紫 陽 花 野間宏
恋人よ！ その身新しい身なり，
病癒えて青い野に立つ美しい身体の弾み，
その辺り歓びは草々の上にしばし溜り，
広い地には柔らかい色がはや降りている，
恋人よ！ 夕の野に光り収める一群の紫陽花の花。
恋人よ！ 思い出は優しい口ずりの囁き吹いて
かすかなる疲れも涼しい，
怨みなし，怒りなし，夕の息吹き，
ただ恋する炎こぼれるごとく，
紫陽花の色痛むも快し。
恋人よ！ 夕にささげた色彩の巧みが恋の深みに雨（ふ）り
君が眼はわがために紫陽花の花を咲かせた，
瞳残して黄昏れて行く視線（まなざし）の花，
いまは再び生きて青草の間に色づく，
昼はとおく明日の空に澄み……
恋人よ！ 吾が恋は甦った生命（いのち）を敷く
野の露に甘ければよし
君を載せて地（つち）はいささか美しく酔うたさま
遙かな目覚めも開いて
恋人よ！ この地（つち）の瞳の紫陽花の花。
（以下，略）
なにも野間には，現実の状況を打ち破ろうとする政治的志向を抱えた抵抗詩（用語法が誤っているかも）ばかりあるわけではない。上のような生命力溢れる青春の詩も多い。甘く豊かな抒情の世界が打ちたてられているではないか。ただ，そのほとんどが戦前のものであり，私も以前は戦後派知識人としての言論活動にしか関心がなく，こんな抒情詩などには見向きもしなかったけれども・・・。
過剰なまでに比喩を駆使しながらも，言葉そのものが花になり，言葉において花の世界そのものが生きている。言葉としての花と自然としての花は根源においては同一である。野間においては，このようなものとして詩はあり，そして小説はある。
野間自身に語らせれば，次のようなことになるのだろう。―――「存在を根源の世界に還元することに依ってのみ（そしてそれは純粋感情に依ってのみ）之を言葉に変形することが可能である。そこに言葉の発生がある。・・・『暗い絵』を書いたときにも，私は言葉をこのように考え，このように生みだしていたのである。」
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