でも、彼は良いボーカルスタミナと技術を維持するようなものです。彼は彼の声が「인형」とサポートだけでなく、鼻音、舌の緊張感と親密さの多くを示すであろうバック2005年に彼の最初のオーディション、以来、多くのことを改善しました。そう、「달뱅이」で戻って2007年に彼の歌に比較しても「인형」の最新性能だけでなくコントラストが、また、ギュヒョンが唯一の緊張を最小限にするために働いていないが、彼は順番に彼の声を開発することができました彼は今、彼の声を通して十分なサイズの投影と良いボリュームで、任意の時点で、真の共振を生成することができますように本当に開放性、パワー、共鳴およびサポートを制御します。彼は対照的BB4の持続A4の中で「사랑했지만」と「ロビン・フッド」と多数の「악몽」のコンサートで、そのような彼の "ソロ"のG＃4上のように、彼の混合範囲内で一貫性の共振を生産し、することができますだけでなく、東方神起！のチャンミンのひずみで、その場合には、多かれ少なかれ多数の「機会」の「ボレロ」に彼の歌をかき消さこと共鳴の種類によりクリーンボーカルアプローチを示しています。歌のこの種のギュヒョンは一貫して、音の明瞭度をこのサポートを維持することができ、同じのより「最近の公演」と比較することができるという「기억의습작」の公演で2011年以来起こった、偶然のも幸運ではありません彼の共鳴、制御、およびサポートはほとんど非の打ちどころのないです曲、。
BB4上記の範囲に近づいた場合でも、ギュヒョンは、支持体と、一貫性の面で失うことはありません。また、彼はそのような「가장무도회」と「島」のようにさえB4まで一貫して共振を生成することができるということを何度も示しているが、それでも歌ったときテンションがB4の上に起こるかもしれない場合でも、彼のサポートされている範囲外で、彼は一貫してノートを維持していないときに、彼のサポートと共振が、でもC5まで存在しているが、他の回「ホット・タイムズ」のようないくつかのC5ののように、良いボーカル配置を維持することができます「사랑이이렇게」のような。この一貫性は、彼のソロミニアルバムで披露彼の声域で示したように、ライブまたはソロを歌ったときよりC3～BB4範囲に滞在BB4上記以下のライブと通常歌うによるギュヒョンに議論の余地です。良いボーカル配置と共振のギュヒョンの習得は、彼の混合音声の良いだけではないですが、また、そのような繊細さと彼の声のダイナミクスを制御することができると彼の混合がより多くのまたはを運ぶためにするとき、彼が選択できるように、バランスのとれたていますそれは、このような「7년간의사랑」のように彼の楽器の本当の制御を示す、曲に彼の動的なアプローチに応じて以下に胸声。 C5以上の彼の範囲が矛盾の問題を示しているが、彼はスタジオでEB5でピークに達し、多数回に五オクターブにスタジオで彼のノートをサポートする能力を示しています。
接続して開発された音声を持つことはほとんど熟練ボーカリストのための絶対必要であるとギュヒョンはどちらか、その部門で失敗するものではありません。それは彼の最も弱いレジスタであるが、ギュヒョンは彼のように彼は、彼は、それをサポートし、約D5までのヘッドとの良好なボーカルの配置を維持することができないだけで接続され、リラックスしたヘッド音声を生成することができるボーカリストだであることが示されていますC5の「あなたを愛する」での、「마법의성」と「何もベター」の歌のより最近の「パフォーマンス」で、だけでなく、彼のD5年代に示すように、より開かれた音に改善している「ワン・アイ・ラヴ」で。彼はよりリラックスしたヘッドを生産することができたものの、彼の接続とサポートがあっても、D5の上にまだ存在しているが、配置との整合性の欠如があります時期に彼はそれ以上のマスク配置音を選ぶだろう、何もベターでF5に音を配置彼のEB5～F5の範囲に彼の頭の声と音量と音の制御の共振のビットを失います。彼もまだならば、この時点で先進ヘッド音声の完全な把握を欠いているようだとF＃5の上方より裏声のようなトーンを示し、所定の位置にボーカル一緒に接続されているコードと彼のサポートを維持するのに制御を欠いているようですヘッド音声を生成することができます。彼の頭の声はまた、接続されているが、完全な頭部共鳴の真の意味を欠いているとの回で彼の声の残りの部分と比較してこのレジスタの発展の欠如を示す、ボリューム内のビット弱くなり、また、どのようにはるかに少ないことによって示されます探求と彼の声のこの部分が他の部分に比べてある使用。彼の遷移はまた、よくやったとのギャップが発生する可能性があり、ピッチの問題が発生した場合でも、彼は、「私のすべて」のように、彼のいつものコントロールに戻って取得することができますされています。
