<私たちのブルース>
<私たちのブルース>(ｔｖｎ)は、ノ・ヒギョン作家の新作であり、イ・ジョンウン、チャ・スンウォン、イ・ビョンホン、シン・ミナ、ハン・ジミンなどの出演作で早く話題を集めた。
このような超豪華配役が可能なのは、オムニバスドラマだからだ。
20部作ドラマで主演と助演が別にない。
あるエピソードで主演だった人が、他のエピソードでは助演だったり、端役になる。
エピソードが積み重ねられるほど、村人全体がそれぞれの事情を持った主人公になる。
ここに、済州の「グェンダン文化（괸당＝世話する群れという意味の「眷黨」済州語が「괸당」＝血族、親族から離れ、学縁、地縁、隣人など関係を持つコミュニティ）が独特の背景になる。
みんなを「サムチュン」と呼び、一家親戚のように関心が多い。
なかなか外地人たちを寄せ付けず、一体のように動く海女たち、中年になっても親しい学校同級生など、都市ではあまり見ない閉鎖的な共同体文化だ。
ドラマは済州方言を字幕とともに聞かせ、済州人の日常を見せる。
観光地済州の風光をスケッチするように込めて、済州を故郷に回顧する作品とはタイプが違う。
現在を生きる済州人の関係に注目するが、懐かしくて抜け出したい「グェンダン」共同体が余すところなくよみがえる。
ドラマは、1～3回で中年のロマンスを解き放ち、好評を受けた。
感情を掘り下げるセリフと緊張をくすぐる展開が、逸品だった。
しかし5・6回で10代妊娠を扱いながら、中絶しようとした女子高生が胎児の心音を聞いて出産を決心するという陳腐な展開で、視聴者の怒りを買った。
なぜこんなことが起こったのか。
ただ「エピソード間の偏差が大きい」という言葉で要約できるだろうか。
ドラマ全体を貫く何らかの問題が、５・６回で露わになったのではないだろうか。
ドラマは各世代の愛を描く。
彼らの愛には、現実的で通用的な障壁があります。
中年の愛は、思い出を輪にするが、お金と結婚するかどうかが障壁になる。
若者の愛は、魅力につながるが、恋愛経験が障壁になる。
かつて外に出て行ったきれいな女性と彼女を片思いした貧しい故郷兄の再会もある。
彼らの間には、地域と階級の障壁がある。
反抗的な全校1等女子高生と少年の愛には、妊娠とお父さん同士犬猿の仲という障壁が割り込む。
ドラマの中の女性たちは、かなり主体的で若々しい。
根気よく商売して金持ちになったウ二（イ・ジョンウン）、開放的で勇ましく地域と男を漂うヨンオク（ハン・ジミン）。
キスした男にむきになり「私が？兄さんを？愛してる？」という一言で諦めさせるソナ（シン・ミナ）。
勉強や恋愛でも、男をリードするヨンジュ（ノ・ユンソ）など。
ドラマは彼女らの感情を綿密に描く。
例えば初恋の登場にときめくウ二の感情がそのまま伝えられ、中流階級専業主婦となったソナのうつ病も卓越に描写される。
妊娠したことを知ったヨンジュの困惑感と中絶手術の前に感じる恐怖と罪意識も鮮やかだ。
それなら、個性ある女性像を見せ、彼らの内面に注目するドラマと見てもいいだろうか？
いいえ。
もう少し見てみると、心から力を注いだをテーマが、別にある。
まさに女性との関係でいじけて、傷ついた男性に対する慰撫（いぶ＝なぐさめいたわる）だ。
ハンスはロマンスを利用して、お金を借りなければならない立場だ。
ハンスの行動は、相手を欺く破廉恥なことでもあるが、ウ二が事実を知って怒った後にも、ハンスは言い訳する機会を得る。
その後、ドラマは一人の夫婦の間を先に描写したよりもはるかに絆深く描く。
これによってハンスは、優しい家長で、優しい初恋で許しを得る。
ウ二は喜んで2億ウォンを投擲したり、友達に「ハンスとの友情も守らなくては」とかむしろ弁護する。
ウ二は、初恋のハンスを送って、彼を友情で収めるが、このような結末は「社会的に成功したが、愛を得るには失敗した女性」の無駄な骨折りになる。
ウ二が専門職の女性ではないだけ、「分かる味」だ。
ドラマはヨンオクの話が何なのかまだ教えていない。
しかし、ヨンオクに向かったジョンジュンの気持ちは言葉で、さらに文字、正確に記述される。
「媚びる女」が手に負えるのかを悩む男の純情に、焦点を合わせるのだ。
ソナとドンソクのエピソードでも、旅行先で一人で行ってしまう女性に「ムカつく」より、故障したポンコツ車に足止めを食らった男の熱敗感に、さらに感情が移入されるようにする。
結局、ソナは中流階級の男と結婚するが、うつ病で離婚し、子供も奪われる危機に瀕する。
ソナは故郷に戻り、ドンソクと再会し、さらに海に落ちる。
故郷の兄さんを捨てて行った女の不幸が、表示されるわけだ。
ヨンジュとヒョンの物語も、この延長線上にある。
ドラマは、ヨンジュのナレーションで、彼女がどれだけ済州から抜け出したいかを聞かせるが、脱出の障害物の妊娠を、ヨンジュが受け入れるようにする。
中絶のために、東奔西走するヨンジュのそばで、ヒョンは女性の決定権を尊重するように屈しながらも、一人で幼児用品店をウロウロして「僕の子供でもあるじゃないか」という思いもよらないな声を出す。
ドラマは、ヒョンの立場に共感するように、理性的だったヨンジュが、不意に自分が妊婦であることを宣言し、「君を信じて真っすぐ行く」を叫ぶ「キャラクター崩壊」を繰り広げる。
おそらく、ヨンジュの出産はすばらしい葛藤の最後に葛藤の父親間の和解を成し、赤ちゃんは幼いヨンジュがそうだったように、「グェンダン」コミュニティ内で育つだろう。
その過程で、一人で子供を育ててきた二人の父親の事情が、また切実に吹き出てくるだろう。
娘の夢のために、女性にお金を借りなければならない父、過去多くの女性を受け止めた年下男、貧しい私と仲良くなる気もなく、必要なときだけ自分に期待する女性を片思いする男、中絶しようとする女性のそばで、どうしようもないのに「僕の子」を夢見る少年、一人で子供を育ててきた父など、ドラマでは女性に対する純情を抱いた男たちに対する憐憫でいっぱいだ。
女性は？うまくいったが本当の愛を知らない「頭でっかち」たちで、不幸なだけだ。
突然「今愛していない者、みんな有罪」という作家の本のタイトルが浮かぶ。
愛を信じたり、男を思いやりもしない「最近の女性たち」に向けたノ作家の時代錯誤的なこけおどしに聞こえる。
