今日は噺家さんの話です。
山藤章二さんの似顔絵に”名人六歌仙”というシリーズがあります。
可楽のらくだ、三木助の芝浜、金馬の孝行糖、柳好の野ざらし、
そして、志ん生の火焔太鼓に文楽の船徳。
寄席、華やかなりし頃のラインナップ。
僕は、ライブには間に合っていません。現在は、見かけなくなったカセットテープで
聴きました。
この後、圓生、小さん、大阪では米朝。
そして、談志、志ん朝と続きます。
古典落語の噺の筋は概ね分かっているわけですから、単純なおもしろさや
落ちををだけを堪能するわけではなく、
演者のキャラクター、口舌の響きこそが醍醐味となります。
桂文楽の魅力は凝縮された完璧な構成と。洗練された台詞回し。
同じ題目を一分一秒違わずに演じたというエピソードが残っています。
あるラジオ局が噺の途中で録音ミスをしてしまったが、別の収録と時間だけで
繋げてぴったりと合ったということ。
まくらもその噺のイントロのように。
悲しいかな、最後の高座（たしか大仏餅）で絶句してしまい、
「勉強しなおしてまいります。」と高座を降りてしまったとのこと。
対して古今亭志ん生は荒唐無稽。
大河ドラマ「いだてん」で知ったからもいらっしゃるかも。
志ん生、一代記みたいな筋立てでしたね。
時には、噺が途中で変わってしまったり、酔っ払って寝てしまったりと
その日の調子で出来も大きく違う。
それでもファンは「そこがいいのよ」と通い詰める。
落語ファンの多くは、志ん生派が多いようです。
「どうも文楽はお堅いようで、粋じゃねー。」とも。
しかし、志ん生の次男である志ん朝の若い頃からの十八番は、「船徳」にしても
「明烏」にしてもベースは文楽のスタイルです。
文楽の噺には、スタンダードジャズのような趣があるのかもしれません。
数度しか言ったことはないのですが、寄席の楽しさは多様性に有ると思います。
好きな噺家さんの話だけをじっくり味わうのであれば、独演会の方が良いの
でしょうが、寄席には独演会にはない味わいがあります。
どちらが好き、誰が好みという話題も楽しいですが、本格派、個性派、飛び道具に
色物も付けて、好き・嫌いもごちゃまぜの一時が僕にとっては、本当に心地良かった
のだと思います。
僕のてんびんばかりは今日もどちらにも傾かない。。。