声に出してと音楽的に言えば、ギュヒョンは良いボーカルテクニックを持っているだけでなく、バックアップを保持するとき、彼は、強力であるとするときに選択することができるという、その背後にある音楽の本質で曲を配信する方法を理解するために非常に良い耳を持っているし、彼の声に、より風通しの良い品質を使用し、さらに閉じたり、開いたり、音を維持します。彼の声はロック歌手を言うの砂のような、より耳障りな/しわがれ側面に欠ける傾向があるが、彼はまだ音楽の多くのジャンルに声を適応する能力を示しています。喉頭、舌やあごベースビブラートとは対照的に、彼は、少し速いビブラートを生成するが良いサポートと自然なアプローチとボーカリストです。彼はまた、ピッチのために良い耳を持っており、彼が消灯しない場合でも、彼は彼が歌うかもしれない他の誰かではオフにスローされる場合であっても、キーに滞在する彼のベストを試み、すぐに曲のピッチに戻って調整されますピッチから、彼はそのような彼女が鋭い行くが、ギュヒョンが、少し鋭いが、バックキーにそれらをもたらすためにしようとシャリースPempegco、と「ホール・ニュー・ワールド」のこのデュエットのように、バックキーに入るために彼のベストを尽くしますよ曲の中心。
若い年齢で彼のボーカルテクニックの習得を持っているだけでなく、長年にわたって良好な改善を示している、ギュヒョンが、良いボーカルだけでなく、優れたミュージシャンだけでなく、であることへのパスに設定された専門的かつ一貫性のあるされているだけでなく、ボーカリスト責任を持って自分の楽器の世話をし、彼の能力を最大限によくそれを開発することが可能であるエンターテイナー。さらなる改善のために、本当に頭の声の概念を把握し、彼の声でリスクを探索する作業、ギュヒョンは、それが歌に来るとき、彼の将来に彼のために設定され唯一の良いものを持っています。彼より良いステージ存在感を持っているかもしれませんが、以上の人気の声を持っているかもしれない人、他のボーカリストの陰に隠れているが、彼はそれが技術に来るとき、SMで、現在のK-POP音楽業界では、これまでで最も強力な男性アイドルボーカリストです。
音楽の才能
声に出してと音楽、ギュヒョンは限り彼ができるように彼の声を開発に卓越性を示しています。それは彼の声で現実のリスクを取ることに来るとき、彼は能力の点で欠けるかもしれない領域があります。彼は歌に過大なノートの変更を追加したり、しなくても、他の人の上に歌う試みることによって、大き過ぎる声で歌うしようとしない非常に敬意ボーカリストです。彼は他の人と調和するときだけでなく、彼の声のバランスを取る方法を知っています。彼は長年にわたってチャンスを与えられたとき、彼はそのような "申し訳ありません申し訳ありません」の即興バラードバージョンのように、即興のスキルを取ることができることだけでなく示し、ならびに異なる持続を追加するために自由を取るに成長しましたノートや旋律の変化、微妙な場合、そのような「バラードメドレー」のように、彼の演奏にと「彼女ラブリーはないです」。その後も、このスキルはまだ完全に探求されておらず、などによる自信の欠如やオリジナル曲に固執したいのも音楽の選択に発生する可能性が彼の声の残りの部分として開発されていません。
定格
グレートボーカリストに良いです
声域ヴィデ
要修正
YESUNG
声域
G2～G＃5（3オクターブと半音）
サポート範囲
C3～G＃4 / A4
音声タイプ
ライトリリックテノール（議論の余地）
強み/実績
スーパージュニアでサード最強ボーカリスト
彼の混合声で共振を生成するために一貫してできます
サポートは、G＃4 / A4まで一貫しています
G5まで接続されたヘッド音声を生成することができました
一貫C3まで声をサポート
ダイナミクスとボーカルエフェクトの良好な制御
デビューから現在までの改善
弱点
ボーカルランはしばしばずさんであり、明確な音楽的なアイデアが不足しています
レゾナンスをプッシュすることができます
過度に胸の大きいミックスは、自由を欠き、しわがれた音
音声は時間に不機嫌そうな得ることができます
