今年はボヘミア（現チェコ）生まれの作曲家、グスタフ・マーラー（1860～1911年）の没後100年。昨年は生誕150年だったので、記念年が2年連続する。50年の短い生涯に傑作の数々をものにしたマーラーは、生前「いつか私の時代が来る」と予言。今日、世界中のオーケストラがマーラーの交響曲をレパートリーにしており、まさにその予言は的中した。
マーラーは指揮者としても非常に優秀で、世界一流のウィーン宮廷歌劇場の芸術監督に上り詰めた。死後も、マーラーの弟子の指揮者、ブルーノ・ワルターらが師の作品を演奏したが、ドイツにナチス政権が生まれ、オーストリアを支配下に置くと、ユダヤ系のワルターはアメリカに逃れ、ユダヤ人マーラーの音楽は一切演奏されなくなる。
1950年代以降、マーラーの復権が始まる。そのブームを担ったのは「マーラー指揮者」と呼ばれる演奏家たちだ（「モーストリー・クラシック6月号」の特集「没後100年 マーラー演奏のすべて」）。
史上初のマーラー交響曲全集を録音した指揮者はアメリカのレナード・バーンスタイン（1918～1990年）。バーンスタインがウィーン・フィルを指揮した際のリハーサル映像に「自分たちの街の作曲家なのに、なぜうまく演奏できないんだ」と叱責する姿が残されている。
これについて、長くウィーン・フィルのソロ・クラリネット奏者を務めたペーター・シュミードルは「いまは主要なレパートリーですが、全曲をシリーズで演奏したのはこの時が最初で、彼が期待するほどの演奏ができなかったのです」と理由を話した。ウィーン・フィルでさえもマーラー演奏の伝統は途絶えていた。
バーンスタインもユダヤ人で、マーラーへの思い入れは強かった。「情熱的な指揮はほとんど憑依（ひょうい）というべき熱狂的なのめり込み。揺るぎない自信と使命感に満ちている」（音楽評論家、山野雄大氏）という演奏スタイルだった。
実は日本人とマーラーの相性はいい。最初に強い関心を示したのは近衛秀麿（1898～1973年）。1924年9月に交響曲第1番の第3楽章を日本で初めて演奏。近衛は30年には世界で初めて交響曲第4番を録音している。
小沢征爾も日本のマーラー指揮者の系譜に繋がる。マーラー復権に情熱を燃やすバーンスタインの傍らでニューヨーク・フィルの副指揮者を務めた。小沢のマーラー演奏は「ニュートラルな立場からマーラーの世界を無垢（むく）かつ純粋に歌い上げていく。思わず涙してしまう。情の熱い、切実な演奏」と、音楽評論家の諸石幸生氏は評する。（モーストリー・クラシック 編集長 江原和雄）
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