［SQEXOC 2012］アジャイル的な手法を取り入れつつ，計画性も

。 　では，大きな誤差を発生させないためにはどうすればいいのだろうか？ 　この点について橋本氏は，「Plan Do Checkのサイクル」が重要で，これがすべての基礎になると力説する。簡単に言えば，立てた計画に対して，実地と確認を徹底を行っていくというもの。それを踏まえて軌道修正を行っていくことで，大きなエラーを防げるのだという。とくに「Plan Do Checkのサイクル」を短く設定することで，プロジェクトの安定性が飛躍的に高まると，橋本氏は解説する。 　また橋本氏は，アジャイル開発における“よくある誤解”について，「アジャイルの間違った理解でよくあるのが，仕様は要らないであるとか，とにかく作り始めればいいみたいな話です」と言及したうえで，「そんなわけがありません。例えば，超高層ビルを無計画で建てようとする人はいないと思うんですが，これがソフトウェアの世界だと，なぜか無計画で立てようとするようなことが起こりえます」と指摘する。続けて「大きなものが行き当たりばったりで作れるわけはありません。だから，アジャイル的な手法を取り入れつつも,rmt，計画性（ウォーター?フォール）も同じように大切なのです。バランスが大事です」と語っていたわけだが，これもまったくその通りであろう。　 　ここでの橋本氏の話は，言ってしまえば，至極“当たり前”の話ではある。しかし，その当たり前をいかにキチンと実践するか。個人の仕事でもそうだが，そうした“当たり前”を組織としてそつなくこなしていくことの難しさは,ドラゴンクエスト10 RMT，いまさら指摘するまでもない。氏がもっとも強調していたのが「当たり前のことから逃げるな！」という点だったあたり，そのあたりの難しさを改めて感じさせられる。 　また，これは以前の講演でも語られていた部分だが，橋本氏の話の面白い点は，「プロジェクトの天秤」や「商品の価値空間」など，ゲームの構成要素を分解したうえで，独特の概念図と共に整理して捉えているところである。 　とくに「商品の価値空間」という考え方はなかなかユニークで，氏は「（商品の）価値というものを分解して考えて見ると，ピュアな品伽思婴à疲嗓坤趣珔Ъ坤趣螛嫵梢兀丹椁宋锪郡驋欷焙悉铯护郡猡韦坤瓤激à皮撙蓼埂工日Zりながら，以下のような図を示した。 　橋本氏は，「必ずしも体積が大きい＝良いゲームとは限りませんが，おおよそのゲームはこれで整理できるのではないでしょうか
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［SIGGRAPH］「Emerging Technologies」展示セクションレポー

。 　ちなみにXYZ表色系とは，RGB表色系だと再現できない色までをカバーするために定められた広色域な表色系のことである。 　デモの場には，3原色液晶パネルも用意されており，実物と5原色液晶パネルでの比較だけでなく，パネルによる違いも比べることができた。5原色パネルと3原色パネルとで見比べるとその違いは明らかで，リアルさがかなり異なるのも分かる。 　そもそもデモに用いられていた物体がRGB表色系で表すのが苦手そうな色のものばかりだったため，当然といえば当然なのだが，5原色液晶パネルの表示を見てしまうと,DQ10 RMT，3原色液晶パネルの表示が色あせて見えてしまうという印象だ。 　なお，シャープの担当者は，「5原色液晶パネルを用いた広色域表現は，美術館や博物館のデジタルアーカイブプロジェクトや，遠隔医療などの分野に応用されていくのではないか」と推測していた。 中央にある実物体を広色域カメラで撮影し，左の3原色液晶パネルと右の5原色液晶パネルとにリアルタイムで表示し，その違いが比較できるようになっていた。とはいえ，写真でそれを確認するのは難しいかもしれないが Photochromic Sculpture Volumetric Color-Forming Pixelsby 柧┐笱Т笱г呵閳罄砉ぱ笛芯靠泼绱逖芯渴?/h2> ?紫外線で書き込み,ro rmt，立体的な表示ができるディスプレイ? 　が開発した「Photochromic Sculpture Volumetric Color-Forming Pixels」（以下，Photochromic Sculpture）は，書き込みにだけ電力を消費し，書き込み後も映像を一定時間表示し続けられるという，いわゆる電子ペーパー的な特製を持ちながらも，透過型の表示面を採用しているという新しいディスプレイ装置だ。 　Photochromic Sculpture（フォトクロミックスカルプチャ）は，1枚の大きさが100×100mm角の透明なディスプレイパネルを6?10枚重ねたマルチレイヤー構造を採用している。それぞれのパネルは平面視表示でイメージを表示しているが，多層になるように重ね合わせることで厚みを持たせた立体像を表現することが可能だ。 　このディスプレイパネルの画素は，Photochromic Material（フォトクロミック物伲─扦扦皮い毪趣韦长取?br>　フォトクロミック物伽趣希囟úㄩLの光を当てると分子構造が異性化する材伽韦长取hotochromic
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［Gamescom］血塗られたファミリーの物語に新たな一章が追加。

