コード理論を勉強して行く時に、やはりダイアトニックコードを理解する事が不可欠なんですが、ではダイアトニックコードって何？
コード進行って沢山のバリエーションを含んだ曲が素晴らしいとは限らないもの。
ワンコードの曲で有名な物も有るし、ジャンバラヤみたいに2つのコードでも素晴らしい曲も有る。
だけど、いくつも曲をつくって行く時にどうしてもバリエーションは必要なもの。
僕流にダイアトニックをと言葉で表すと、「物差し」ってところでしょうか。
音楽だけにかかわらず、人が物事を判断する時にには、比較して決めるのが当たり前の事で、いくら「これが一番だ」って言っても、それは「あれよりもこっちが良くて、あっちよりこれの方が良い」って事の積み重なった末に「一番・・・」って判断されるものです。
ダイアトニックコードだけで作られたサウンドをしっかりと把握していれば、それ以外のエッセンスを盛り込んだが曲で、何処がすてきなのか？何処がくどいのか？等を判断しやすいものです。
ダイアトニックの理解を深める話ですが、
これまでの体験から、
生徒が、「曲が出来ました。。。。」って言って持って来たときに、よく有った例なんですが、
途中から調性が解らなくなっているってコード進行をよく見ました。
例えば、最初はGののキーだったはずが途中から気ままにコードを考えたのか、Dのキーに変わってしまっている。。。なんてこと。
これって、ダイヤトニックの物差しが解ってない証拠と思いました。
ここで、CのダイアトニックとGのダイアトニックでお話を交えて書いて行きます。
※本来5番目のコードは7thと成りますが、ここでは説明上省略してます。
これらの７つのコードをミュージカルの役者だとたとえてみましょう。
話のストーリーは王朝帝国的な物語として、
Cを「王様」（木村）
Dmを「兵士-1」（徳井）
Emを「王子又は御姫（若輩年齢）」（剛力）
Fを「兵士-2」（大野）
Gを「爺（王様に絶対服従で必ず王様に事件などを報告して来る）」（六角）
Amを「王女様」（米倉）
Bm7-5を「メイド（女王様だけの専属世話役）」（仲間）
これが、ミュージカル「C」のキャストとします。
それで、次の年のミュージカルが、「G」て言うミュージカルだとしましょう。
Gのコードを「王様」（六角）
Amを「兵士-1」（米倉）
Bmを「王子（若輩年齢）」（福）
Cを「兵士-2」（木村）
Dを「爺（王様に絶対服従で必ず王様に事件などを報告して来る）」（板尾）
Emを「王女様」（剛力）
F#m7-5を「メイド（女王様だけの専属世話役）」（尾野）
（ここまでマイナーコードに7th、5番目のコードに7thはわざと省略してます）
わかりやすく書き出してみると、
これを見れば解ると思いますが、
木村はCのミュージカルでは「王様」だけど、Gのミュージカルでは「兵士2」
六角はCのミュージカルでは「爺」だけど、Gのミュージカルでは「王様」の役なんです。
これが曲のコード進行にもいえる訳です。
曲のコード進行がCから始まってもCのキーとは限らない、他のキャスト（その後に続くコード）を見て、何のキーなのかを判断しなければいけないのです。
だからコードをかき鳴らしながらハミングで曲を創る時は、各キーのダイアトニックコード内で作って行くのが最初は無難です。勿論、特別ゲストってな感じで他のコードが使えるんですが、そのあたりは、またこれからの記事で書いていくつもりですのでお楽しみに
音楽制作
コード進行って沢山のバリエーションを含んだ曲が素晴らしいとは限らないもの。
ワンコードの曲で有名な物も有るし、ジャンバラヤみたいに2つのコードでも素晴らしい曲も有る。
だけど、いくつも曲をつくって行く時にどうしてもバリエーションは必要なもの。
僕流にダイアトニックをと言葉で表すと、「物差し」ってところでしょうか。
音楽だけにかかわらず、人が物事を判断する時にには、比較して決めるのが当たり前の事で、いくら「これが一番だ」って言っても、それは「あれよりもこっちが良くて、あっちよりこれの方が良い」って事の積み重なった末に「一番・・・」って判断されるものです。
ダイアトニックコードだけで作られたサウンドをしっかりと把握していれば、それ以外のエッセンスを盛り込んだが曲で、何処がすてきなのか？何処がくどいのか？等を判断しやすいものです。
ダイアトニックの理解を深める話ですが、
これまでの体験から、
生徒が、「曲が出来ました。。。。」って言って持って来たときに、よく有った例なんですが、
途中から調性が解らなくなっているってコード進行をよく見ました。
例えば、最初はGののキーだったはずが途中から気ままにコードを考えたのか、Dのキーに変わってしまっている。。。なんてこと。
これって、ダイヤトニックの物差しが解ってない証拠と思いました。
ここで、CのダイアトニックとGのダイアトニックでお話を交えて書いて行きます。
※本来5番目のコードは7thと成りますが、ここでは説明上省略してます。
これらの７つのコードをミュージカルの役者だとたとえてみましょう。
話のストーリーは王朝帝国的な物語として、
Cを「王様」（木村）
Dmを「兵士-1」（徳井）
Emを「王子又は御姫（若輩年齢）」（剛力）
Fを「兵士-2」（大野）
Gを「爺（王様に絶対服従で必ず王様に事件などを報告して来る）」（六角）
Amを「王女様」（米倉）
Bm7-5を「メイド（女王様だけの専属世話役）」（仲間）
これが、ミュージカル「C」のキャストとします。
それで、次の年のミュージカルが、「G」て言うミュージカルだとしましょう。
Gのコードを「王様」（六角）
Amを「兵士-1」（米倉）
Bmを「王子（若輩年齢）」（福）
Cを「兵士-2」（木村）
Dを「爺（王様に絶対服従で必ず王様に事件などを報告して来る）」（板尾）
Emを「王女様」（剛力）
F#m7-5を「メイド（女王様だけの専属世話役）」（尾野）
（ここまでマイナーコードに7th、5番目のコードに7thはわざと省略してます）
わかりやすく書き出してみると、
これを見れば解ると思いますが、
木村はCのミュージカルでは「王様」だけど、Gのミュージカルでは「兵士2」
六角はCのミュージカルでは「爺」だけど、Gのミュージカルでは「王様」の役なんです。
これが曲のコード進行にもいえる訳です。
曲のコード進行がCから始まってもCのキーとは限らない、他のキャスト（その後に続くコード）を見て、何のキーなのかを判断しなければいけないのです。
だからコードをかき鳴らしながらハミングで曲を創る時は、各キーのダイアトニックコード内で作って行くのが最初は無難です。勿論、特別ゲストってな感じで他のコードが使えるんですが、そのあたりは、またこれからの記事で書いていくつもりですのでお楽しみに
音楽制作