ヘッド声がタイトなサウンドと同様にサポートすることはできません
ほとんどしわがれハスキーファルセットを使用しています
C3以下の注意事項は、時間にボーカル・フライで製造されています
ビブラートを使用する際に緊張を顎
レジスタ
下位レジスタ：ややもサポート、声帯の間の接続はしばしば存在し、生産音が投影されていますが、時々による文体的な理由のために、それはくぐもったと不明瞭になることができます。 C3の下に、音声は、一般的に静かな音と、より多くのボーカル・フライは、その範囲の音を生成するために使用されます。
混合レジスタ：非常に一貫性のある共鳴最大G4へ/ G＃4とサポートが時折共鳴して、A4サイズまで存在しています。時々押し、しばしばshoutyとくびれ響き、A4以上の彼の混合範囲を妨げる過度胸優性混合音声、のために彼のサポート範囲内にひずみができます。
アッパー延長：多くの場合、ファルセットやヘッド音声メモの代わりにベルトを選ぶ、必要な頻度で使用されていません。ヘッド声が存在するが、一貫して使用されておらず、サポート性と開放性を欠いています。ファルセット・レジスタは、より頻繁に使用され、多くの場合、チクチクとハスキーな音です。
アジリティ
通常よりもより多くの重量を歌う、ちょうどより多くの重量を実行するのと同じように運ぶ、体が遅く行くようになりとき1、柔軟性と俊敏性を持つようにするために、体重の多くを運ぶの声をもつ、挑戦迅速通路を通って歌うことは難しいだろうミックス声であまりにも多くの重量まで、同様の効果を引き起こす可能性があります。イェソンの声が彼の混合声で胸ボイスアップの多くを運ぶことに起因し、それは彼の柔軟性と完全に彼の声の装飾品に自由を可能にする能力を妨げます。彼はノートの間に非常に迅速かつ微妙なトリルを行うとき、イェソンが、例えば、適切に彼のノートを区別し、分離するために適切なバウンド技術を生成することが可能である「紙グレー」、それはわずかにより精巧なランを来るときしかし、彼の声は遅くなりますその結果は、通常、「ポラリス」、「해줄수없는일 "と"가슴아파도」のようにヒットする各ノートの精度はもはや存在しないずさんな実行、です。
全体的分析
Ryeowookと一緒に2005年にスーパージュニアのメインボーカル、後でギュヒョンによって結合され、他のサブユニットの中で、スーパージュニアKRYを形成するものとしてデビュー、イェソンは、アイドルの世界で高い評価を受け、よく賞賛ボーカリストです。いつもよりハスキーと重い音を持つ、彼の声は、多くの場合、非常に魅力的であると一般聴衆と彼のファンを喜ばせる程度に努力し、感情の感覚を作成することができます。重く胸優性混合音声やや高い声域を持つ、イェソンのボーカルFACHは常に音と品質の両方で、その曖昧さに起因するボーカルのピアの間で議論の理由となっています。これにより、それは、彼の混合音声に存在するのです、それは彼が適切な訓練を受けた重いか軽い音声タイプであることが判明する可能性があるが、この分析の目的のために、イェソンが最も可能性の高い優れた光として分類されるであろうどのくらいの胸の声に彼はほとんどの時間に歌っ高い声域のために歌詞テナーだけでなく、一般的なレパートリーと全体的な使いやすさ、彼はバリトンまたは重いテナーの声と比較して、テナー範囲内で所有しています。
彼の胸の下部には、声帯と突起の存在の接続で、多少よく発達し、音を持っています。しかしそのように、音の明瞭性の欠如は、時間に彼の低い範囲のフルトーンと投影を妨げ、通ってくるために、よりこもり音が発生することがあり、その起因イェソンの歌でハスキー文体アプローチの存在にあります。彼はそれにもかかわらず、C3のとD3の中で「한남자」、「私は」で、C＃3の中で「서시」とD3のような、C3までもサポートノートを生成することができます。イェソンはC3の下に下降するたびに、しかし、胸音声彼の低い範囲に音と彼の胸の声に混入厚いボーカル・フライのような品質の過度の使用にかなりの低下が少なく、自然と少ない接続音に音を発生させる、あります1/3オクターブに比べて。これはまた、G2の中で「한남자」と、彼はまだG2までも二オクターブ内に突出することだとしても、彼の元の胸の声に少ない真のトーンを作成し、より少ない接続胸の声と声帯に影響されますそして、BB2のとA2の「私たちはできる」が、ボーカルフライを追加していない他の回で、彼の声は、一般に、「체념」でBB2として風通しの良いと不明瞭になります。
