スピルバーグが「シンドラーのリスト」で試みたのは

きっとホロコーストという暴虐を風化させないことだったに違いない。

ユダヤ民族を地上から抹殺する暴虐は決して遠い昔のことではない。

モノクロームのLOOKは、かってみた記録写真を想起する。その延長線上にこの「シンドラー・・・」はイメージングされる。

だから、何も知らないという無知の世代を地上に現出させないためにも、映画にできることがあると思っただろう。彼の映画は世界商品として流通してる。だからその影響力もまた大きいとスピルバーグ自身が認識してるだろう。近作の「ミュンヘン」に通じる歴史の再現がここにはある。

胸が痛むシーンの連続から、ボクはそのようなことを再確認した。

既に古典の域にある短編記録映画がある。

フランスの映画監督アラン・レネが１９５０年代に造った『夜と霧』。アカデミー短編映画賞を受賞したと記憶する。

この映画は、ナチがユダヤ人を絶滅させるために作ったアウシュビッツ強制収容所の記録である。緑したたる草原をカラーで撮影した現在と記録映像（動画・静止画）とのモンタージュで静かに語られた映画だった。

生涯忘れられない記憶を、この映画から得た。大学生だった頃、何度もこの映画を観た。そこには映画を造る行為が真に知的な営みであることを示すものがあった。ドキュメンタリストの視線が切り開く可能性をそこにみた。そして、死者をして語らしむ・・・という気迫を、今生きる者たちが伝承しようとする試みがあった。

記録ではなく、記憶をボクは映画から得ていたのである。