モノラル音源
ある掲示板で『位相』についての問題化があった
で、ここでいう位相とは左右の位相でなく
低域と高域の周波数変化での位相の事である。
通常はスピーカーで、乾電池を繋いで繋いだ場合
コーンが自分側（手前側）に出て来た時の極を
電池の＋であれば
＋とマーキングする。
ところが、記録されている盤などによっては逆極性に記録され
反対に動く物も存在する様だ。
この事は、フルレンジでは然程感じないかもしれないが
マルチスピーカーシステムとかで複数のユニットが存在すると
ネットワークとかの組み合わせで、出て来る位相そのものも
変化している可能性がある。
スピーカーを前にして、耳の高さを変えると音像が変化する事である。
そこで、アンプ特性が周波数に従って位相が変化すると
スピーカーの位相を増加させる場合と、逆に補正に転じる可能性もある。
そこで、スピーカー自体の左右の片側の極性を変えるのでなく
両方とも逆に繋ぐという事もあり得る訳である。
これは、以前にも語られている様でお茶の間オーディオ引用させてもらいます。
「絶対位相」（その１）
「絶対位相」の話題が、ほんの一角で再び小さな盛り上がりを見せています。
「絶対位相」（その２）
少し理屈っぽく考えてみると、位相というのはあくまでも相対的なものです。
「絶対」ということはありません。振動波の位相座標を決めるには時間軸を
設定するわけですが、反転させるというのは時間軸を軸にして象限を１８０度
回転させるだけのことです。それぞれのの座標空間のなかでは何も変わらない
わけです。
「絶対位相」 （番外編）
クラシック音楽の世界では、正相・逆相を混在させるなど考えられないのですが、
ポップスやジャズでは頻繁に起こりうる。これは相対位相の問題なのだと思います。
それが「絶対位相」として問題にされるのはなぜでしょうか。
録音現場では、マイクやミキシングコンソールに極性切り換えスイッチがあって、
特にアナログ時代には、それぞれのマイクやチャネルで相性のよい極性を選択する
ことが盛んに行われたようです。
口でマイクを舐めるようにセッティングするボーカルや、迫力を増すために近接させるバスドラムのマイクやベースのピックアップなどはこうした「極性」に敏感なようです。その結果、正相・逆相がミックスされた録音がまかり通るわけです。
こうやって出来上がった「作品」から、奥行きなどの立体感はどう認知されるので
しょうか。
ちょっと前置きが長くなりましたが
作ったデジアンの位相特性を観てみました。
位相を観るためにリサージュ波形
第3章 オシロスコープによる位相の測定
先ず、発振器とデジアン出力の位相観測
見事にズレますねぇ
＊コイル交換や、コンデンサー交換など行っており
弄（いじ）ったアンプの結果で、あくまで事例です。
27Ｋ㎐では90°ずれています。（汗）
可聴帯域外ではありますが
パーマロイのマッチングトランスを使っているので
トランスの影響か？ 一次側と二次側の波形を確認
（入力と一次側の確認もしたかったがグランドレベルが合わずＢＴＬで出来ない）
片方のアンプのみなので、低い方の位相の差が観れるが総じて同相である。
従って、デジアンでの位相のずれが顕著に出るという事が分かった。
然しながら、周波数の位相はズレていても左右共、同様にズレていれば違和感は無いと考える
そこで、左右の位相差を確認した。
ここで、コンデンサーの値を変え、聴いている時に
低い周波数での位相差（広がる音）、それを感じて片方の極性を変え
確認した事もあったが、この違和感も有ってコンデンサーの値を見直しなどしたのだが
リサージュで、位相が僅かにズレているのが分かり、これが原因かな？
とも、分かった。
考えられる一番の要因は、本来ならモノアンプなので
全く同じ基板で、同じ回路を使いたかったのだが
同じ基板であっても、出力段の直流ドリフト電圧（漏れ電圧）の少ない
回路同士を使ったために片方がＬ、片方がＲと
実際のモノコントラクションではないのである。
実際聴いていて、音像は中央に定位はするが
ここが問題と分かった。
低い方だけサラウンドで、余計広がりを感じているのかもだがなので、
周波数の位相差は位相差として
左右の位相差を、ちょっと見直しの余地がある。
弄らないでそのままが一番かも（汗）