彼の範囲の高い部分はイェソンが彼のファルセットに最もさえ回避遷移を歌うのが好き場所ですが、彼は声に出してほとんどの問題を示している場所でもあり。 「ラララ愛の歌」の「사랑밖에난몰라」とG＃4の音の非常に一貫性のあるカラムを有し、例えば、F＃4ののようにG4とG＃4、まで共鳴」인형」とあるが、「私がいます」そしてさらに最近では「광환문에서 "2015 KRYのコンサートでは、イェソンのミックスはまだそれが自然に、より長い期間のために彼は曲の高い挑戦的な部分を取ることができるようにするために必要となる必要が自由と軽さを欠いています時間。プッシュ共鳴は、他の回で彼のミックスで胸の押圧過度に起因する歪みは、他の公演であまり共振し、より多くのプッシュ音を作成することができ、「사랑할수록」のような曲で、A4まで一貫したサポートで起動達成されているにもかかわらず同じ曲。それは音の彼の共鳴し、最適な自由から奪うように、この歪みは必ずしも限り離れて彼の健康から取ることはありません。彼の混合音声の問題は、健康的横隔膜アプローチ、何かとは対照的に、イェソンの混合音声が頻繁に、プッシュして、彼はボーカル緊張がたくさんあるとによる喉によって行われた過度の努力に非常に簡単に声に出して疲労であることが原因とされていることですG4の中で「자유롭게날수있도록」と「기도」で、このような2006年のように彼の初期の歌と彼の混合声で彼の現在の歌を対比場合間違いなく残業を改善しました。
改善は長年にわたって彼の混合音声で注意されたし、彼はより多くの自由を作成し、A4までの彼の混合音声にあまり重いアプローチを使用することができましたが、ひずみと叫んで、かなりの量の上部にまだあります彼の混合音声。代わりに、彼は彼の範囲の上部に上昇するとして、彼のミックスを軽量化のため、イェソンは明るく、よりリラックスを作成するために、適切に彼の混合音声に彼の頭の声をブレンドすることなく、可能な限り、彼の胸の声を押すことによって、彼のミックスの中で困難なアプローチを使用しています「널기다리며」と「한사람만을（私は愛する人）」のような「이별참나답다」でBB4とのB4のように、音。また、原因おそらくボーカル健康や彼が閉じ喉の形でより多くの閉じた母音で歌っていたという事実に関連する理由に、このような「너아니면안돼」のように、G＃4 / A4の周りの彼の範囲内で一貫性の問題が存在しています。多くの場合による喉や胸の声で押しに、イェソンの混合声が叫んだだけでなく、くびれ起因し、それに存在する過度の緊張にやや首を絞め品質でブロックされていないだけに聞こえることができます。それにもかかわらず彼はまだA4までのアイドル男性ボーカリストの中で最も一貫して共振混合声のいずれかを所有しています。
彼のファルセット・レジスタは、頻繁に使用されていないし、彼の歌で強調表示されていません。彼はさらに、曲にオリジナルのアーティストが自分の上位レジスタに移行することができる場合は、イェソンはなく、より高いノートアウトベルトは、おそらく、このような「그아픔까지사랑한거야」のように彼のファルセットにずさんな遷移を、かわすためになりますカバーすることを示しています。イェソンは彼もG5まで、このような「한사람만을（私は愛する人）」のように、制御され、十分に接続されたヘッドの音声を生成することが可能であることを過去に示されているが、その能力は、多くの場合、彼として調査されていません頭部の声を使用することは、頭の声が接続されてもよいことを言及しないように、矛盾しているが、それでも声道形状の自由度に欠けるため、サポートされており、タイト、小さなサウンドをされていません。ほとんどの場合、イェソンは、「グレー紙」と「너아니면안돼」のように、それを少しハスキーと切断しわがれた品質で、彼の上の範囲内、よりファルセット音で歌います。