1 Studiosが担当しており，Monolithではない。とはいえ，内容的にはきちんと前作「F.E.A.R,DQ10 RMT. 2 Project Origin」に続く話となっている。F.E.A.R.2があのような終わり方をしていただけに，Day 1 Studiosがその後のストーリーをどう展開させるのかも，ファンの興味を集める部分だ。 　さて，本編の主人公＝FPSのプレイヤーキャラクターであるがゆえに，これまで一度も顔を見せることのなかったポイントマンだが，デモのオープニングでは髪を肩まで伸ばした男として登場する。Gamescomで公開されたスクリーンショットやムービーには出てこないが，に掲載されている実写ムービーの登場人物そっくりだ。そんな彼が囚人として収容されている監獄に，監視を倒して出現したのは，パクストン,ドラクエ10 RMT?フェッテル。もちろんフェッテルの額には銖帳窝àⅳい皮辏饯长椁涎筏郡郡盲皮い搿￥饯筏皮饯欷虼─盲郡韦系堡违荪ぅ螗去蕙螭馈?本の拡張パックでは幽霊のような存在として何度も現れたフェッテルだが，F.E.A.R.2では姿が見られなかったので，このストーリー上では久々の登場となる。ああ，ややこしい。 　本作のCo-opでは，二人のプレイヤーがポイントマンとフェッテルを操ってAI操作の敵を倒していくことになる。ポイントマンはライフルやグレネードなどの一般的な武器で戦い，霊体であるフェッテルは，不思議な力で敵を宙に浮かせたり，エネルギー的な何かをぶつけたりして戦う。幽霊状態のフェッテルの攻撃はあまり威力がないので，例えばフェッテルがパワーで敵を足止めしている間に，ポイントマンが悚菗膜膜趣い盲骏偿螗鹰桐`ションが重要になる。 　一方，フェッテルには相手の体を乗っ取ってしまう能力もある。敵兵に憑依して同士討ちを起こさせるようなことが可能なほか，強敵に乗り移り，その敵をポイントマンに撃ち倒させる，といったこともできる。乗っ取った体が殺されても，フェッテルは無事（？）なのだ。 　また，ルートの途中には，霊体であるフェッテルしか見えない秘密の入り口があったり，しかしそこへ行くにはポイントマンの協力が必要になっていたりという感じで，ゲーム内には2人のプレイヤーの協力が必要になる要素がいろいろ用意されている。 Day 1 Studiosのプロデューサー，Dan Hay氏 　敵としては，素手や鈍器などで襲ってくるゾンビのようなものや，悚驌膜沥蓼毳欹抓辚韦瑜Δ胜猡韦い毪饯欷lなのかはあまりハッキリしない
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