今日は花組新人公演ですね！
なかなか難しいお芝居だと思いますが、今回初主演のお二人含め新公メンバーが
どう演じてくるか。楽しみにしています！
私が見た回が特別だったのかもしれませんが、客席に男性が多い！
前回『悪魔城ドラキュラ』で興味を持たれた方が見に来られたのか、
平家滅亡と言う題材に興味を持ってこられていたのか。
こうやってどんどん輪が広がっていくのは嬉しいものです。
そんなこんなでお芝居の『蒼月抄』演出は熊倉飛鳥先生。
初の大劇、和物、そして芸術家以外の人物。（サルマナザールは詐欺師寄りですが）
初めてづくしですが、どの場面も儚くて美しく、戦シーンにはワクワクし、
次々に散っていく強者どもに涙し。総じて及第点なデビューだったと思います。
特に水の表現が圧巻で、そういえば『ベアタ・ベアトリクス』のオフィーリアの絵の表現も
圧巻だったなと思い出し。舞台演出も凝っていて、鵯越もそう演出してきたかと。
一方、少し奥歯に物が挟まった言い方をしたのは、色々惜しい部分も😓
一番は、よく『桜嵐記』似ているといわれていますが、あまりにも共通点が多すぎて。
ざっと挙げていっても
・ヒロインが年を取って語り部の立場（＋もう一人）
過去を思い起こすところから始まるのも同じですね
・主要キャラが３人（３兄弟、２兄弟＋一人）
・偉大な父
・亡霊に悩まされる
亡霊相手に啖呵を切るところまで似なくても
・戦闘がスローモーション
日本物あるあるですが。逆に洋物の立ち回りでスローモーションってあまりない気が
熊倉先生は『桜嵐記』の新公担当されてたそうですが、
せっかくの大劇デビューなわけですから、もう少し色を出していったら良いのにと。
これほど似ているとどうしても比較されますし、例えどんなに良作であっても
言い方アレですが二番煎じになってしまいます。
『桜嵐記』は、天才上田久美子先生のラスト、そしてたまさく退団公演と
色々な要素も重なり合ってでもありますが、宝塚史に残る名作。
ついつい私も比較しながら観てしまい、純粋に『蒼月抄』を楽しめなかったのが残念。
いい作品なので、次回は雑念を捨てて（笑）話を楽しみたいと思います。
脚本について。平家物語って宝塚にピッタリと思ってましたが案外難しいものだと。
まず、単純に物語の尺が長い😓エピソードが盛りだくさんであり、
どのエピソードを取捨選択するかが難しく、どうしてもダイジェスト版平家物語になる。
さらに、よく知っている話だからこそ、この話は入れて欲しかった等がでてくる。
幕開きは「祇園精舎の鐘の音♪」と歌うと思うじゃないですか（笑）
こんな完璧なプロローグがすでにあるのに使わないのはもったいないなと。
（熊倉先生のこだわりがすごい詰まってるのは伝わるのであえてなのかもですが）
平家物語＝敦盛や那須与一のくだりが有名ですが、この辺りもバッサリカット。
敦盛なんて父親の教盛は出てたので掠るぐらい話があってもとも思いましたが、
ただでさえ駆け足気味なので話を盛り込むのは難しいですね。
那須与一もそもそも源氏側は義経と梶原親子ぐらいですから、出すのは難しいか。
それでも誰でも知っているエピソードだとは思うので、
壇ノ浦の幕開きに扇を落とす演出があっての開戦でも良かった気がしますが
（本当は戦途中でのエピソードでしたけど）
なんせ二位尼や安徳天皇ですらナレ死でしたからね
尺が！足りない！！
知盛の人物像も難しい。平家きっての知将であり、清盛が一番可愛がっていた息子とも
言われています。現に亡くなった重盛を除き、一番優秀だったと言ってもいい。
でも、結局は清盛ほどのカリスマ性も冷酷さも決断力もないんですよね。
人の良すぎる宗盛や、武家にしては優しすぎる重衡、力こそ全てな教経と違い、
ずっと父の影に悩まされながら父の後追いをするばかりなので、
どうにも知盛自身の人物像が分かりづらい（あえて清盛2世として描いてる？）
父ならどうする？が先に来るので決断力にも決断の方向にもモヤモヤするし、
もっと早くに父の亡霊を断ち切れていたらと思わずにいられない。
もう少し知盛の人物像が深掘りされてたら、もうちょっと感情移入もできそうですが。
明子と清盛の謁見のシーン。重衡が庇い、知盛が清盛の命を受けて切って捨てようとし、
結局切れなかったところが、知盛の今後をよく表しているなと。
まぁ、それとは別に。明子が清盛に楯突いたシーン。あれいりますかね？
あれだけ忌み嫌っていた平家だったのに、次のシーンには平家と共に生きる覚悟を
ガンギマリに決めている。私の理解不足も相まってなんですが、
入れるなら入れるで、知盛と明子の心を通わせていく過程を丁寧に描いてほしかった。
知章にしても惜しいなと。3人のシーンや父子の交流はほとんど描かれておらず、
最後のシーンぐらいでしょうか。しっかり描かれていたのは。
あのシーンだけでも泣かせるマル君の演技力よ
題材もよく、舞台演出も素晴らしい。
細かいシーンは本当に名場面が多かったのに、全体として見ると、
書込みが浅いというか、惜しいなぁと思う作品でした。
あと、もう少し敵方を描いてくれたらとも思いますが、
平家でもパンパンなところ源氏まで話を割くのは無理ですね（だから尺が）
ただ、その中で源氏3人組は色濃く印象を残していました。
中でも義経のイッちゃってる具合梶原父子がどんびくのもわかります。
天才と狂人は紙一重ですもんね。確かに義経は戦の天才でしたが、
世間の常識からかけ離れたことばかりやっていたので、
そりゃ周りには理解されなかったでしょう。
そんな義経だからこそ、ラストは梶原父子じゃなくて義経と戦ってほしかったが、
まぁ史実としてそこは難しいなというのと（八艘飛びをして再び相見えるのもね)
梶原父子こそが義経以上に源氏の本質を表している存在と思うので、
その梶原父子がラスボスなのもなんとなくわかる。
思うに、平家はカリスマ性で、源氏はシステムで武家社会を支配していた。
平家は清盛というカリスマがいたからこそあそこまで栄華を極め、
いなくなるとあっという間に没落していった。
一方、頼朝には清盛ほどのカリスマはなかったものの、
幕府という自分がいなくても回せるシステムを作った。梶原父子なんてはまさに
そのシステムの一部的存在ですが、システムを作り上げる過程（平家を滅ぼす)には
義経みたいなカリスマの塊を必要としてたけれど、一旦システムさえ
作り上げ（天下を取る）れば、義経すら不要になり切り捨てる。
平家に、知盛に足りなかったのは、そこだよなと。
カリスマがいなくても存続できる道を探し続けるべきだった。
カリスマの後追いをするところじゃないんだよと言ってあげたい。
というか、もし落日の平家。棟梁が清盛だったら相手と和睦してでも存続の道を選び、
あるいは恥を忍んで逃げ落ちても平家を存続させ、
力を蓄えてのちに源氏打倒に立ち上がったのではないかなと。
それができず、「平氏たるもの、武士たるものこうあるべき！」と
凝り固まってしまった知盛さんよ。。彼の選択にどんどん辛くなっていく。
と、だんだん何を言っているかわからなくなってきましたが（笑）
次見る時はもっと話が深くわかればと思います。
続く
）
「あれは？」と見上げたすぐに
カッコよくて。私が観たときは・・・ですが、
宝塚三昧デー