イェソンのロックスタイルは、多くの場合、彼は歌のスタイルでよりしわがれ品質を選ぶの原因だけでなく、彼は完全にロックのジャンルの中の本物のボーカルパフォーマンスを作成するために彼のハスキーボイスの正しい使用を使用して聴衆を従事することを可能にすることができます。それは彼の歌にもっとR＆Bスタイルのアプローチになると、イェソンの声は、SMの作曲家の1、ユYoungjinから強い影響を示しており、彼のトレードマークを取る緩いボーカルが実行され、まろやかで音など「Uから」のように聞こえる閉じました。時には彼の声が緊張になることができますし、ビブラートで歌い、彼は時間に問題が彼の歌の文体的なアプローチによって引き起こされることがある問題であるすべてが一貫して持ち上げる軟口蓋を維持していたとき、彼はいくつかの顎の緊張を持つことができます。彼はまだ技術的に彼が正しくにより明るく、軽い混合音声を可能にするために、彼の混合声でブレンドするの不足のために彼の混合音声でクレッシェンドとdiminuendosを制御することができないかもしれない場合でも、動的なアプローチのための非常に良い耳を持っています。
現在、2015年8月に、イェソンは彼の声と技術に使用するとのアプローチは彼の歌に通行料を取っているし、彼はボーカル結節を患っています。ボーカル結節自体は正確に当分の間、彼のボーカル能力を妨げていないが、彼は同様に、彼の声の習慣を変更しないと一般的には彼の声に健康的なアプローチを見つけることができなかった場合、長期的には大きな問題であることができます健康的な練習の習慣や休息など。彼は独特のサウンドとソロアーティストとして遠くまで行く可能性を秘めている非常に人気の歌のスタイルを持つボーカリストですが、本当にそのので、彼彼の声に明るいアプローチを作成するために彼の混合音声と頭声を向上させることを検討してください彼の声のように多くの歪みを引き起こすことなく、より困難な曲を取ることができます。異なりRyeowookまたはギュヒョンから、イェソンは十分に彼の声の限界を尊重していないため、多くの場合、潜在的に永久的になる可能性が彼の声の損傷を引き起こす、彼のサポートされている範囲外で歌っています。彼の歌にあまり重いとプッシュ技術を採用することで、彼はその能力を最大限にさらに彼の声を開発し、将来的にボーカルの健康問題の任意の並べ替えを避けることができます。
音楽の才能
ジャンルは賢いと文体的に言えば、イェソンはより多くの音楽のロックスタイルに向かって中央に配置され、したがってランダムadlibs、実行され、過度に過度に高いまたは低いノートを追加すると、正確に曲をカバーする彼のアプローチではありません。彼は一般的に、比較の余地を残して元ボーカリストだろう、として歌うことで曲の正義を行うためのルートにこだわっだけでなく、彼に彼のボーカルパフォーマンスのより解釈側に集中する自由を与えます。時折ボーカルの問題に、イェソンは彼がそのようなイェソンはB4をかわす」한사람만을（私は愛する人）」の最新公演のようにボーカルの問題を回避するために周りの曲のメロディーを変更する意思があることを示している原因下方ランと橋で、順番に曲に自分の別のメロディを追加することで、ボーカルの株からの彼の声を保存します。
定格
管轄ボーカリスト
REOWOOK
声域
G2～C＃6（3オクターブと3のノート）
サポート範囲
D3～BB4（スタジオでB4）
D3～F（頭声で）＃5 / G5
音声タイプ
ライトリリックテノール
強み/実績
スーパージュニアでセカンド最強ボーカリスト
男性アイドルの中で最強のボーカリストの一
非常によく発達したヘッドボイス筋肉とトランジション
ヘッドの配置は非常によく頭声で行使され
混合音声は一貫BB4までサポートされています
レゾナンスは彼のサポートされている範囲で非常に一貫しています
下の範囲は一貫D3までサポートされています
健康的なビブラートが生成されます
声はよく、ほとんどのレジスタに開発されました
ヘッド声が支援の一貫性を示し、F＃5 / G5までの共振します
よくスタジオでのB4のを配置し、サポートしてきました
サポートされる範囲ヘッドボイスの上にまだ良い配置を持っています
混合音声のバランスですが、少し胸の大きいです
弱点
母音ああああと混合声で問題があります
鼻音は、不適切な顎の形状に声に少しも存在することができます
ピッチの問題は、あまりにも頻繁に時々発生する可能性があります
BB4上記の一貫性の問題は、ノートが生きていません
ミックス音声は、C＃5に酔わになります
下の範囲はD3以下の未発達、最も弱いレジスタであり、
ボーカルの実行は、多くの場合、ずさんと不正確です
ヘッド声がG5の上にプッシュされます
時々、不適切な姿勢で顎の緊張を持つことができます
レジスタ
下位レジスタ：まだちゃんとよくテノールのために開発された彼の最も弱いレジスタ。トーンダウン一貫D3に良い配置を有する、とトーンでBB2、時にはG2にダウン発声することができます。
