『江』：いまひとつと感じるワケ

NHK大河の「江」のことですが、初回から何か今一つだなあ～
と感じた理由がはっきりとわかりました。

昨日たまたま目にした読売新聞の「編集手帳」の記事に
なるほど～と思うことが書かれていました。
そのまま転記して引用します。

役者は、自分の演じる人物がドラマの最後にどうなるかを知っている。

例えば交通事故で死ぬことを知っている。

だからといって事故に遭う前の晩、一家団欒の場面で悲しい表情をしたら興醒めである。

演出家の仕事とは、自分の人生の最後を知っている役者に、

その最後を忘れさせ、＜いま＞を生き生きとさせることです。

亡くなられた演出家・和田勉さんの語られた言葉だそうです。

言われてみると、確かにその通りだと思いました。
私が『江』の初回に感じた何かいまひとつの感じは
この「興醒め感」だったのです。

しかし考えてみると、ことのとは和田勉さん独自の方法論というよりも
古今東西の演劇とかＴＶ／映画の演出に共通する基本的なセオリー
のようなものなのではないだろうか？と思いました。

そのようなセオリーのようなものが実際にあるかどうか
特に演劇の勉強をしたこともないのでよくわかりませんが

演劇の演出のテキストにはきちんと書かれているハズだ！

などとという確信に似たものを感じます。

だとすれば、ＮＨＫ大河の関係者がそれを知らないハズはありません。
やはり何かウラがあるような気がしてきました。

その手がかりになるかもしれない、と思われるのは

興醒めと感じるかどうかは人による

純粋な心を持った人は興醒めしにくいかもしれない

というあたりでしょうか。