混合レジスタ：非常によく混合範囲を開発し、優れた一貫性と共鳴とテナーの範囲で非常によく、快適に座っています。少し胸の大きい混合音声のバランス。
アッパー延長：非常によく発達した筋肉の協調、常に接続されており、ウェルに移行しました。良い共鳴と非常に良好なヘッドの配置、よく配置緊張とF＃5 / G5に良いサポートを維持するために一貫してできていても。
アジリティ
それが彼の頭の声とは別に、彼の上部の混合音声に来るときRyeowookは、一般的に軽い声帯の調整を支持するが、彼の声の最も弱い部分の一つは、彼のmelismasは、多くの場合、非常に下に準備されています。彼だけではなく、多くの場合、彼はまた、自然な流れを欠いている、ノートを通してスライドさせることにより、ピッチの不適切な分離で歌うとリズミカルに可能な限り効率的にボーカルの実行を通じて歌う必要がバウンスする傾向があります。彼は、彼らが彼の頭の声でテンポの遅いなら、多かれ少なかれ、このような「ジャガーような動き」のように、正確に彼の頭の声で行われボーカルランを歌うことができるのですが、それ以上添加したとき、彼のランは、一般的にずさんと不正確です例えば、「ジャガーような動き」のように、もう少しスピードで行わメモや、「新しい何かの始まりは」、および「スーパーマン ""のをやめましょう」。
全体的分析
スーパージュニア2005年にデビュー、Ryeowookはまだアクティブ彼らのグループで長く実行しているアイドル、今日の一つです。 10年のキャリアでは、Ryeowookだけでなく、彼は競争の残りの部分から目立つ技能と技術を持つ彼の声の一貫した使用を示すことができただけでなく、彼は声に出して厳しいと多くの中にやりがいの部分に取ることができましたスーパージュニアの歌。通常メインボーカリストとしてあまり重く販売し、多少賞賛メインボーカリストによってoutshined、イェソン、Ryeowookのボーカルスキルがスーパージュニアでテナーの主なトリオの一部としてdemeanedされるべきではありません。重量に欠けているだけでなく、音域で非常に高い座って、非常に、光明るく柔らかい声で、彼は光リリックテノール、グループ内の軽量テナーのいずれかに分類される可能性が高い以上のものです。
彼の範囲の下から出発し、Ryeowookはここで彼の弱点のほとんどを公開します。しかし、見落とされるべきではなく、彼の低い範囲は、範囲内の非常に広範であり、まだポップミュージックの平均以下先進テナーより一貫した開発を示しています。このような「어떤그리움」と「사랑한다안한다」のようにかなりのボーカル音とG2 / G＃2にダウン発声の時間にすることができるということは、彼の声は、一般的に完全の概念を把握するときに一つは持っているであろう音の真の色が欠けていますその下の範囲でサポート。ほとんどの部分については、第二オクターブの彼のより低い範囲は、トーンは、このような「친구와사랑에빠질때」のように、存在することができる場合であっても完全には突出していない、ほとんどのトーンで非常に風通しの良いとこもっです。時には彼は「이별아름다운」と「사랑한다안한다」が、彼の本当のトーンは唯一一貫よく投影、サポートされており、として存在するようになる、そのような「너랑나」のように、やや投影C＃3の、C3の、B2のとBB2のを発声することができます彼はD3の上に上昇します。多くの場面では、Ryeowookは、おそらくの理解を示すだけD3限り低く下降歌を、歌いますどのように彼は一貫して、このようなのようなもののノートを、サポート、低歌って快適 "여신님이보고계셔"、 "응결"、 "잠들고싶어 "、"걸음을멈추고」。
彼の混合音声が非常によく探求と開発され、より高い範囲でより挑戦的な曲を提示するときRyeowookの声は非常によくありません。ほとんどのアイドルグループとは異なり、スーパージュニアKRYはそうではなく、Ryeowookとギュヒョンは特別になおさら彼らは外の歌うしようとするよりも、彼らのサポートの範囲内にとどまる最も大テノールのようなソプラノ範囲に緊張よりも、過度に高い歌うボーカリストとして販売されることはなかったですその。それが原因で、Ryeowookの公演のほとんどは、彼が一貫共鳴とサポートを示すことができるのですD3～A4 / BB4範囲内で座っています。 G4の周りを歌ったときに「그녀를만나는곳100メートル전」に示すように彼の声は、一般的に、闘争の意味を欠いている、と彼は多くの公演で、彼はコントロールでそれを維持することができますし、彼の主要なお金のノートとしてA4を生かしこのような「끝사랑」、「하얀목련」、「오늘도난 "、"바다에누워」と「휘파람을부세」のように完全共鳴し、安定した喉頭、。彼のミックスの整合性は、彼はまだそのような "あまりにも多くの美しい女の子"、 "사랑이이렇게」、「사랑이떠나다」、「366日」と「三日月」のような共鳴とサポートを、運ぶBB4、上失われることはありません。
彼のサポート範囲内で歌うためのRyeowookの好みの問題は、彼は自身が改善し、さらに範囲が言ったの外で自分自身に挑戦することはできませんということだけではない、それはまた、彼はサポートを運ぶとまで共振するので、その範囲外の彼の一貫性の挑戦を判断させますスタジオと良い配置のB4があっても、C5に失われることはありませんが、これの一貫性は、それが生きて多くのか、まったく行われないので、1が正しく解析できたものではありません。それは胸優性側に少しあることに、彼は時々彼のサポート範囲内で彼の声をプッシュすることができます原因別の2つの問題は、彼の音の自然な軽量と矛盾する彼の混合音声から来て、彼はしばしば、上部顎の緊張を持っています彼は、このような「말없이바라만봐 "、"잘들어」と「Mamacita」のように、その上の範囲の自由を失うことを引き起こして、彼の範囲の一部、。それはのような、より閉じた母音で歌っていない時と言うことは安全である「○○は（우）」、「ええ（이）」、あるいは「エイ（애/에）」の回では、Ryeowookは、一貫性の共振を生成することができますBB4に適切に調製され、ウォームアップとライブ疑わしい一貫性のあるスタジオでB4まで、この共振を実行することができるとき。
彼はその自由との整合性を考慮可能性があるので簡単に1 K-POPで大テノールの中で最もよく発達した頭部の声の、Ryeowookは悲しいこととして、多くの場合、彼の頭の声を披露していません。 Ryeowookが彼の頭の声に移行する問題を有する場合には、もしあれば、まったく、瞬間を見つけるのは難しいです。ほとんどのテナーが好むとしての彼の声帯筋肉の調整は非常によく、マスク配置をヘッドの配置で、彼の頭の声が非常によく、全体と彼の声のフルダイナミック使用などの声への接続の観点で制御されていることが、開発されています。彼の頭の声で彼のしやすさは、「何もないより良い」のD5のとF5」、너를나는「彼がそれに移行したときに、顕著なボーカルブレークを持つだけでなく、ピッチとヘッドの配置の制御を維持しないことによって、示さB4の中に示されています「휘파람을부세 "、"잘들어」、「だから私」とG5」BAAAM」内のF＃5でF5で、E5年代。 Ryeowookの頭の声が音で、その非常に純粋のためのハイライトであり、テナーの中で最もクリーンヘッド声の一つ残り、全くの無胸部共鳴に少しを運びます。ヘッド声の弱さは時々による自分のレパートリーを歌ったときに彼の声のこの部分がどのようにunderexploredに安定性や開放性または多分一貫性と自信を持って問題のようです。このようなスーパージュニア - M」ハイノートチャレンジ」のように、彼のサポートされている範囲外で撮影した場合でも、Ryeowookはさらにいくつか押し、わずかに制御されていないピッチ状のスケールで、B5まで非常に良い頭共鳴し、接続を実行することができます。彼の最高音は「同じチャレンジ」のC＃6です。
ボーカリストと通訳として、Ryeowookはショーオフ彼のボーカルパフォーマンスに高いノートの無数の量を追加しようとするではなく、彼のレパートリーにもっとより従来のクリーンなアプローチのために付き合えない、彼のサポート範囲内に滞在し、唯一のものを展示し、彼は力学、共振やボーカルエフェクトの良好な制御と、に自信があります。時には彼の低い範囲は時々彼が脆弱性を示すために、小さな共振と柔らかくバランスの取れた光のミックスを作成することができ、エフェクトの音色と軽快で脆弱性が表示される場合があり、これらのスキルは非常によく使用され、一貫して良好に制御声でよくバランスのとれた健康ですビブラート。
ボーカルグループとは対照的に、悲しいことに、彼の仲間に比べて、スーパージュニアは、巨大なマルチタレントグループとして市販されています。共通の信念に反して、SMエンターテイメントは、最も厳格なボーカルトレーニングを受けた企業の一つであり、一般的にはボーカルの技術に来るとき、K-POPの中で最も一流のボーカリストを生産しています。スーパージュニアも例外ではないと非常に過小評価されているが、Ryeowook彼はコントロールとスキルで、彼の範囲の下から上に向かってかなりよく開発者の声と多彩なボーカリストだと複数回を示しています。今後の改善のため、Ryeowookの最大のルートは彼の低い範囲を開発し、そのような彼の上部ヘッドの音声と混合アッパーとしての彼の声の過小評価が、よく発達した部分にボーカル装飾品、音楽の才能のより正確な使用を開発し、上昇する声に出してリスクを取ることになります声。
音楽の才能
歌手として、Ryeowookしたがって、曲や非常に複雑な旋律の行を追加し、実行に大きな変化は正確に彼の得意ではない、彼は文体歌手よりも技術的なの詳細です。それにもかかわらず、Ryeowookはチャンスが与えられたときに、でも一応場合、即興することができるということで、彼の耳の訓練の技術の欠如を示すものではありません。いくつかの場面では彼は、よくリハーサルや、「オープン・アームズ」のような歌に自信が追加されたボーカルラインを披露することができます他の回で、彼はによって行っていない場合でも、曲の中で彼自身の小さな旋律のアイデアを追加することにより、ピッチやキーに滞在することができますこのような「BAAAM」のように変化するが、最も重要なのは、彼はまた、他の人と声をブレンドし、そのような「죽일놈（ギルティ）」のように特定の曲によく調和させるためのよく訓練された耳を持っています。
定格
グッドボーカリスト
声域ビデオ（複数可）
SMT OSAKA bolero のマイク音量はチャンミンの指示じゃない？
cr､BOY FROM WONDERLAND
言いたいことは、タイトルがすべてなんですけどｗｗ
チャンミン最後のLIVE参加となった京セラドームのボレロ
東方神起ペンの方々のマイク音量の記事沢山読みました。
わたしも東京ドームに比べて、チャンミンの音量だけ小さくなっていて
「バランス悪い！！東京の時のチャンミンの曲って感じが失せてる！！」
って、正直思いました。
But！！
完全主義のチャンミンがそれをゆるすだろうか？
リハーサルで音量調整はしてるはず
じゃあ、なぜ、東京とあきらかな違いがあるのか？
それは、自分と一緒にコラボする人への配慮ではないか？
チャンミンはそれをする人ではないか？
わたしはキュヒョンペンだから、当然キュヒョンへの褒め言葉悪口には敏感です。
正直、京セラドームの初日の感想に、
「キュヒョンうるさい！！チャンミンの声聞こえない！！」
という、東方神起ペンの方のレポがあり、心が傷つきました。
私も東京に比べて、なんかマイクの音量チャンミンだけ小さくなってるって感じましたから
しかたないかな～～～～とは思いましたけど。
それってキュヒョンたちの責任ではないだろうし・・・。
がんばってチャンミンの最後の生歌を盛り上げようとに協力してるのに
ユノとしか歌って欲しくなかったて（それは理解できます。）非難プラス
マイク音量の非難まで、キュヒョンたちのせいみたいに？？？
って、ちょっぴり悲しくなりました。
でも、でもね
時間がたち、何度もBolero聞いてるうちに
これ
チャンミンの指示だ！！！って、確信してきてしまったのです。
東京ドームのbolero聴いて
チャンミンが大好きな、キャラメルマキアートのキュヒョンの、すばらしい歌唱力のチャンのハモリをみんなに聴いてほしい
僕のために歌う、キュヒョンやチェンの声を、みんなにも確認できろマイク調整に
するべきだ！！
そう、チャンミンが進言したのでは？
絶対そうだ！！
だって、チャンミンは言葉は強くても、心の優しい、意志の強い確信犯！！
ペンに悪口言ってる時も、進行を考えるための言葉だったり、相手を引き立てるために
あえて、悪口言っていたり。
早い回転と、現実主義と、冷静な判断。でもそれには必ず優しさも混じっている。
私がキュヒョンの親友として信頼して、心から大好きなチャンミン。
彼がキュヒョンとチェンを引き立てようと、最後に
まだ残って芸能界をけん引する後輩や親友を前に押し出し
自分はフェードアウトするように、静かに愛を残して去っていく。
違います？チャンミンってそんな人じゃない？
妄想癖のある私だから、真偽はチャンミンだけが知っているんだろうが。
そう考えると、すご～～～～く腑に落ちるんです。